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1、第三单元 古代中国的科学技术与文学艺术第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术,山西省大同市第二中学 高二年级 李志民（2018年 大同） ,概述汉字、绘画的起源、演变过程，了解中国书画的基本特征和发展脉络； 概述京剧发展历程、艺术特点、艺术家代表。,汉字问题，不只是文字学的课题，而是关系整个中华民族的形成和发展的全局性课题。中华民族有文字可考的历史至少有五千年。秦汉以后，全国广大地区推行了文字统一（书同文），从而克服了许多地区方言隔阻，把各民族联系在一起，形成了以汉文化为主体的文化共同体。世界上最古老的几种文字，如埃及的圣书字、美洲的玛雅文、美索不达米亚的楔形字、印度的婆罗米字母以及腓尼基字母等，
2、虽和汉字一样起源很早，但均早已成为死文字，没有流传下来。唯有中国的汉字，源远流长，几千年一直被中华民族使用而未曾中断，这是一个伟大的奇迹。几千年来，汉字在中华民族的融合与凝聚方面，在维护中华民族的尊严和统一方面，功莫大焉。汉字文化是中华儿女永远的精神家园。,三、 古代中国的科学技术与文学艺术（三）充满魅力的书画和戏曲艺术 1.汉字与书法艺术 （1）汉字,三、 古代中国的科学技术与文学艺术（三）充满魅力的书画和戏曲艺术 1.汉字与书法艺术 （1）汉字的发展 起 源：图画文字象形字逐渐符号化汉字 形成体系：商代甲骨文 演 变：甲骨文篆书(大篆和小篆)隶书楷书,商代甲骨文由于是刀刻的，所以线条多方折
3、，劲直为主，象形意味比较大，带有较明显的图画意味。,大盂鼎铭文特点：多在青铜器上，称铭文或钟鼎文，也叫金文。盛行于西周。,篆书：文字发展到小篆已相当规范，偏旁有统一样式，笔画委婉曲折，粗细匀称，字形狭长。,秦 李斯 峄山石刻,隶书是秦代书法发展的结果，大小篆的笔划由圆转改为方折，这个变化使书写速度提高。隶书字型结构平衡对称，整体安定。,秦隶,汉：礼器碑,汉隶：点画由匀称的弧笔变为粗细结合笔姿险峻的直笔。并在用笔上出现“蚕头燕尾”,曲折处由圆转改为方折。,甲骨文,大篆,小篆,隶书,三、 古代中国的科学技术与文学艺术（三）充满魅力的书画和戏曲艺术 1.汉字与书法艺术 （1）汉字的发展 起 源：图画
4、文字象形字逐渐符号化汉字 形成体系：商代甲骨文 演 变：甲骨文篆书(大篆和小篆)隶书楷书 演变趋势：由繁到简，逐步规范化、稳定化,汉字为何具有旺盛的生命力？ A.中华民族几千年文化一脉相传，汉字传承从未间断； B.国家统一和中央集权制度，保证了汉字使用通行无阻； C.我国国土辽阔，不同民族、不同方言区的交往需要汉字提供沟通便利； D.汉字自身的成熟与完美，为旺盛生命力打下坚实基础。,三、 古代中国的科学技术与文学艺术（三）充满魅力的书画和戏曲艺术 1.汉字与书法艺术 （1）汉字的发展 起 源：图画文字象形字逐渐符号化汉字 形成体系：商代甲骨文 演 变：甲骨文篆书(大篆和小篆)隶书楷书 演变趋势
5、：由繁到简，逐步规范化、稳定化 （2）书法艺术的发展 两个阶段： 自发阶段 魏晋 自觉阶段 书法成为艺术的条件： A.单体汉字字形丰富、数量庞大 B.一个特立独行的士人群体逐渐形成 C.笔墨纸张等文具的改进 几种主要书体： 隶书 楷书 草书 行书,A.楷书 特点：笔画详备，结构严整，具有实用价值，是规范化、标准化的字体。楷书诞生后，汉字字形字体就稳定了，确定了“横、竖、撇、点、捺、挑、钩、折”的基本比画。 阶段：始于东汉、魏晋楷书有定鼎之功、唐代步入盛世 代表：魏晋：钟繇、王羲之 初唐：欧阳询（欧体） 盛唐：颜真卿（颜体） 晚唐：柳公权（柳体）,钟繇楷书,王羲之楷书书法,欧阳询（557-641
6、）九成宫醴泉铭,颜真卿多宝塔碑,柳公权神策军碑,B.草书 特点：笔画简约，钩连不断；线条流畅，任情纵性，有极高的审美价值。 发展：起源于汉初，成熟于东晋，魏晋以来盛行不衰 代表：东晋王羲之、王献之 盛唐张旭、怀素等,王献之草书,王羲之草书,肚痛帖传为张旭书。草书6行，共30字。文：忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。,C.行书 特点：兼具楷书的规矩和草书的放纵，是一种最活跃的字体。 发展：东汉至西晋，书体成熟。 代表： 东晋王羲之兰亭序（第一行书） 唐朝颜真卿祭姪文稿（天下第二行书） 北宋苏轼黄州寒食诗帖（第三行书） 元朝赵孟頫 明朝文征明,王羲之兰亭序 “
7、飘若浮云、矫若惊龙”,颜真卿祭姪文稿天下第二行书,苏轼黄州寒食诗帖天下第三行书,赵孟頫闲居赋（行书）,图片中的书法作品分别是什么字体？,楷书,隶书,行书,草书,钟繇 王羲之（书圣）,社会动荡； 佛道玄观念影响； 士人群体形成； 文具改进,国家一统，经济繁荣，盛世气象；,草书：张旭、怀素 楷书：欧阳询、颜真卿、柳公权,中国古代的书法艺术发展的时代特点,汉字发展为书法艺术； 虚玄灵动，曲尽其妙,书体多样，书法理论趋向成熟。 狂放不羁；也有注重规范法度。,宋四家:苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄(赵佶：瘦金体) 元：赵孟頫,行书：祝枝山、文征明； 篆刻：文彭、吴昌硕,追求个性，忽略法度 ； 倡导“有意无法”
8、,强调个性化创造； 篆刻与书画三位一体,重文政策； 商业繁荣，市民阶层兴起； 社会生活丰富； 文人阶层壮大,商品经济发展； 社会进一步平民化、世俗化； 明中叶后思想活跃,2.笔墨丹青中国画,毛笔,朱砂墨,宣纸,荷叶端砚,2.笔墨丹青中国画 （1）特色：注重写意传神，追求“得意忘形”,拓展阅读：中西绘画的差异。 在漫长的历史过程中，西方绘画沿着写实、功利的方向发展；而中国在魏晋之后，便梅开两朵，一支是注重写实的宫廷和民间绘画；一支是与之对立的非功利、主写意的文人画。文人画以自娱为目的，以写意为原则，不受约束，我行我素，自魏晋开始，逐渐占据中国书画的主导地位。文人画在表现形式上，融诗、书、画、印为
9、一体， “诗不能尽”，于是“溢而为书，变而为画”，“诗中有画，画中有诗”,其中有诗人的境界，有似音乐的旋律，也有如舞蹈的风姿。 中西绘画在表现技巧上大不相同。当西方画家注意定点透视时，中国山水画家却无视这一点。他们的视点或高或低，或近或远，因此，既可以在竖幅画中表现重峦叠嶂，又可在横卷画中表现万里长江。当西方画家重视物象，着意刻画，敷色多重，追求色彩的表现力时，中国画家则不求形似，注重个人主观性情的表现，往往以墨代彩，随心而作。文人画家力图挣脱现实束缚，借着灵活、自由的表现手法，以自娱、解脱为绘画目的，以“表现自我”为创作原则，在启迪民族自信心、自尊心、独立自主、不畏强暴等方面起了不可估量的作
10、用。,2.笔墨丹青中国画 （1）特色：注重写意传神，追求“得意忘形” （2）类型：人物画、山水画、花鸟画 （3）演变：远古 战国 秦汉 魏晋 隋唐 宋元明清 远古(原始社会)：起源 彩陶画鹳鱼石斧图,距今五千年左右的鹳鱼石斧图，绘在一只作为葬具的陶器表腹面。神态生动，画面色彩单纯、质朴，构图稳定。描绘及造型手法，已包含远古时代的艺术特征，使它成为一件罕见的绘画珍品。,战国：从萌芽走向成熟。人物龙凤图 人物驭龙图以人物肖像为主。,秦汉：门类丰富西汉彩绘帛画、东汉夫妇宴饮图,秦汉：门类丰富西汉彩绘帛画、东汉夫妇宴饮图 魏晋南北朝：士大夫活跃于画坛,总结出许多精辟的绘画理论；东晋顾恺之女史箴图洛神赋
11、图。,女史箴图局部,洛神赋图 局部,隋唐五代：吸收外来风格；展子虔游春图；阎立本步辇图；吴道子送子天王图；敦煌壁画。,隋代展子虔游春图是现存最早的一件山水画卷,阎立本步辇图以贞观15年（公元641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗坐在步辇上接见吐蕃使臣禄东赞的情景，是汉藏两族亲密关系的写照。,隋唐五代：吸收外来风格；展子虔游春图；阎立本步辇图；吴道子送子天王图；敦煌壁画。,吴道子：送子天王图（局部）的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，父亲净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。,隋唐五代：吸收外来风格；展子虔游春图；阎立本步辇图；吴道子送子天
12、王图；敦煌壁画。,敦煌壁画,隋唐五代：吸收外来风格；展子虔游春图；阎立本步辇图；吴道子送子天王图；敦煌壁画。,两宋：宫廷画院最为活跃，画学兴起。文人山水画兴起，注重意境。风俗画成最大亮点；张择端清明上河图。,清明上河图（局部）,两宋：宫廷画院最为活跃，画学兴起。文人山水画兴起，注重意境。风俗画成最大亮点；张择端清明上河图。 元明清：士大夫的文人画成就最为突出。元代王冕墨梅图；明代徐渭牡丹蕉石图；清代郑板桥墨兰图。,王冕墨梅图题诗： 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。,徐渭牡丹蕉石图,郑板桥，清朝画家，扬州八怪之一，其诗、书、画世称“三绝” ，画擅兰竹。,傩 戏,
13、原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌唱、舞蹈 （动作）和器乐（如石器）结合到一起，表达对天地、神灵、图腾的敬畏。在原始社会，由于生产力水平低下，人们遇到可怕的事总把它归于一种无形的力量，以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种巫术活动“傩戏”,3.戏曲艺术 （1）发展历程： 起源：原始歌舞（傩）,南戏流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带。其历史原因是政治经济重心南移，宋代商品经济繁荣，出现了专门的娱乐的场所瓦肆。民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。,3.戏曲艺术 （1）发展历程： 起源：原始歌舞（傩） 春秋战国出现专业艺人优伶 宋代南戏,3.戏曲艺术 （1）发展历程： 起
14、源：原始歌舞（傩） 春秋战国出现专业艺人优伶 宋代南戏 元杂剧，走向成熟,关汉卿 窦娥冤,王实甫 西厢记,元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合，标志中国古代戏曲的成熟。,山西洪洞广胜寺元代杂剧壁画 散乐是民间杂剧团体的统称，忠都秀是主要演员的艺名。,3.戏曲艺术 （1）发展历程： 起源：原始歌舞（傩） 春秋战国出现专业艺人优伶 宋代南戏 元杂剧，走向成熟 明朝昆曲地方戏曲,牡丹亭剧照,3.戏曲艺术 （1）发展历程： 起源：原始歌舞（傩） 春秋战国出现专业艺人优伶 宋代南戏 元杂剧，走向成熟 明朝昆曲地方戏曲 清朝京剧高峰，国粹,（2）京剧的出现：
15、徽班进京 徽汉合流 同光十三绝 背景： A.昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎 B.北京的中心作用； C.统治者的重视； D.经济发展； E.市民阶层壮大 G.广大艺人的努力； 形成： A.乾隆末年，徽班进京演出；B.道光年间，“徽汉合流” C.徽剧与汉剧融合，形成京剧； D.同光年间走向成熟，成为国剧，程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝” E.民国以来，逐步走向世界,生,须生(老生)：中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人) 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生
16、(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。,旦,分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有“正旦”之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。 花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性 老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。,京剧的特点：唱腔优美，行当齐全、化妆考究、表演规范,净,亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净” 净行分如下几种角色以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净,丑,剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。 文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。,京剧表演特点 A.京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、
