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1、中外美术史 第八章 明清美术 秦皇岛职业技术学院 马一,第一节 明代绘画 一、宋元画风之遗韵 继承元人风格的王绂等人；回归南宋院画风格的画院画家和浙派（戴进、吴伟之山水，林良、吕纪之花鸟）。 二、明代文人画的代表吴门画派 三、文人花鸟陈淳和徐渭 四、人物画南陈北崔,浙派明初王绂等人的文人山水画，全为继承“元四家”并属于董巨系统之余绪而较少创新；另一批画家则反之，把冷落了百年的南宋“院体”山水画传统重新拾起，略加改作而成明初另一股势力颇大的艺术思潮和画派，画史称“浙派”。 广义的“浙派”包括戴进、吴伟为代表的山水，以及吕纪、林良等宫廷花鸟，以区别于董巨系统的明代文人山水画派及文人水墨花竹画风。,
2、院体花鸟 忠于客观真实的景物，效法宋代的精巧细致，构图饱满完整，画面生气盎然。华贵、富丽、淳朴、端严各有风格。代表画家有吕纪、林良、边景昭等。 吕纪溪鹤图,林良（14361487），中国明代画家。广东南海人。因善画而被荐入宫廷。擅花鸟，早年画风工细精巧，多作设色花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路，而专事水墨粗笔写意。题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等。其画笔法劲健豪爽，沉着稳健，讲求法度。用笔迅疾，有动势。作品充满大自然的野逸之趣，在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格，并影响到明代中期的花鸟画创作。有百鸟朝凤图灌木集禽图双鹰图（见左图）等传世。,边景昭是明
3、代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。传世作品有双鹤图（见左图）三友白禽图。,浙派与明代宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛，代表了当时中国绘画的主流。浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏（今属湖北武汉）的吴伟。戴进、吴伟都以山水画成就最为突出。,戴进，浙江钱塘人。早年为制作金银首饰工匠，后改工书画，被荐入宫廷画院，因遭妒忌排挤被放归故里，回到杭州后以卖画为生，终至穷途落泊而死。其山水发展了马、夏传统，既有南
4、宋院体遗风，又有元人水墨画意，被推为“浙派山水首席画师”。左图为其代表作溪边隐士图，现藏美国克利夫兰美术馆。,戴进画人物远师吴道子以来的唐宋传统，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描，有时用丁头鼠尾描，写意从马远变化而来，笔墨简括。 右图：钟馗雪夜出巡图,吴伟 江夏（今湖北武汉）人。善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。 右图：灞桥风雪图,吴门画派 明代中期的绘画派别，亦称“吴派
5、”。因苏州为古吴都城，有吴门之谓，而其主要代表人物如沈周、文徵明、唐寅、仇英等，均属吴郡（今苏州）人，故名。吴派在山水画上成就突出，无论对元四家或南宋院体绘画，都有新的突破。在人物画和花卉画方面也各有建树，除仇英外，另外三人尤其注重诗、书、画的有机结合，使文人画的这一优良传统更臻完美、普遍，有力地影响了明代后期直至清初画坛。,沈周（公元14271509年）出身富于收藏的士大夫世家。年轻时沈周便接受家庭亲友前辈的教育熏陶，培养出了深厚的文学艺术才能。沈周一生不仕，曾游历太湖流域各地。他具有多方面的艺术修养，诗文书画都有很高造诣。 沈周画法主要取法元人黄公望、吴镇等人，上溯董源、巨然及北宋诸家。早
6、年多作盈尺小景，具有沉酣深厚的意趣，亦作细笔或青绿山水。作品大多反映画家对大自然真切而生动的感受，反映出画家开阔的胸襟、丰富的想象力。沈周以80岁高龄去世，在漫长的艺术生涯中创作了大量作品，影响巨大，成为“吴派”的开创人物。,左图庐山高为沈周41岁为老师陈宽祝寿之作。陈宽祖籍江西，沈周用庐山象征老师的崇高人格，实是画家思想境界的体现。画家采用王蒙的笔法，以高度的想象与技巧，集中表现出了这一雄伟瑰丽的名山形象。下图是沈周夜坐图局部。,文徵明是苏州地区文坛画界继沈周而起的领袖人物。曾多次参加科举考试，未被录取，不再求仕进，致力诗文书画艺术创作。54岁时他被荐进京，感官场的黑暗和仕途险恶，后以足疾为
7、由上疏求退，返回苏州，专力于诗文书画。文徵明一生过着平静优裕的风雅名士生活，主要精力从事艺术活动，作品表现文雅幽静的审美情趣。,文徵明是沈周学生，山水、花鸟、人物全能，画风基本上从元人脱胎而出，山水画用笔较清秀疏淡，绿荫长话图轴为其典型风格。,唐寅出身商人家庭，自幼聪明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。 他在
8、图章中自题“南京解元”、“江南第一风流才子”，流露出对功名利禄的鄙薄和对封建礼教的嘲弄。唐寅的性格行为与文徵明不同，坎坷的遭遇使他的诗文书画流露出傲岸不平之气。,唐寅山水师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。 左图为步溪图和山路松声图,唐寅人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。 王蜀宫妓图，画家以传统的工笔重彩手法，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。秋风纨扇图转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽而高雅。,仇英出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，
9、后从而业画。年轻时以善画结识了许多当代名家，为文征明、唐寅所器重。他擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。 仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味。 仇英人物画吸收南宋马和之及元人技法，重视对历史题材的刻画和描绘，名作如松林六逸明妃出塞等。,仇英松林六逸和明妃出塞,写意花鸟陈淳和徐渭,陈淳，字道复，号白阳、白阳山人。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花
10、鸟画的发展作出了重要贡献的画家。,徐渭，山阴（今浙江绍兴）人。字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家。曾入浙闽总督胡宗宪幕府，一切疏计，皆出其手，又出奇计大破徐海等倭寇。 嘉靖四十三年（1564年）胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕，狱中自杀，徐渭作十白赋哀之。李春芳严查胡宗宪案，徐渭一度因此发狂，作自为墓志铭，以至三次自杀，“引巨锥刺耳，深数寸；又以椎碎肾囊，皆不死。精神几近失常，几近癫狂。 嘉靖四十五年（1566年）在发病时杀死继妻张氏，下狱七年。狱中完成周易参同契注释，
11、揣摩书画艺术。 万历元年（1573年）大赦天下，为状元张元汴等所救出狱，出狱后已53岁。从此潦倒，痛恨达官贵人，浪游金陵、宣辽、北京，又过居庸关赴塞外宣化府等地。最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人“ 的境遇中以73岁高龄结束了一生。死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。,水墨写意画在明代迅速发展，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师，他把中国写意花鸟推向了能够抒写个人情感的高度艺术意境。他的作品气势纵横奔放，不拘小节，笔简意赅，用墨多用泼墨，很少着色，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。他又融劲健的笔法于画中，书与画相得益彰，给人以丰富的想象。,左：
12、蕉石图 右：菊竹图,墨竹图,张岱陶庵梦忆：“今见青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇绝略同。昔人谓摩诘之诗，诗中有画，摩诘之画，画中有诗；余谓青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。” 郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。 近代画家齐白石曾说：“青藤、雪个（朱耷）、大涤子（石涛）之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事故。” 吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。” 徐渭在书谢时臣渊明卷为葛公旦中指出：“画病，不病在墨轻与重，在生动与不生动耳。”,明代人物画：南陈北崔,陈洪绶（15981652）明末清初书画家、诗人。幼名莲子，号老莲，又号悔僧、云门僧。浙江人。明亡后为清军俘获，虽胁以死，亦不肯为之作画，曾入绍兴云门寺为僧。 他尤擅人物，名作九歌、西厢记插图、水浒叶子、博古叶子等版刻传世。他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游 丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰盛宝库。 陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。,陈洪绶屈子行吟图,左图：陈洪绶钟馗像,第二节 清代绘画,
