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1、学 海 无 涯 第第 页页 共共 7 页页 1 请君入瓮请君入瓮 原文：原文： 或告右丞周兴与丘神几通谋.太后命来俊臣鞠之.俊臣与兴方推事对食,谓兴曰:囚多不承,当为何法?兴 曰:此甚易耳.取大瓮,以炭四周灸之,令囚入中,何事不承.俊臣乃索大瓮,火围如兴法.因起谓兴曰:有内状推 兄,请兄入此瓮.兴叩头请罪.此典故比喻,以其人之道,还治其人之身。 译文：译文： 大臣周兴与人谋反.武则天命来俊臣招来周兴.两人共饮论事.来俊臣问周兴:囚犯多不认罪,有何办法? 兴说:好办.取一口大缸来,四周用火烧,将罪犯投入,何罪不承认.来俊臣马上叫抬来一口大缸,四周点火如法 刨制.站起来对周兴说:老兄,有人告你谋反
2、,请你进去吧.兴立刻低头认罪.这一典故.比喻以其人的办法,降 伏这个人. 注释：注释：瓮瓮(w(w ng)ng)：大坛子。：大坛子。鞫鞫(j(j ) )：审讯犯人。：审讯犯人。推事：研究事情。推事：研究事情。炙炙(zh(zh ) )：烧烤。：烧烤。内内 状：宫内递出的状辞。推：追究，检举。状：宫内递出的状辞。推：追究，检举。 1 1解释加点的词。（解释加点的词。（4 4 分）分） （1 1）俊臣与兴）俊臣与兴方方 推事对食推事对食 （2 2）囚多不）囚多不承承 （3 3）当）当为为 何法何法 （4 4）因起）因起谓谓 兴兴曰曰 2.2.解释下列句中加点的“之”。（解释下列句中加点的“之”。（2
3、 2 分）分） （1 1）太后命来俊臣鞫）太后命来俊臣鞫之之 ： （2 2）以炭四周炙）以炭四周炙之之 ： 3.3.翻译下列句子。（翻译下列句子。（3 3 分）分） 兴曰：“此甚易耳兴曰：“此甚易耳! !取大瓮，以炭四周炙之，令囚入中，何事不承！”取大瓮，以炭四周炙之，令囚入中，何事不承！” 4.来俊臣请周兴入瓮，是采用了 “ ”的计谋。（1 分） 答案：答案：1.1.正当；认罪；用；对说正当；认罪；用；对说 （各（各 1 1 分，共分，共 4 4 分）分） 2.2. 代词，指周兴代词，指周兴；代词，指犯人。代词，指犯人。（各（各 1 1 分，分， 共共 2 2 分）分） 3.3. 周兴说：周
4、兴说：“这很容易！ （只要）弄到一个大瓮，四周堆起木炭来这很容易！ （只要）弄到一个大瓮，四周堆起木炭来烧烧 ，然后，然后叫叫 囚犯进到里面去，囚犯进到里面去， 他敢不他敢不认罪认罪 ？”（3 3 分）分） 4.4. 以其人之道还治其人之身以其人之道还治其人之身 如梦令（常记溪亭日暮）如梦令（常记溪亭日暮） （南宋）李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 注释 （1）溪亭：临水的亭台。 （2）沈：同“沉”。 学 海 无 涯 第第 页页 共共 7 页页 2 （3）争：同“怎”。3 （4）兴尽：尽了兴致 （5）争渡：“争”与“怎”相通，如何的意
5、思 译文 依旧经常记得出游溪亭， 一玩就玩到日暮天黑， 深深地沉醉，而忘记归路。 一直玩到兴尽，回舟返途， 却迷途进入藕花的深处。 我赶紧划呀，船儿抢着渡， 惊起了一滩的鸥鹭。 作者 李清照,宋代女词人(1084-1151)。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者， 夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南 方，明诚病死，境遇孤苦。所作词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中 原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是 一家”之说，反对以作诗文之法作
6、词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 有易安居士文集、易安词，已散佚。后人有漱玉词辑本。今人有李清照集校注。 简评 这首词在南宋人黄升的花庵词选中题为“酒兴”。玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而作。词人 命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个 清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。花香、酒气， 使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。 于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的
7、生命 的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本草堂诗余误作苏轼词， 词林万选误作无名氏词，古今词话、唐词纪误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词 之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄升的花庵词选、 曾慥的乐府雅词都把它作李清照词，应当是可信的。 赏析 现存李清照如梦令词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首 如梦令 以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境， 境界优美怡人， 以尺幅之短给人以足够的美的享受。 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴 奋
8、之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言 尽而意不尽。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示 追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。 “ 沉 醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给 作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方 才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕 迹，同前面的“不知归
9、路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之 欲出。 学 海 无 涯 第第 页页 共共 7 页页 3 一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又 “惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者 青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不 事雕琢，富有一种自然之美。 醉花阴（薄雾浓云愁永
10、昼）醉花阴（薄雾浓云愁永昼）（南宋）李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 注释 1.永昼：漫长的白天。 2.瑞脑：一种香料，俗称冰片。 3.金兽：兽形的铜香炉。 4.纱厨：纱帐。 5.东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明饮酒诗：“采菊东篱下”。 6.暗香：这里指菊花的幽香。 7.消魂：形容极度忧愁、悲伤。 8.西风；秋风 译文 薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的瓷枕，轻薄 的床纱中，半夜的凉气刚刚浸透。 在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说
11、不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花 更加消瘦。 背景 李清照（1084-约 1151）宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名 学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原， 流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流 露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出 词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其 词风不同。有易安居士文集、 易安词，已散佚。后人有漱玉词辑本。今人有
12、李清照集校注。 这首词是李清照前期的怀人之作。李清照婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深 深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 赏析 此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心 头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，“佳节又 重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重 阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一 个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之
13、感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。“玉枕”，瓷枕。 “纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的 学 海 无 涯 第第 页页 共共 7 页页 4 事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是 与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只 是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜 凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜” 的则是“愁”、“凉”二字
14、。 下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍 晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，化用了 陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气 充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然过故人庄中就有“待到重阳 日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”， 菊花的幽香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景 生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人
15、了；离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁” 了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊 依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”， 末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之 意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人 生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句“人比黄花瘦”，便成为千古绝 唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人 的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落 笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇
