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1、第六章 影视画面构图,目录 第一节 影视画面构图 第二节 电视画面构图的特点 第三节 画面构图元素处理 第四节 电视画面构图的基本要求 第五节 影视构图形态 第六节 画面构图的一般规律 第六章 复习题,第一节 什么是画面构图,这里的画面泛指摄影、影视画面。 影视构图和摄影构图有联系也有区别。首先从摄影构图讲起。构图一词出自拉丁语，原意有组成、结构和联结等含意。 它借用到摄影艺术中来，广义地讲指从选材、构思到造型体现的完整创作过程。即思维过程、组织和体现过程。 狭义地讲指一幅照片的布局和构成。就是把要表现的对象，根据主题和内容的要求，有意识地把对象安排在画幅之内，把摄影者的意图表达出来。,具体包
2、括一幅照片给人总的视觉感受，主体与陪体、环境的处理，被摄对象之间相互关系的处理，空间关系处理，影像的虚实控制，以及光线、影调、色调的配置，气氛的渲染等等。,第二节 电视画面构图的特点,四、现场一次完成 电视画面构图必须在现场完成，而且是一次性的。 摄像不能无中生有，不能把无形的东西拍成画面，这就是现场性。 电视画面构图不能像绘画那样修修改改，只能一次完成。影视是遗憾的艺术也表现在这里。拍电影和拍电视相比更困难些。,有的电视节目虽然可以反复练习构图，但由于受时间、季节、演员情绪、经济条件、光线以及其它各种因素的制约，有时很难进行反复构图拍摄。现场一次性构图对摄像师提出了很高的要求：必须熟练地掌握
3、专业技能，包括摄像的技术手段和造型手段。,第二节 电视画面构图的特点,一、电视画面构图的可变性运动，是电视画面最重要的特性。电视画面除了固定画面外，更多的是运动画面。电视画面构图虽有静态构图和动态构图之分，但严格讲几乎没有静态可言。通常我们把被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面结构不断变化的构图叫做动态构图；固定机位拍静止对象的构图叫静态构图。动态构图具有很强的视觉刺激，往往给人以深刻的印象，而且运动速度不同会产生不同的心理效果。,第二节 电视画面构图的特点,二、画面容量有限这一特点是电视画面的观赏时限性所决定的。 由于观赏时间限制，决定了画面的容量必须少而精， 画面内容如面面俱到，不能精炼集
4、中，观众就会看不清、看不全。 下面，以吴老(印咸)摄影的名作白求恩大夫为例，加以说明。 具体的讲就是用不同景别的画面，各自重点突出表现单一内容，然后组接成完整的作品。各个不同景别的画面虽都是表现的局部，但相互补充就会成为整体形象。,第二节 画面构图的特点,三、组接后的整体性一幅成功的摄影、绘画作品，在内容和表现形式上是完整的。影视构图是以一场戏、一个段落为单位进行的，不要求把每个镜头画面处理得十分完整。电视画面构图的完整性是通过组接完成的。 如果过分追求每个画面自身构图完整，就会影响整体构思，就会使一部完整作品的画面变成一幅幅孤立的相互缺乏联系的风景画或肖像画，便会失去电视画面的表现力。 由于
5、电视画面具有单独分切拍摄，组接连续叙述的特点，故蒙太奇镜头画面构图不要求单个镜头的完整性，但表达一个完整情节内容的蒙太奇场面，构图处理必须具有整体性。,第二节 电视画面构图的特点,四、现场一次完成摄像不能无中生有，也不能把无形的东西拍成画面，这就是现场性。 电视画面构图不能像绘画那样修修改改。只能一次完成。影视是遗憾的艺术也表现在这里。 拍电影和拍电视相比更困难些，因为现场没有监视器 拍电视节目虽然可以反复练习，构图不理想可以重拍，但由于受时间、演员情绪、经济条件、光线以及其它各种因素的制约，有时很难进行反复练习构图。,对有些大场面，甚至不允许重拍，这就是构图的一次性。现场一次性构图对摄像师提
6、出了很高的要求：必须熟练地掌握专业技能，包括摄像的技术手段和造型手段。,第二节电视画面构图的特点,五、视点多变，构图多变视点对电视摄像来讲就是拍摄角度。一切静态造型艺术的视点都是单一的。 电视艺术多变的视点显示了和其它造型艺术和戏剧艺术的根本区别。电视则把镜头深入到被摄对象的各个角落。对摄像师来讲把握这一特点，目的是为了用灵活变化的角度去拍摄一场戏，善于利用景别的变化，角度的变化来表现特定内容。,第二节电视画面构图的特点,影视构图视点多变主要表现在如下几个方面：几何视点，即水平视点、垂直视点多变；心理视点，即主观视点，客观视点，主客转换视点的多变；采用运动摄影拍摄，在一个镜头里不只一个视点，其
7、方位、角度、景别会发生不断变化。 影视画面的画内运动和画外运动，在拍摄过程中可以不断改变主体、改变环境、改变构图元素之间的关系。,第三节 画面构图元素处理,一、画面主体的处理1、什么是画面主体画面主体就是画面的主要表现对象。主体是表达画面内容的主要对象，画面若没有主体，内容就无法表现。主体又是结构画面的中心。主体可以是人也可以是物，可以是单人（物），也可是多人（物）。在影视作品中，从总体上讲主体就是主角，演主角的演员称主要演员，但对具体一个镜头画面来讲，主体可以是主角也可以是配角。,影视画面主体，往往处于变化之中。画面观赏的时限性要求图简练主体突出。而且主体还必须是单一的。从技术上讲主体是曝光
8、和对焦的依据，也是光线、色彩处理的重点所在。,第三节 画面构图元素处理,一、画面主体的处理2、突出主体的方法 (1)利用各种对比方法突出主体对比法（见147页） (2)利用线条指引突出主体 (3)利用形象的完整性突出主体 (4)利用人物面部朝向突出主体 （5)用视线指引突出主体 (6)利用焦点转移突出主体 (7)利用景别、角度和幅式的变化都可将主体突出； (8)利用运动摄像也可以突出主体 (9)主体在场景中占据的时间要长于其它对象；(10)位置法。让主体占据画幅重要位置可以得到突出；在实践中为了突出主体，往往同时采用几种方法。,第三节 画面构图元素处理,一、画面主体的处理3、主体的位置主体在画
9、幅中的不同位置，具有不同的表意性质，不同的构图形态对主体的位置的安排具有不同的要求。传统的构图安排主体的位置大致有以下几种方法：(1)几何中心法主体置于几何中心，有稳定、庄重的感觉。电视剧末代皇帝表现皇帝的镜头，大多用这种形式，以表现皇权的庄重、神圣。同时也是呆滞和死板的象征。几何中心虽然能突出主体，但它不偏不倚缺乏变化过于呆板，故只用于表现某些具有特殊表意的镜头。,第三节 画面构图元素处理,二、陪体处理陪体也称宾体、客体。是和主体有情节联系的次要表现对象。陪体的作用有三：其一，是陪衬主体，帮助主体体现画面内容，使画面内容表达更加明确，更加充分；其二，是均衡画面，美化画面。若把主体比做花朵，陪
10、体就是枝叶，红花加上绿叶扶，才能丰富多彩；其三，是对情节发展、事件的进展起推动作用。对陪体的处理，一般来讲，不能强于主体。陪体的形象常常处理成不完整的状态。,在景别、光线、色彩、和构图等方面都不应使它过于抢夺观众视线；从整体上来讲，陪体在屏幕上占据时间要相对短于主体。宾夺主，或平分秋色。有时在复杂的运动镜头里，很难辨别谁是主体，谁是陪体。,第三节 画面构图元素处理,三、环境处理 2、环境的造型处理范例环境处理要真实剧本在写人物时需要交待环境，这是文字的描写，摄像要用视觉形象营造环境，因为各主创部门的创作成果都要以剧本为基础，最终目的是把文字变成屏幕视听形象，每一场戏都要进行必要、逼真的环境的营
11、造。电视剧的环境不能舞台化，舞台往往允许简略，允许通过演员形体动作或简单的布景和道具，让观众发挥想像去补充。拍电视剧则不允许这样。虽然有些作品对环境表现风格不同，但一定是具体的真实的。,红高梁大环境是淡化的，但高梁地却是具体、真实的。电视艺术的逼真性决定它所表现的环境、时代背景如同真的一样，尤其对现代题材的作品更是如此，成熟导演都不会忽略真实环境的表现。 背景处理从造型上讲要有利于对人物的突出。雷雨在环境和人物关系上十分到位。 注重气氛的宣染,第三节 画面构图元素处理,三、环境处理 在电视画面里，除了人物之外的一切景物均可称做环境。环境包括前景、后景和背景三个部分。1、环境的作用 帮助观众了解
12、事件或故事发生的时间、地点、时代背景、民族特色、区域特色等。 通过对环境的展示，帮助观众了解人物的身份、职业特点以及人物的性格爱好，文化素养等；创造气氛，表达人物情绪,展示作品风格一般来讲，环境是为塑造人物服务的。处理环境是为了塑造典型环境中的典型性格,但也有把环境当作一个角色来着意体现的,如黄土地。还有的作品有意淡化环境以形成特定风格如红高粱。 背景处理从造型上讲要有利于对人物的突出。雷雨在环境和人物关系上十分到位。,第三节 画面构图元素处理,3、前景处理 处理前景注意事项：（1）不要妨碍主体的表现，前景不要成为视觉中心（2）色阶不宜强于主体，光线不宜过亮，色彩不宜艳丽；（3）线条不宜过繁过
13、杂，影像不宜太实；（4）在主要情节瞬间不宜遮挡主体；（5）如果是动作很大的体或人物做前景，停留时间不宜过长。,第三节 画面构图元素处理,三、环镜处理3、前景处理什么是前景？有两种解释：靠近镜头的景和人物；位于主体前的景或物,两种说法均可。前景是环境的组成部分,前景在画幅中位置无一定之规，可以处在画面上边、下边、左边、右边，也可以处在画幅的四周，构成框架结构。,前景的作用是： （1）用于直接表达画面内容（2）有助于表现画面的空间深度（3）表现故事、事件的季节、时代特征和地 方特色（4）有助于画面气氛的表达（5）表现运动节奏，表现运动对象的速度和 距离有关系，越近感觉越快。（6）美化画面，均衡构图
14、（7）增加画面的生活气息,第三节 画面构图元素处理,四、幅面空间分配传统构图一般是把主体放在视觉中心位置。例如电视连续剧雷雨构图就是这样。那么主体能不能放在其他幅面位置呢？当然可以。但放在不同位置可以产生不的表意效果。在黄土地里有成功的范例：田野就餐，人物位于画幅上1/3处，求雨一场戏则把人物放在下1/3处。暗示天和人之间的强烈对比。把屏幕空间垂直分成三等分，各部分表达的意思也不相同。,如果两人心理上有距离往往处理成各居画幅一边（左右），如果表现两人亲密无间往往是向画面中间靠笼。毕业生宾和罗太太在一起的镜头不是各居一边（横向），就是距里感很强（纵向）。（图6-12）美国电影黑驹利用幅面分配的变
15、化表现小主人公和黑驹之间的感情从有距离到亲密无间的发展过程。,第三节 画面构图元素处理,四、幅面空间分配传统构图一般是把主体放在视觉中心位置。例如电视连续剧雷雨构图就是这样。那么主体能不能放在其他幅面位置呢？当然可以。但放在不同位置可以产生不的表意效果。在黄土地里有成功的范例：田野就餐，人物位于画幅上1/3处，求雨一场戏则把人物放在下1/3处。暗示天和人之间的强烈对比。把屏幕空间垂直分成三等分，各部分表达的意思也不相同。如果两人心理上有距离往往处理成各居画幅一边（左右），如果表现两人亲密无间往往是向画面中间靠笼。毕业生宾和罗太太在一起的镜头不是各居一边（横向），就是距里感很强（纵向）。（图6-
16、12）美国电影黑驹利用幅面分配的变化表现小主人公和黑驹之间的感情从有距离到亲密无间的发展过程。,第三节 画面构图元素处理,五、地平线的处理地平线是指天地之间的分界线，它也是画面构图元素之一。处理是否得当，直接影响画面的形式美感，同时也会传达不同的信息。静态构图地平线是固定的 ，动态构图在一个镜头中地平线处于运动之中。黄土地中，在田间吃饭的场景，地平线在一个镜头中高低的变化，赋于了画面不同的暗示信息。,从造型上来讲，地水线在画面中的位置是表现画面空间深度和广度的重要因素。地平线在画面上方，可以增加画面的深度感，相反，地平线在画幅下方（仰摄），可以增加画面的广度，具有天高地远之感。地平线除非特殊需要，切忌居中，这样会使画面显得过于呆板，并有分割画面之感。也有的镜头画面没有地平线，地平线处于画外，即大俯大仰拍摄。,第四节 电视画面构图的基本要求,一、画面简洁 电视画面的时限性，决定了一个电视画面镜头不能容纳许多内容，必须简洁，少而精。每个镜头画面内容不能面面俱到，要简洁明了，精炼集中，不然观众谁也看不清。还是以吴老（印咸）的名作白求恩大夫为例，它是用全景形式
