苏杭艺术实践心得

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1、苏杭艺术实践心得 苏杭艺术实践心得荆楚理工学院艺术学院艺术设计专业认识实习专业环境艺术设计班级艺设四班姓名蒲松龄学号xx412030420指导教师实习地点苏州园林报告日期xx年10月2日艺术设计专业认识实习课程报告评分标准荆楚理工学院艺术学院艺术设计专业认识实习课程成绩评定书荆楚理工学院艺术学院艺术设计认识实习课程任务书荆楚理工学院艺术学院艺术设计考察日记苏杭实训总结短短的十天实习很快就结束了，虽然说这次实习我们是带着期待去的，可毕竟不像旅游那般轻松。 正因为如此，我们收获斐然，我们见识到了上有天堂下有苏杭，我们见到了美丽的西湖、金鸡湖，我们体会了麻雀虽小五味俱全的苏州园林，更有现代化的大都市

2、上海留给我们的震撼，并身临其境的体验了一番现代化大都市的生活。 当然还有博物馆带给我们的深思。 以及寒山寺、虎丘给我们精神上的启示。 杭州植物园，带给我们专业上的震撼。 令我们耳目一新，意犹未尽。 当然作为园林专业，实习的目的和实习后留给我们的任务才是至关重要。 从苏州园林说起。 苏州古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。 在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。 其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想

3、流派的；有宣扬人生哲理，陶冶高尚情操的；还有借助古典诗词文学，对园景进行点缀、生发、渲染，使人于栖息游赏中，化景物为情思，产生意境美，获得精神满足。 而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹，又是珍贵的艺术品，具有极高的文物价值。 现存的苏州园林大部分是明清时期的建筑，包括大大小小几百座古典园林。 作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，它们以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。 这些古典园林，其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景遗迹尺度变换、层次配合和小中见大、以少胜

4、多等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境。 构成了苏州古典园林的总体特色。 苏州古典园林是人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。 苏州地处水乡，湖沟塘堰星罗棋布，极利因水就势造园，附近又盛产太湖石，适合堆砌玲珑精巧的假山，可谓得天独厚；加之苏州民风历来崇尚艺术，追求完美，千古传承，长盛不衰，无论是乡野民居，还是官衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。 这些基本因素大大促进了苏州园林的发展。 苏州城内大小园林，在布局，结构，风格上都有自己的艺术特色，产生于苏州园林的鼎盛时期的拙政园、留园，充分体现

5、了中国造园艺术的民族特色和水平。 它们建筑类型齐全，保存完整。 这四座园林占地面积不广，但巧妙地运用了种种造园艺术技巧和手法，将亭台楼阁、泉石花木组合在一起，模拟自然风光，创造了“城市山林”、“居闹市而近自然”的理想空间。 它们系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是古时江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。 在美化居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了历史的高

6、度，在中国乃至世界园林艺术发展史上具有不可替代的地位。 苏州市娄门内东北街178号，是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，现列为全国重点文物保护单位拙政园。 400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。 拙政园全园占地62亩，分为东、中、西和住宅四个部分。 住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。 拙政园中现有的建筑，大多是清险峰十年拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。 中部是拙政园的主景区，为精华所在。 面积约18.5亩。 其总体布局以

7、水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。 池水面积占全园面积的3/5。 池广树茂，景色自然，临水布置了形体不 一、高低错落的建筑，主次分明。 总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。 以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。 远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。 倚玉轩之西有一曲水湾深入

8、南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。 王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。 中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园枇杷园。 西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。 因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。 西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。

9、 晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。 三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。 回廊起伏，水波倒影，别有情趣。 西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对苏州实习报告 一、实习目的景观规划与设计课程综合实习是城市规划专业一个重要的实践性教学环节。 通过参观园林景观及城市设计实例，可以让我们生动形象地学习园林景观设计、景观规划和城市设计的基本原理，深化理解中国传统园林文化内涵，探询现代城市景观规划的发展历程，理解景观规划与城市环境、城市功能、城市需求的关系，以及景观规划形式、内容和功能的多样性；明了现代

10、城市景观规划与城市设计的联系与差异；借鉴、吸收成功作品中的经验，培养起独立分析问题解决问题的能力，从而我们的专业知识、专业素养得到较大程度的充实和提高。 二、实习时间xx年10月21号xx年10月26号 三、实习地点苏州 四、实习内容苏州君到姑苏见，人家皆枕河。 古宫闲地少，水巷小桥多。 苏州古城历经2500年历史的洗涤，所体现出来的城市形象相当有个性房屋都是清一色的白墙和黑灰色的瓦，仿照苏州古典园林粉墙黛瓦的建筑特色。 苏州老城区的天际线控制较好，同时新城区的建设令人瞩目，金鸡湖周边的苏州新区和苏州高新开发区也成为苏州城市建设中新的亮点。 这次实习我们参观了很多地方，下面主要介绍典型的几个景

11、点 1、山塘街七里山塘春水柔，一声橹声一销魂。 山塘街临山塘河而建，两侧店铺林立，是苏州民居较为典型的地段。 史上山塘街很是繁华，如今“山塘胜景”的繁华早已不在。 山塘街中部有古戏台一座，前有较为开阔的广场空间，为居民集会或是休闲的公共空间。 山塘街的交通为水陆两路，沿河民居多有水埠直接与山塘河相接。 作为古苏州的商业地段，山塘街有着商业街的特点，临河建筑形式多为骑楼。 苏州古民居大致有以下形式1）、河街平行，宅在街边，小巷幽幽迂回曲折2）、小河居中，两岸屋宇连绵，水栈河埠嵌筑期间，拾级而下，可就水洗涤，可向船家采购，间有廊桥横跨小河，连接两岸人家，这就是苏州著名的水巷。 3）、前巷通后巷，几

12、落几进并围以高墙，形成封闭式院落。 苏州民居粉墙黛瓦，无异于中国水墨画卷，民居的内外檐装修，多为棕色木质，素雅而简朴。 东西向前街后巷的居住街坊多，东西向街巷也多，民居都占用一段垂直于河道与街巷的条形用地，总平面采用一进一进的院落单元，为争取朝南的土地，产生了往纵向发展递进贯串组合成一个封闭式布局的建筑组成的小院建筑，这是苏州民居最基本的单元，也是苏州民居的特征之一。 这种布局方式使每户占用了最小的河岸线与街巷段紧凑地利用土地。 同时，由于家家户户宅前后都有河与路，使每户人家都能获得水陆交通的方便，若南北街巷，则民居建筑的朝向产生多种情况。 民居内部多有天井或是庭院，内部种植植物，增添情趣。

13、2、苏州园林虽由人作，宛自天开石令人古，水令人远。 园林水石，最不可无。 封建士大夫为了满足家居生活的需要，大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，作为日常聚会、游憩、宴客、居住等需要。 封建士大夫的私家园林，多建在城市之中或近郊，与住宅相连，在不大的面积内追求空间艺术的变化，风格素雅精巧，达到平中求趣，拙间取华的意境，满足以欣赏为主的要求。 宅园多是因亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。 江南私家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。 园景的处理是顺应自然，布局灵活，变化有致。 江南园林善于在有限的空间内有较大的变化，巧妙地组成千变万化的景区和游览路线。 建筑常用粉墙花窗或

14、长廊来分割园景空间，但又隔而不断，掩映有趣。 通过画框似的一个个漏窗，形成不同的画面，变幻无穷，有实有虚，步移景换，主次分明，景多意深，其趣无穷。 利用借景的办法，使得盈尺之地俨然大地。 借景的手法通常是通过漏窗使园内外或远或近的景观有机地结合起来，给有限的空间以无限延伸。 苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，于是，常采取另一种借而雪香云蔚亭一景，又是远香堂的借景。 绣绮亭在假山之上，在绣绮亭内俯视远香堂，可远眺见山楼。 这是前后左右高低互借的佳例。 动与静结合是我国造园艺术手法之一。 所谓动，就是造园家在园林空间较大的范围内，让游者走动中观赏景色变化，达到步移景换，时过境迁，画面连续不断。

15、所谓静，也即是在有限的园林艺术空间中，坐观静赏园林艺术，在咫尺之地，让人们去领会园林空间的层次、对比、虚实、明暗、阴晴、早晚等多变的艺术效果。 实际上动与静不是截然可分的。 往往在以动观为主的园林中，又包含着静观为主的园林，又包含着动观的内容。 苏州园林作为我国建筑文化中最为绚丽的瑰宝，其在空间处理方法以及空间组织方面有着独到的手法与见解，在以后的景观设计中应当对此进行提炼与借鉴。 3.苏州博物馆新馆中而新，苏而新。 苏州博物馆新馆与整个苏州的城市肌理有着密切的联系。 新馆北靠拙政园，东傍苏州博物馆和园林博物馆，其中拙政园西花园的南端正好楔入新馆一角，从新馆主入口进入，径直向前为大堂和主庭院，向西游览则是层层递进的博物馆