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1、艺术插花的造型,各种艺术由于塑造形象所运用的材料和手段不同所以在反映生活上也有各自的特点。如音乐，是运用音响和旋律作用于人的听觉，拨动人们的思想情感；文学，是通过文字语言使读者感受到艺术形象的存在。插花艺术，则是运用色彩和造型等手段，创作出可见的具体形象。这种形象作用于人的视觉器官，可以直接感受到。通过具体可见的形象传达思想感情，把人们引进幽雅、充满诗情画意的佳境中去。,一、造型的基本原理,插花的造型取决于它的题材、内容和花材、器皿等的形状、大小，以及插花所处的环境等诸方面因素。插花的造型千变万化，有着各种不同的形态，但又有一些规律可循。一般可将造型结构分成两类，即：对称的构图法和不对称的构图
2、法。,对称的插花是在假定的中轴线两侧或上下均齐布置，为同形同量，呈完全相等的状态。欧美插花中较多地采用对称形式。它的特点倾向于统一，条理性强。 经常使用对称插花的有：餐桌上的台花、送礼的花篮、迎宾花束、新娘捧花和花环等。,对称的插花不太讲究花体与花器之间的比例关系，以稳固为度。也不讲究疏密变化，主要是匀称排列。 常见的造型有：球形、半球形、扇面形、金字塔形、瀑布形等。,插花时花体位置的确定，可通过插入5支或3支花来确定。四面观赏的花体，可用5支花定位。 方法是：将第1支花插在顶部，确定花体的高度，另外的4支花插在花体的前后左右，以确定花体的宽度，其它的花在限定的范围里插入； 单面观赏的花体，可
3、用3支花定位。 方法是：将第1支花插在顶部确定花体的高度，另外2支插在左右两侧，限定宽度。,不对称的插花通常是以不等边三角形的构图方法来确定造型充分发挥线条的变化。其特点是以不对称的均衡为原则，富于变化，可以得到活泼自然的艺术效果。这种插花使用的范围广泛，能够表现作者的思想意境深邃。 不对称插花不易准握好刚开始学习可以先进循一定的比例关系进行配置。插花前，先大致上构思出一个图案来，然后挑选出三支花材作为主枝，按照一定的比例插入。一般扬花形式三士枝高度计算法：,第一主枝长(花器高十宽)1.5，第二主枝长第一主校长23，第三主枝长第二主校长23。 三主校长度比例关系确定之后还要运用一个不等边三角形
4、轮廓的定位方法。这种方法的造型变化比较大，只要掌握住比例关系把三支花的位置、角度略微变化一下就能够产生各种不同形状的图案来。,不对称的插花造型恰似一杆秤，两边的距离虽有长短而重心位置始终在插花器皿中心，因此能够保持重心的平衡。在平衡的关系上，对花材的布局又有所要求。一般说，插花配置要掌握六法，记高低错落、疏密有致、虚实结合、仰府呼应、上轻下重、上散下聚。 造型的基本形式,插花的造型不论是古代还是现代都有一定规律可循。中国古代的插花形式，对现代插花影响很大。对插花方法明朝文学家袁宏道曾作过这样的归纳：“一枝二校正，三枝四枝斜；宜直不宜曲，斗清不斗奢。“插花不可太繁，亦不可太瘦多不过二种三种，高低
5、疏密，如画苑布置方妙。”张谦德曾说：“假如瓶高一尺花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸花出瓶口八九寸乃佳。忌太高，瓶易仆，忌太低雅趣失。”清朝陈淏子也有“若二枝须高下合宜”之说。,日本插花对基本构图定位甚是讲究，有“天、地、人”和“阴阳五行”等之说，将插花溶入自然天体和伦理道德等学说之中。不论是古今还是中外的插花，均不难找到其中的规律。按照插花主枝在花器中装饰的位置大致可以归纳出四种基本样式，即直立式、倾斜式、悬崖式和平卧式。每种形式都有一定的变化范围。,1.直立式插花 直立式插花是以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向着一个地方。整个作品充满了蒸蒸向上的勃
6、发生机。每一支花卉的插入，都要有艺术构思，突出主题力求层次分明，高低错落有致。第一主校在花器内必须插成直立状。第二主校插在第一主校的一侧略有倾斜。第三主技插在第一主校的另一侧也可略作倾斜，后两支花要求与第一支花相呼应形成一个整体。 在直立式插花的变化范围内，有一个位置呈垂直状，我们称其为直上的直立式有人单独地把它列为一型。直上的插花，第一主枝必须插成垂直状态，不能出现弯曲和倾斜，第二、三主技基本上也呈垂直状，不能有大的弯曲度。,2.倾斜式插花 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。这种样式的插花具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条，重又伸腰向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精
7、神；又有临水之花木那种“疏影横斜”的韵味。姿态清秀雅致耐人寻味。 第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30度之外，至水平线以下30度为止的两个90度的范围里。倾斜式的第一主技变化范围最大，可以在左右两个90度内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时应尽可能的避开与花器口水平线相交的位置，更忌讳三主枝插在同一水平层次上。 第二、三主校都是围绕第一主校进行变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以成直立状，也可以是下悬状，总之是与第一主枝形成最佳呼应态势为原则，保持统一的趋势。这就好比是自由省长的花木，都朝着一个方向，竞相取得阳光的照射一般。,3.悬崖式插花悬崖式插花是以第一枝在花器上悬挂下垂，作为主
8、要造型特征。形如高山流水、瀑布倾泻，又似悬崖上的葛藤垂挂。花枝要求柔枝蔓条，清疏流畅，使其线条简洁而又夸张，这样方能使期限的格调高逸。垂挂式的插花，较多的运用于高花器中，对使用花材的长度没有明确的规定，可以长些，也可以短些，主要是根据花器情况和摆设位置来决定。为了便于说明垂挂式插花，仍然按原定的标准比例介绍。 第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30度外的120度范围里。花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。例如用常春藤可以疏去部分叶片，减轻枝的重量让其自然下悬；也可以用金属丝对常春藤作机械弯曲，同样能够收效。如果使用的是花枝，花头的朝向应与视角致。视角高的花头向
9、下；视角低的花头朝下。花的观赏面要对着人的视觉点，以保持最佳观赏角度。第二、三主枝的插入，主要是起到稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所变化，但同样需要保持趋势的一致性，不能各有所向。,4平卧式插花 平卧式插花是以全部花卉在个平面上表现出的样式。造型如同地被植物匍匐生长的姿态，花枝间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向作长短的伸缩，同样具有装饰性。平卧式比较适合于餐桌布置，避免挡住就餐人的视线，又适合于俯视的装饰环境和受到环境因素限制的地方摆设。 插花中三主枝虽然都在一个平面上，但每一支花的插入也是有长会短，有远有近，也能形成动势。一般是将第一主枝插在花器的一侧，第二主枝插在另一
10、侧，第三主技根据作品重心平衡情况插入。当然造型决非仅此一种，可以有许多变式。例如当花器摆放在一侧靠壁的地方时，第一、二主枝可以在同一侧出现，平衡关系由第三主枝解决。,在插花中，很少会出现平角度的造题，即没有绝对水平造型的插花，平卧只是相对的。般情况下，花枝在水平线上下各15度范围里进行变化。平卧式插花的协调性较难事握，但不能因此而放弃协调，应该尽量使花枝之间达成一定的平衡关系。以上四种插花形式是表现插花的基础，包含了插花造型360度的所有位置。但有一些特殊的形式不包括其中。 造型的特殊形式,在插花中有些造型的个性较强。具有定的特殊性，久而久之被固定了下来。这些形式：有的是基本形中的特殊角，有的
11、并不完全按照基本的插花比例关系。一个形式的位置可以改变，而总体造型却是固定的。常见有：L形构图：这种形式的插花多运用在水盆插花上。花枝插入点以花器的一侧为宜，左右均可。以左为例花插座置于盆心的左边，让第主枝呈直立状，第二主枝微斜插于左侧，第三主核在右侧横插于贴近盆面。圆弧形构图：此构图般是采用不封闭的圆弧状或半圆形的造型手法似圆非圆，线条流畅。圆弧形插花是将花叶综合利用的艺术形式，以花朵为主体，大花或花朵密集的部分为中心圆弧状向外发展，最外部可以用细长的叶片勾形，创造延伸效果。,S形构图：S形插花是以花体曲线安排似S形而得名与悬挂式插花有相似之处。一般用高身的花瓶或在高位插花采用此法。花材的选
12、择以具有曲线的花枝为主，亦可选用穗状花序的花枝，再配上其他的花朵作陪衬。放射形构图：放射状的插花方法是以花器的某一点作为中心，花枝向外伸展。花枝的插入可以是对称的，也可以作不对称状，但都应是呈花枝四散状态。花校的择取多用剑状花叶。如唐菖蒲、银柳、棕搁叶等。 塔形构图：所谓塔形构图是以主体花呈直立状，上尖，向下渐宽，似宝塔状。花材以草本花木为主，使用的量较大。,常见的具体形式 插花，由于欣赏角度的不同，可供观赏的部位不问和使用的花器、花材不同，其形式自然是纷繁多样。前面所述的是插花的一般形式，而这里主要介绍几种插花的具体形式。曲线体插花： 曲线体插花又称弧线式插花。这种形式的插花是流线形，能够给
13、人轻快流畅的感受。花材耍选择线条清楚的花卉，如银柳、书带草、柳树枝、唐菖蒲、葱花等。在一件插花作品中，各条“弧线”都要有个统一的趋势点，互相呼应。曲线体插花还可以配上几朵大花形的花或团簇的小花来点缀一下，以增加插花内容。 中国传统插花是以线条的表现形式为它，曲线体是指单纯以线条变化作为表现形式的插花，所给人的感受是一种曲线美。构图要求曲折、变化，柔中带刚，创造清新、明快的艺术效果。,野趣式插花： 河塘边随风摇曳着的苇丛，路旁石隙间绽开的野花，还有山间幽谷里的春卉秋果无不透出自然的野趣。以山花野卉作为插花材料，配上较为粗旷的器具，或用杯、碗、茶壶、竹筒等生活用具，使用简练的插花方式，便构成了野趣
14、式插花。 野趣式插花最大的特点是取材简便，具有浓郁的乡土生活气息，是普通家庭装饰的良好题材。构图可以不拘于任何格式，有时随手采上一把野花插瓶，会获得意想不到的效果。这就好比经常乘汽车、火车等现代化的交通工具，难得回到乡间驱使牛车、马车，会产生一种新奇的感受。,自然式插花： 自然式插花是将切花根据植物在自然界的生长姿态，表现在瓶、盆之中，但也并非照搬自然景物，而是寻找自然界里最典型、最富有生命力的东西，与插花的基本成形方法结合在一起。 自然式插花的成形方法，一般是用二支花构成个不等边三角形的几何图案 ，再逐步补充和完善作品。先插入的三支花就是起到确定造型的基本骨架的作用，后二支花是起到补充完善的
15、作用。花的伸展趋势要有致性，起平衡作用的花技也不例外，造成一种自然、协调的形象。 自然式插花是为了表现自然那就要求作者对自然有所了解。例如，万物生长靠太阳，植物具有向光性树的枝叶很少有重叠生长的，花开的方向也是朝着光明。向日葵最具代表性，当旭曰东升，葵花迎着朝阳而开，当红曰西落，葵花又依恋着晚霞。各类植物阴阳刚柔各具特性，高大的树木郁郁苍苍，傲然屹立，矮小的花草丛丛簇簇而生。比较简易的创作方法，是在花器之外的某一点，假设为太阳照射的位置，然后安排花卉的位置。,组景式插花： 自然式插花是摹拟植物的生态，而组景式插花不仅要把植物婀娜的姿态表现出来还要将大自然美丽的景色缩龙成寸夸张地表现出来。这种把
16、大自然景象溶于插花艺术之中的表现形式，最能表现自然，引人人胜。 组景式插花：一般是由两个或两个以上插花体组成的。 一组景观中的插花体，大多有主次之分，即由一个主体和一个或几个辅体构成。各个花体之间造型耍有呼应关系，花材的使用也须协调，切勿造成一组造型有两个无关花体，而失去插花应有的美感。,规则式插花： 规则式的插花，是采用一种合乎一定规范的表现形式，均齐的构图方法。它注重色彩的绚丽多彩，造型的稳重雍容，人们望之气纷浓烈，非常符合在大型的社交场合上布置装饰。例如在宴会桌上，可以选择半球形的规则插花方式。方法是用一水盆，内置插花泥，花枝在确定高度和宽度后四面等称插入即可。 规则式插花使用草本花卉居多，如香石竹、非洲菊、百合花、菖兰、菊花、郁金香、玫瑰等。陪衬的叶材，除利用花本身的叶外，常用文竹、天冬草、海桐等叶。,附石式插花： 在插花造型中，常会借用山石作为配景，或依花而立，或伴水而卧。虽没有“太华干寻”的宏伟气势，但不乏丘间林泉的寓意生气盎然，令人心驰神往。这也是插花艺术的一种手法，多见于盆、盘等插花中。 附石插花较多吸取绘画技法，以花卉为
