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1、 1 光与色彩的魔术师路易斯 路易斯 巴拉干 大师简介 巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师，他于 1902 年出生在墨西哥 瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场，那里是一片红色泥土的大地，有很多起伏的小山 丘，可以看日初日落的美景。而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉，另外还 有各式的教堂与市集。这些都带给他不可磨灭的印象，并影响他后来一生的工作方向。从瓜 达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后， 他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑 方向，但未再进学校攻读，全靠自己进修。 1925 年他离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。回墨西哥
2、之前， 他又拜访了希腊，此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想 中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的 Alhmbra 宫殿， 围墙内有无拘无束 不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。 1927 年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物均是以住宅为主。1936 年之前，他重返大 牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。 最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑， 特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境， 是他非常着重的设计重点。 这是他从 书上所学习到的心得。 1940 年，由于结识法国的知
3、识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac 及墨西哥的雕刻 家 Mathias Goeritz 而有更灵性的设计。 他并不像一般同时期的人， 其舍弃了柯布的应用理论 和那些国际样式的教育， 而将注意力集中在 Bac 所设计的花园那像是有一股无从捉摸的 魔力，一直萦绕在他的脑海中。于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格；以墨 西哥当地特有的植物、 水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份。 于是他 在 1944 年买了 865 英亩的溶岩沙漠，在墨西哥城市建造 EL Pedregal（1943-1950） ，描述他 热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视。 这栋房子在
4、围墙内的建筑面积占不到基地面积的 10，溶岩是建筑物的主要构成素材，飞瀑和景观增强土地固有的美。将敏感的文化传统结 合现代美学，他已经会用泥砖、装饰用的灰泥、不完整的木材和圆石去塑造他众多的花园和 家。而这些都是在反映村庄建筑最重要的部份即热情的色彩。 1947 年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现，在建筑师的自宅案中 一表无疑。1967 年墨西哥城市中 San Cristobal 住宅（1967-1968） ，基准的石版包围着浅浅的 水池，此情境使人联想到十七十八世纪时：墨西哥开放式教堂的魅力，他早期的高架水道 或许会成为二十世纪极简派艺术的雕刻品。 1976 年其作品在纽约
5、现代美术馆展出(Museum of Modern Art)。 巴拉干有着不可思议的能力，对于材料的忠实呈现，因应当地的建筑特色，在建筑物内 部所呈现的光影变化， 活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动， 创造出一种贯穿建筑与景观 的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，最高的荣耀是 1979 年所 获得国际普立兹克建筑奖。 1985 年于墨西哥城的 Rufino Tamayo 美术馆展出其作品。 1988 年 11 月逝去。 主要作品 巴拉干自宅兼工作室 圣方济会小礼拜堂 拉斯 阿普勒达斯景观住宅 2 圣 克里斯特博马厩与别墅 安东尼奥 格雷夫兹住宅 伊达多 普利特 洛佩兹住宅
6、卫星城塔 EL 佩吉格尔居住区 洛斯 克鲁布斯住宅区规划 弗朗西斯克 吉拉迪住宅 伽斯塔瓦 R 克里斯托住宅 埃德方苏 佛朗克住宅 三座私人花园 罗伯斯 里奥住宅改造 巴拉干家庭住宅改建 两栋小住宅 路易康的中庭 路易康的中庭手稿 解读巴拉干 “我相信有情感的建筑。建筑的生命就是它的美。这对人类是很重要的。对一个问题如 果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。” 路易斯 巴拉干 巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品质。他作品中的 美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村接近自然的环境中成长的梦想， 来自心灵深处对美的追求与向往。 因此解
7、读巴拉干的作品要用心去静静的体验他温和的激情 3 所创造出的静谧而悠远的空间。西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他 的园林之中，用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。 色彩的运用 各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也 成为了墨西哥建筑的重要设计元素。 在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的 地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。 他发现这里的气候与风景是那么的和谐。 在回到墨 西哥之后他便开始关注墨西哥民居中绚烂的色彩， 并将其运用到了自己的众多作品当中。 这 些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料
8、，而是墨 西哥市场上到处可见的自然成分染料。 这种染料是用花粉和蜗牛壳粉混合以后制成的， 常年 不会褪色。 你可以看出他常用那种粉红色的墙， 其实边上经常有一丛繁盛的同样颜色的花木。 这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后 来他认识了一位画家，也许是 rivera，然后他就开始自由使用色彩了。”巴拉干对色彩的浓厚 兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。 这也许并不是他对色彩可意的 研究而是一种体验。 这种体验使他能够极好的驾御各种艳丽的色彩， 使几何化的简单构筑物 透出丝丝温情， 并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。 他的色彩实际
9、上是在毫无羁 绊的表达着作者的各种情感与精神。 色彩吉拉迪住宅手稿 光的运用 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了 我们的视线与生活当中。 并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起， 使两者的混合产生奇异的 效果。 在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。 地 面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变 化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好像自 然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。 吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经 典之作。在室内游泳池的一角，光
10、与色彩，空间，墙体，水面，地面奇妙的交错在一起，给 人以梦幻般的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。 4 光影圣芳济小教堂 水的运用 “建筑除了是空间的还是音乐的，是用水来演奏的乐曲。墙的重要性在于隔绝街道 外部的嘈杂， 街道是带有侵略性的而墙则为我们创造了宁静， 在这份宁静中用水奏响美妙的 乐章在我们身边缭绕。” “Architecture, besides being spatial, is also musical. That music is played with water. The importance of walls is that they isolate one from
11、the streets exterior space. The street is aggressive, even hostile: walls create silence. From that silence you can play with water as music. Afterwards, that music surrounds us.” Barragan 巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素 的喷泉中。 同时也是来自于他童年的记忆： 水坝的排水沟， 在修道院天井里浅水池里的石头， 小乡村的春天巨大的树木在水中模糊的倒影， 以及古罗马人的输
12、水管等等。 正是童年生活的 这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致， 并且 5 毫无造作之感。 水景马厩与别墅 设计思想 巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界，他创造了花园、广场和浮现于脑海中 的美丽喷泉，是一个形而上的景观，让人可以在那冥想与交谊。对于幽静的坚忍承诺如同人 的命运渗入在他的工作中。他的内心是和谐的，在墨西哥他钟爱的接受其世俗般的住宅。这 栋早期地房子有较多值得赞扬， 他在此开创了一个让自己平静的花园， 设置一处原谅自己欲 望与愤怒的小礼拜堂，并展现出他的信心。那座花园是神话的开始而教堂则是结束。对巴拉 干而言， 建筑是人生活在两种极端
13、之间的形式。 他的旅行激发出了他对于北非及地中海本土 建筑的兴趣，进而与他的家乡建设有所关联。 他的创作已被称为极简抽象派艺术， 但其用色及组成依然大胆奢侈。 纯平面， 灰泥砖墙， 木材甚至是水，都是他创作的元素。 他自称自己为景观建筑师，在 St.Martins 所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应 设计花园使用，就像他们设计住宅一样，进而培养美丽的感觉与其它的心灵价值。更进一步 的说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。 一个宗教人， 巴拉干和他的工作已被描述为和安详一般的神秘， 他的教会中的会士及神 学家就是最好的证据。因为由于他喜欢骑马，于是他设计了许多马厩，喷泉及水池
14、，巴拉干 不仅对墨西哥建筑师的三个世代已有深刻的影响，也影响于全世界。 用情感创造诗意空间 设计师的作品中所体现出的风格或者说设计特点实际上都是创作者思想的折射。 真正理 解一个设计师要从他的思考过程去理解。 巴拉干的作品中没有教条与艰深的理论， 有的只是 6 对生活的体验和对内心情感诗意的表达。他的作品赋予了我们身处的物质世界以精神归宿。 他通过情感为媒介来工作， 所创造出的空间无论内外都是让人感受与思考的环境， 他唤起了 人们内心深处的幻想的怀旧的和来自遥远世界中的单纯情感。 巴拉干在获得普利策奖后的获奖发言中说： “有一些事情很另人担忧，现在许多关于建 筑的书籍都放弃了一些深植在我的意识
15、当中的基本语汇与基本概念的使用：美丽，灵感，魔 幻的，着迷的，平和，宁静，私密，惊异。虽然我意识到我并没有在我的作品中完全的体现 他们，但是他们将是我创作道路上永不停息的指路明灯。 ”在他的作品中我们可以明显的感 受到他的这种精神追求。 他的作品之所以如此动人， 并在被众人所熟识之后如此迅速的被接 受与推崇， 正是因为他是用情感在营造诗意空间， 而这种用情感营造出的空间显然更加具有 亲和力与生命的张力。 从他的获奖发言中我们可以总结出一下一些元素， 这些是他在生活与 作品中所极力追求的感受与一种对完美生活的追求与向往。 静谧 在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也
16、同样的弥 漫着静谧的歌声。 他认为这种环境能让人放松而愉悦， 摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有 诗意。 平静 巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师 都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。 愉悦 巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境 界。 死亡 死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作品的带有宗教色彩元素 中，生命总是战胜死亡的。 孤独 巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。他的建筑中 有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。 童年的回忆 他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。 童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑 形态给了他许多的启发
