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1、名词解释一秦始皇陵兵马俑1. 秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照，在总体设计上，既担负守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。矚慫润厲钐瘗睞枥庑赖。2. 为数众多的陶塑兵马俑，通过严谨的布局，排列成面向东方、气势磅礴、威武雄壮的军阵场面。再现了秦军奋击百万，战车千乘，军阵整肃，勇于攻占的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。聞創沟燴鐺險爱氇谴净。3.秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。残骛楼諍锩瀨濟溆塹籟。秦始皇陵兵马俑：兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风
2、云的气势。秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法细腻、明快，手势、脸部表情神态各异，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。酽锕极額閉镇桧猪訣锥。二霍去病墓石雕 p75西汉霍去病墓前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法，以矫健的战马象征骠骑将军，以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节，赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是现存时代最早、保存完整的成组石雕,是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。彈贸摄尔霁毙攬砖卤庑。三武梁祠 p80东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。位于山东省嘉祥县的武梁祠是我国东汉晚期一座著名
3、的家族祠堂，其内部装饰了大量完整精美的古代画像石，是我国最具代表性的一处画像遗存。謀荞抟箧飆鐸怼类蒋薔。四马王堆1号汉墓帛画内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点：（1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。（2）以线造型，笔致圆转流畅。（3）形象皆为正侧面，基本比例正确。（4）龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。西汉马王堆帛画：天地人神混杂的图象厦礴恳蹒骈時盡继價骚。汉代绘画遗存中最精彩的当数帛画，而其中最精美的便是长沙马王堆一号汉墓出土 T字形“非衣”。画面分天朝、人间、地府三段。天上为横幅，其余为直幅。分别以太一神、驮侯妻、祭祀者、合欢鳌为各段的中心。天界有扶桑树、九个太阳、嫦娥、新月
4、，以及象征长寿的蟾蜍、白兔；日月同辉，令人神往；天门有司命守卫。气界为驮侯妻缓行升天，吏前婢后，迎护隆重。人间双龙穿璧，象征幸福吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背上大力神，双手、托着大地，孔武有力。全图内容丰富，想象瑰丽茕桢广鳓鯡选块网羈泪。五谢赫古画品录作者谢赫，时期的画家，理论家。他提出”六法伦”1. 气韵生动是也：2. 骨法用笔是也3.应物象形是也4.随类赋彩是也5. 经营位置是也： 6.六 传移模写是也。是中国古代最早有关绘画艺术的品评专著。鹅娅尽損鹌惨歷茏鴛賴。六法1. 气韵生动是也：2. 骨法用笔是也3.应物象形是也4.随类赋彩是也5. 经营位置是也： 6.六
5、 传移模写是也籟丛妈羥为贍偾蛏练淨。六克孜尔石窟现存最早的中国石窟建筑实物莫高窟俗称千佛洞，被誉为20世纪最有价值的文化发现、“东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。莫高窟的岩石质不适合雕刻佛像，只能制作上彩泥塑。預頌圣鉉儐歲龈讶骅籴。龙门石窟龙门石窟是中国著名的三大石刻艺术宝库之一，位于河南省洛阳南郊伊河两岸。经过自北魏至北宋400余年的开凿，至今仍存有窟龛210
6、0多个，造像10万余尊，碑刻题记3600余品，多在伊水西岸。数量之多位于中国各大石窟之首。龙门石窟是中国四大石窟之一，龙门石质坚硬致密，适合精雕细刻。渗釤呛俨匀谔鱉调硯錦。云冈石窟被称为中国四大石窟艺术宝库。 位于山西省大同武周山南麓，依山而凿，东西绵延约一公里，该石窟由北魏皇室主持创建，北魏文成帝和开元年由佛教首领昙曜主持修建5个大型洞窟，后称昙曜五窟，中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。代表了公元5至6世纪时中国杰出的佛教石窟艺术。铙誅卧泻噦圣骋贶頂廡。麦积山石窟位于甘肃天水，开凿于十六国后秦时期，经历北魏、西魏。北周各代的开凿造像，现存大小窟194个，由于麦积山岩质为红土与沙石构成的砾
7、岩，只能开凿洞窟而不宜雕造佛像，因而这里的造像都是泥塑像擁締凤袜备訊顎轮烂蔷。炳灵寺石窟位于甘肃永靖，其雕塑是利用天然洞穴修整而成。其重要价值杂鱼他保存有确切纪年的年代较早的一批造像。可知该石窟造像大约包括有西秦以前、和北魏前期的作品贓熱俣阃歲匱阊邺镓騷。七张家样张曾繇既善长于佛教壁画和卷轴画，又长于佛教雕塑，且富于民族特色，故为世人所广泛接受。南朝人，擅长于佛教壁画、雕塑。学习外来画种，有“张家样”之称。影响了吴道子。坛摶乡囂忏蒌鍥铃氈淚。八曹家样曹仲达，是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵像著称，被誉为“曹家样”。“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”即所谓“曹衣出水”。“曹家样”概括了佛教艺术在最
8、初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格。蜡變黲癟報伥铉锚鈰赘。九吴家样吴道子独具一格的释道人物画，时称“吴家样”强调用笔的表现力，有意压缩色彩在艺术表现上的比重，并力求简化色彩色阶上的复杂变化。世称“吴装買鲷鴯譖昙膚遙闫撷凄。解释“吴带当风”、“吴装”。吴道子他创作的豪迈奔放、变化丰富、错落有致的“莼菜条”线描，能表现对象“高测深斜，卷褶飘带之势”，获得“天衣飞扬，满壁风动”的艺术视觉效果。这就是吴道子创造的“吴带当风”的艺术风格。綾镝鯛駕櫬鹕踪韦辚糴。吴道子为强调其线条的表现力和独立功能，有意识的在画中将色彩弱化，“于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”，从而突破了南北朝以来的重彩风格，当时称为
9、“吴装”。此外，他还创作有“只以墨踪为之”的“白画”，为后世白描之先声。吴道子再绘画技术上的不断创新与拓展，在一定程度上体现了时代精神和审美变化，所创“吴带当风”成为后世典范，因而享有“百代画圣”之誉。驅踬髏彦浃绥譎饴憂锦。曹衣出水，吴带当风中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。猫虿驢绘燈鮒诛髅貺庑。十周家样周昉善长于佛教绘画，妙创“水月观音”样式。其佛教画成为一种流行样式。称“周家样”周昉是唐代最有代表性的画家之一，题材主要表现贵族阶级的生活，所画仕女多为浓丽丰
10、肥之态。人物形象刻画准确，揭示出人物的心理和性情，概括了盛，中唐人物画的特征，体现出对社会现实与人物心理状态的深刻理解。挥扇仕女图描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征，“秋风纨扇”寓意为宫中妇女被抛弃的愁怨心理。他也是一名宗教画家，创造的“水月观音”之体成为广为流传的佛画样式，被称为“周家样”。锹籁饗迳琐筆襖鸥娅薔。十一。张彦远历代名画记：唐代张彦远著。此书广泛收集和系统整理有史以来散见于诸书的画史资料，总结前人对画史画论的研究成果，开创了百科全书式的画史编写体例，是中国第一部完整的绘画通史構氽頑黉碩饨荠龈话骛。十二.徐黄体异指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌
11、的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格：（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。輒峄陽檉簖疖網儂號泶。十三.笔法记此书首创山水画“六要”说：气、韵、思、景、笔、墨。还提出“神妙奇巧”、“笔有四势”（筋、肉、骨、气）、“有形之病”和“无形之病”、“物象之源”尧侧閆繭絳闕绚勵蜆贅。十四.翰林图画院西蜀（前后蜀）与江南（南唐）是唐末至宋初的两个绘画中心，聚集了许多画家，前后蜀四主皆喜爱绘画。后主
12、孟昶为提倡绘画，于明德二年创设翰林图画院，选拔绘画人才入院，授予官职识饒鎂錕缢灩筧嚌俨淒。十五。南宋四家李唐清溪渔隐图、刘松年。四景山水图卷、马远踏歌图轴、夏圭山水十二景图卷。凍鈹鋨劳臘锴痫婦胫籴。南宋四家：李唐，刘松年，马远，夏圭。李唐，山水画严谨质朴，气象雄伟，造型及笔墨趋于简括，开创了南宋山水新画新风。万壑松风图、清溪渔隐图。刘松年，山水典雅，擅画西湖风景、贵族庭园及文人雅士的生活。画风严谨不苟，水墨青绿兼工。四景山上图。马远，以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树。尤善于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面留出大幅空白以突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。这
13、种“边角之景”予人以玩味不尽的意趣。踏歌图、梅石溪凫图寒江独钓水图。夏圭，用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全：溪山清远图西湖柳艇图山上十二段。画山劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特色。马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一角”“夏半边”，是在艺术上的高度提炼，把富有感情色彩的景物加以突出，使画面情景交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和丰富。恥諤銪灭萦欢煬鞏鹜錦。十六。林泉高致中国 北宋时期论山水画创作的重要专著。作者郭熙，字淳夫，河阳温县（今河南温县）人，著名画家。林泉高致6篇,由郭思编述其父郭熙的创作经验和艺术见解而成。25.郭熙林泉高致鯊腎鑰诎褳鉀沩
14、懼統庫。十七.米氏云山宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。硕癘鄴颃诌攆檸攜驤蔹。十八。元四家元四家：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒他们的山水画代表了中国山水画史上的一个高峰。黄公望(12691354)，“气清质实，骨苍神腴”的艺术风格。他的代表性作品富春山居图，将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施，尖笔、秃笔并用，长短干笔皴擦，湿笔披麻，浑成一体。阌擻輳嬪諫迁择楨秘騖。倪瓒(13011374)他善用侧锋淡墨，干笔皴擦，作品笔墨
15、精粹，意境幽远。代表作品有渔庄秋霁图、紫芝山房图、江岸望山图。倪瓒主张绘画不过“逸笔草草，不求形似”，“聊以自娱”，多为文人画家所称道。氬嚕躑竄贸恳彈瀘颔澩。吴镇(12801354)，他的画师承巨然，善用湿墨，充分发挥水墨的特性。他的画风沉郁苍莽。传世作品有嘉禾八景图、水村图等。釷鹆資贏車贖孙滅獅赘。王蒙(13081385)，他从小向外祖父赵孟頫学画，长大后与黄公望、倪瓒多有交往。他作画喜用焦墨渴笔，点细碎苔点，画面繁密充实。他善画江南林木丰茂的景色，湿润华滋，意境幽远。代表作品有青卞隐居图、夏日山居图、春山读书图等。怂阐譜鯪迳導嘯畫長凉。“元四家”的作品更注重笔墨技巧，更讲究意境神韵，使山水画的美学价值更加提高。但由于对末落王朝的怀恋意识和情结，也由于文人艺术思潮的影响，他们的作品偏于淡远、萧疏、幽深，从某种意义上说，比较脱离现实。谚辞調担鈧谄动禪泻類。十九.浙派 p231-232明代山水画流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行。该派承继南宋院体，取法于李唐、马远、夏圭，多作斧劈皴，行笔有顿挫，形成水墨苍劲一体。代表画家有戴进、吴伟等。嘰觐詿缧铴嗫偽純铪锩。吴门画派（明四家）p232-234“吴门画派”简称“吴派”，吴门画派的崛起标志着继承元人文人画传统的复
