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1、.,1,流行歌曲歌词中的修辞,.,2,素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散去到我去不了的地方 天青色等烟雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意,色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去 天青色等烟
2、雨而我在等你 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意,青花瓷,.,3,修辞原是传情达意的手段，主要是为着情和意。修辞不过是调整语辞使传情达意能够适切的一种努力。 陈望道修辞学发凡,修辞是一个选择过程。 张志公,课文：修辞是对语言材料进行选择、调整和组合的过程，目的是为了使语言表达鲜明、生动。,.,4,修 辞,语音修辞,富于节奏，语音和谐,词语的选择与锤炼,句子的选择、组合与锤炼,修辞分类,梳理,1对偶、联绵词、叠音词；2平仄变化；3押韵；4排比、反复、顶真、回环等,1炼字；2词语
3、超常搭配；3比喻、借代、比拟、夸张、通感、双关、仿词、婉曲等,1句序调整（倒装等）；2句子组合（整散句、长短句等）；3句式选择（反问句、设问句等）,语句修辞,词语修辞,.,5,一,词语修辞,.,6,1、比喻定义：比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物。,你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻犹如绣花针落地 湖水是你的眼神，梦想像满天星辰 一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康 你是风，你是电，你是唯一的神话 生活是一团麻,那也是麻绳拧成的花;生活是一根线,也有那解不开的小疙瘩呀；生活是一条路,怎能没有坑坑洼洼;生活是一杯酒,饱含人生酸甜苦辣。,.,7,2.比拟
4、拟物为人 （拟人法）、拟人为物 （拟物法） ， 或是以物拟物，化抽象为具体。 “一壶漂泊， 浪迹天涯难入喉， 你走之后， 酒暖回忆思念瘦。 ” “一盏离愁，孤单伫立在窗口夜半清醒的烛火， 不忍苛责我。 ” 在这两句中， “漂泊” 、 “浪迹天涯” 、 “思念” 、“离愁” 、 “孤单” 等抽象名词， 被转化成几乎可以触摸得到的实体， 加重了它们所代表的意境重量。,.,8,3.借代 借代也叫“换名”，其特点是舍去人或事物的本来名称不用，而借用与之相关的人或事物的名称来称呼它。 想念你白色袜子和你身上的味道 想念你手指间淡淡的烟草味道 代替对爱人的相思之情。显而易见，借代因其凝练简洁，生动形象，一
5、物多名而增强语言的表现力和含蓄美。,.,9,4、夸张 “炊烟袅袅升起，隔江千万里”,夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；,.,10,5.超常搭配 词语与词语之间的搭配符合语法规则，但又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。 寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。 描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色”的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄
6、昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。”,.,11,“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。”（吐鲁番情歌 “友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（初恋） “装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。”（寻找） “曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。”（无情的雨无情的你） “有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（眼睛）,.,12,“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”（十字路口） “我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。”（撕夜） “你的微笑，编织了每一个奇妙。”（你的微笑） “恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。”（太委屈） “胡子里长满故事，憨笑中埋
7、着乡音。”（父老乡亲）,.,13,收获是人们常有的生活体验，它反映了主体原有的知识圈，但 “收获”“种下的爱情”就突破了常式的知识圈，那种爱情可以“种下的”，并且可以“收获”。 “迷路”是迷失道路，可以用来比喻失去了正确的方向。这里用“迷路”来陈述“一颗心”是超常搭配。 “希望”、“惆怅”是不能“装”的，“旧愁”、“新情”是无法“背”的，“装过了多少希望”、“装过了多少惆怅”、“背着旧愁新情”都是超常搭配。 一般地，我们说“清晰”，而不说“清晰”歌词“依然清晰雨中的我和你”则一反常规。,.,14,“沉默的甜蜜”是一个超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通过味觉感知的，“沉默”则是无味的，“无味”和“
8、有味”结合在一起，同样融汇了味觉和其他感觉，言语接受者自然会联想到恋人相对无语时的情景。,.,15,“伤口”是沉睡的，似乎世间一切事物都可以烙上人的印记，而人的情性也可以转嫁到一切事物上；虚幻的梦可以像日记一样被撕去一页；形容词“奇妙”名词化了，而且是“微笑”编织成的实实在在的物体；“恋爱”与“放风筝”，“胡子”与“故事”，看似不合理的搭配，却收意想不到的效果，使词句更生动、更富诗意，别有一番风味。诸如这样的变异修辞，一般都是由作者对外界所起的感觉注入了思想感情，而凝结为心象，终于被表现出来的一种语言艺术。梁启超说：“艺术的权威是把那霎时间便过去的情感，捉住它令它随时可以再现，是把艺术家自己个
9、性的情感打进别人的情感里头，在若干期间内占领了他心的位置。”流行歌曲歌词中异于常规的表达有时可以“占领”听众的心，短暂的陌生感过后便是情感的共鸣。,.,16,二、语音修辞：一是匀称协调，富有整齐美；二是有变化，不呆板。,.,17,1.押韵 古人写诗作赋讲究押韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如： “朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。”（中华民谣） “心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。” （从头再来） “爱就一个字，我只说一次，你知道我只会用行动表示，承诺一辈子，付出了
10、坚持，行动永远不太迟。”（爱就一个字）,.,18,“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。” （对面的女孩看过来） 5、 我送你离开，千里之外，你无声黑白 千里之外 以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。,.,19,2.叠音 又叫“重合”或“复字”， 恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。 如：霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式灵活，我我我我我我我我活着生命就该完整度过。霍元甲 “小河弯弯向南流月儿弯弯夜色深深沧海茫茫”（东方之珠） “弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋；,
11、.,20,“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。” （电视剧情深深雨蒙蒙） “一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听众也带进了不堪回首的往事中； “小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影闪闪的红星插曲） “常回家看看，回家看看生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸爸谈谈。”（常回家看看） “说说”、“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。,.,21,3.对偶 （对偶是汉语所独有的辞格） 从形式看，音节整齐匀称，韵律感强； 从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。 “踏遍万水千山，走遍海角天涯。”好想好想 “策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心
12、中喜悦。”当,.,22,4.排比 排比是一种富于表现力的辞格 古人说：“文有数句用一类字，所以壮气势，广文义也。”说的就是排比的作用。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。 “当你紧紧握着我的手当你深深看着我的眼当你走上离别的车站” （离别的车站） “当太阳不再上升的时候，当河水不再流，当时间停住日夜不分，当天地万物化为虚有”（当） 以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。,.,23,5.顶真 用上一句结尾的词语做下一句的起头，使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫顶真。 流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整首歌明快、流畅，格调清新，也
13、增加了歌曲的趣味性，如： “爱得痛了，痛得哭了，哭得累了”（记事本） “山不转那水在转，水不转那云在转，云不转那风在转，风不转那心也转”（山不转水转） 以上歌曲，句句顶接，顺势而下，层层推进，不仅表意连贯，而且造成了文字上的意趣。,.,24,6.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不论咫尺天涯。”（相约九八） “盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，
14、天涯何处是归鸿。”（情深深雨蒙蒙）,.,25,三、语句的修辞 句子的选择、组合与锤炼,.,26,1.整句与散句，长句与短句 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。 结构相同或相似的一组句子叫整句。 相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。,.,27,整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如： “爱越深，总是难舍难分；情越真，容易看见伤痕。”（千纸鹤） “风，没有方向的吹来；雨，把眼泪洒向大海。”（花香） “把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。”（真心英雄）,.,28,散句结构不同，所用的句式也多种多
15、样，因此它所表达的内容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆板，能取得生动感人的效果。如： “水千条，山万座，我们曾走过，每一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手啊，想说的太多。”（同一首歌） “花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。”（懂你）,.,29,长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如： “找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（单身情歌） “有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。”（我想我是海）,.,
16、30,短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： “看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样？”（朋友别哭） 四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。 再如： “你心中，我最重，悲欢共，生死同”（霸王别姬） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。,.,31,2.倒装 倒装的使用加强了语势、 调和了音节，让句式更有变化，增添了文章的韵味。 如青花瓷中的 “如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意” ，正确的文法顺序应为 “你眼带笑意如传世的青花瓷自顾自美丽” 。使用倒装法，让人更有想象空间，一位美丽的女子似乎就这么盈盈笑着站在眼前。,/10/29,.,32,
