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1、1957年，国画大师张大千应邀访问巴黎。在此期间他邂逅了西方绘画大师毕加索。 在毕加索的画室里，200多幅仿齐白石的绘画作品让张大千惊讶不已。但毕加索不会使用中国毛笔，墨色浓淡难分。张大千亲自示范，毕加索赞叹不已，感慨道：“我真不明白，你们中国人为什么要到巴黎来学艺术。”“如果把东西方绘画比作一块精致的面包，那西方的不过是面包的碎屑罢了”。 诚然毕加索过于谦虚了，但大师的评价足以说明中华文化的博大精深，尤其是独具风采的中国书法绘画，更是古代中国艺术的大宗，取得了最高的艺术成就。,笔墨丹青,第 8课,一、质朴与浪漫 -新石器时代到汉代的绘画起源,战国楚墓帛画，绢本,(一)新石器时代的绘画：,(1
2、)地位：是我国绘画艺术的源头。 (2)材质: 地面、岩壁、陶器上 (3)特点：自然、生动、粗犷 、 浪漫 (4)题材：原始集体生活,岩画,黑山岩画狩猎图,北方岩画大都是刻制的，作品风格具有粗犷、简洁、明快的特点。南方岩画的制作大都以红色涂绘，色彩稳定，经久不变。中国岩画在构思上天真纯朴，反映出人类童年时代某种幼稚的想像和美好的愿望。,人面鱼纹盆,1955年出土于陕西西安半坡村新石器文化遗址。距今六千多年，是新石器时代仰韶文化的先民所制。,(二)战国时期的发展,工具：毛笔 材质：绢帛 题材: 珍禽异兽、 神仙魔怪 特色：浪漫、神秘、古拙,战国楚墓帛画，绢本墨绘，纵31.2cm横23.2cm。所谓
3、“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画的先声。龙凤仕女图1949年2月在湖南省长沙市楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙,类型:帛画和壁画。 特点：由于儒学在政治上开始占支配地位，对现实的理性思考日益体现在文学艺术作品中。但浪漫幻想主题依然十分流行,总结：汉以前绘画共同点：质朴、浪漫,(三) 汉代绘画,西汉、绢本,纵205cm、上横 92cm、下横47.7cm，1972年出土于长沙马王堆一号汉墓，为西汉长沙相第一代轪侯利巷妻之墓，是我国现存最古老的绢类画迹。作品以祈颂墓主人
4、飞升为主题。这件帛画也叫非衣，或“T”字型，画面内容依T字型的横幅和竖幅划分为天上、人间、地下三个部分。作品以写实的技艺表现出当时的生活，更以夸张的手法描绘出瑰丽的想象。,轪侯妻墓帛画,汉墓壁画,汉墓壁画有一定说教意义，以通俗易懂的画面指导人们辨别是非；墓壁有一定的纪念意义，一些重要题材是反映墓主人的生前生活；汉代尚厚葬，汉墓壁画的艺术风格基本上能反映出现实生活中的绘画水平。历史故事等也是汉壁画的主要题材,汉墓壁画车马出行图,二、从顾恺之到吴道子 魏晋时期到唐绘画的发展,（晋）顾恺之女史箴图局部,(一)魏晋时期,背景: 1、社会动荡引发了人们对两汉儒学进行反省；2、三教合一,文化多元的趋向。3
5、、 一些崇尚气节的文人在政治上碰壁，又不愿流俗同伍，逐渐形成了一个以道德情操和理想人格为号召的士人群体。,文人画,文人画的特点是： （1）作者多是学者、诗人，又是画家，绘画文学化 （2）文人画重表达观念和情感，畅神、抒情、寄兴，多借物寓意来表达志向和意趣。 （3）文人画重墨轻色；重潇洒洗练，轻繁缛纤细；重天真幽淡，轻富丽工艳。 （4）在作品中将兰、竹、菊、松、石等作为人格化的形象象征，以此寄托画家的情感和精神。,生平： 时代背景：魏晋时期 创作群体：文人群体 绘画理论：“以形写神” 特点 ： 善画人物， 代表作：女史箴图 洛神赋图,顾恺之,魏晋画祖顾恺之女史箴图（摹本，局部）,东晋顾恺之传世名
6、画。纵25厘米，横349厘米。主旨宣扬封建社会妇女的道德和节操，以为后人教诫。人物用游丝描，沉着有力，衣带飘洒，形象生动，山石、树木勾勒无皴，与人物的比例则大小不称。现藏于英国伦敦博物馆。,“以形写神”的绘画理论成为中国古代开创之作,顾恺之的洛神赋图是以三国时魏的诗人曹植的洛神赋为题材画制的。曹植和曹丕在河北大破袁绍时得到甄氏。曹植爱慕甄氏，一次曹植到京城朝见，得知甄氏被别人谗言而死，心里非常难过。当他在归途中经过洛水时，更激起了他对甄氏的怀恋，于是作叙事诗感甄赋，以后被魏明帝改名为洛神赋。顾恺之就以这赋为题材，画成洛神赋图,是一幅题材非常吸引人的作品，这幅图不只是表现了曹植洛神赋这一文学佳作
7、，而重要的是顾恺之用绘画展现了文学作品所蕴含的那种真挚的情感。画中顾恺之巧妙地把诗人的幻想在造型艺术上加以形象化。,魏晋画祖顾恺之洛神赋图（摹本，局部）,(二)唐时期 背景：唐朝政治统一和经济繁荣，开放、兼容的文化政策推动了文化的全面发展。 成就：创制了法度，题材多样，手法创新，表现了雍容华贵的盛唐气象。 代表人物：吴道子（画圣），阎立本,盛唐画圣吴道子天王送子图（摹本，局部）,这幅画的内容是描写佛教始祖释迦牟尼降生以后，他的父亲和母亲抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。 吴道子改革传统的线描，用圆润丰腴、粗细变化的线条，将晕染法的立体效果融入传统线描法，又颇有动感。被誉为“吴带当风
8、”。,步辇图阎立本 1300多年前汉藏两族团结友好的重大事件。唐太宗十四年（640年），藏族领袖松赞干布，要与唐通婚，并派使者禄东赞晋见唐太宗的场面。画中唐大宗坐于步辇上，十余宫人相随，皆神采如生，一朱衣髯官执芴引班，后有赞普使者，穿着小团花衣，赞皇李卫公以小篆题辞于画上。历册典籍，历历可考。,三 文人意趣 -从宋到明清绘画的繁荣,扬无咎 墨梅图之三,(一)宋代 时代背景： 1 文人阶层壮大、 2 理学兴起使文人更注重内心修养 题材：山水画兴起并成为独立画种 特色：更加注重意境,4,马远松下闲吟,南宋 马远山径春行图,体现了宋代理学家程颐笔底下所谓“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景 。南
9、宋宁宗的题诗：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”,(二)明清时期 特点：1、文人画占据画坛主流。 2、山水画以及写意画盛行。 3、由于社会的变化、社会动荡，出现一些风格奇特的画家。,画中景物萧索，枯树上栖卧四枝寒鸭，旁边一巨石之上，另一鸭单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸭向上回应争鸣，另一鸭正警惕顾盼，而中间一鸭却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触独放自由。寒鸭用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其睡鸭姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。,枯木寒鸭图 朱耷（八大山人）,四、 民间风情 -从宋代到明清
10、绘画的繁荣,清明上河图张择端,时代背景： 商业兴盛、城市发展 市民兴起、文化普及 题材： 市井生活 特点： 写实 代表作：清明上河图张择端,(一)宋代,中国十大传世名画之一的清明上河图为北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属国宝级文物，现存于北京故宫博物院。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。,民间风情市井生活,市井风俗画显得较为轻松活泼，所传达的是民间喜闻乐见的自然而热闹的生产、生活场景，洋溢着盎然生趣。,原因：商品经济发展 小说、戏剧迅速发展,题材： 1、小说中的插图木刻版画 2、
11、具有实用性的民间风情画年画布贴画、剪纸画等,(二)明清时期,红楼梦小说插图,明代小说插图,小说插图,民间年画门神，俗称“喜画”，旧时人们在室内贴年画，户上贴门神，以祝新年吉庆，驱凶迎祥。年画是中国民间最普及的艺术品之一。年画因一年更换，或张贴后可供一年欣赏之用，故称“年画”。,杨柳青年画,剪纸是一种在纸上剪出来的画。人们将剪好的图案贴在门楣，窗面灯笼等上面，以表达喜悦感情及生活感受，因此，我们又称剪纸为“剪画”或“窗花”。,布贴画是一种古老的民间贴补工艺，历史悠久. 又叫布堆画、布贴花、布摞花，还叫拨花。它以粗布为原料，用袋装染料直接高温染制成各种颜色，由巧手妇女剪贴而成。折射出民族社会史，风
12、俗习尚、地理环境和审美观所赋予的光彩。,本课线索,新石器时代到汉代-,质朴与浪漫,魏晋到唐代-,从顾恺之到吴道子,宋代到明清,文人意趣(文人画),民间风情(世俗画),起源,发展,繁荣,中西绘画的审美特征区别是十分明显的，中国传统绘画重言志抒情，西方传统绘画则重模仿自然，中国绘画讲究意境美，西方传统绘画则重视人体美；中国传统绘画呈现出哲学化的审美倾向，西方传统绘画呈现出科学化的审美倾向。中国画的审美基点在于“意味”，西方绘画的基点从属于“再现”。,小结：中国古代绘画艺术的特点,在西方的绘画中，人物占据了核心的位置。,北宋夏圭临溪抚琴图,课后巩固,1、下列绘画内容在战国开始出现的是 A、稚拙线条、
13、简单的色彩图案，将人物、动物形象的几何图案在地面或墙壁上。 B、开始出现毛笔在绢帛上绘制的帛画。 C、对现实的理性思考，体现在绘画艺术作品中。 D、以人物画为主，注重抓住描绘对象的精神实质。,B,2、凸现个性的人文画首先出现在 A、战国 B、西汉 C、魏晋 D、隋唐 3、唐朝以水墨画著称的绘画家是 A、吴道子 B、阎立本 C、曹霸 D、王维,C,D,4、山水画作为独立画种开始于（ ） A、魏晋 B、隋唐 C、宋朝 D、元朝 5、下列不属于唐朝的绘画家是（ ） A、吴道子 B、阎立本 C、张萱 D、张择端,B,D,6、反映民间风情的风俗画是宋朝以后绘画艺术的突出特点，产生这一特点的根本原因是（ ） A、城市工商业的发展和市民阶层的出现。 B、民间文化的发展。 C、画家的性格。 D、统治者的提倡。,A,
