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1、柳永与北宋前期词风的演变,南唐词自然景物的感发,“梅落繁枝干万片，犹自多情，学雪随风转” (冯延巳 鹊踏枝) “菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间” (李璟山花子) “林花谢了春红，太匆匆” (李煜乌夜啼),第一节 对五代词的因革 第二节 开拓词境的尝试 第三节 柳永词的新变,第一节 对五代词的因革,一，闲雅有情思的晏殊词 二，因循中求变的欧阳修,一，闲雅有情思的晏殊词 圆融的观照,晏殊（9911055），字同叔，抚州临川（今属江西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。宋史有传。著作已佚，词集名珠玉词。,珠玉词大多是在富贵优游的生活中产生的，闲雅有情思。绝大部分是小令。 “晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之
2、最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。” （冯煦蒿庵论词）,总的来说，晏殊词的题材比较狭窄，表现优裕生活、闲情逸绪，基本没有超出唐以来文人词的范围。 写伤春感时、在寂寞中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。,一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。,浣溪沙,“晏无所不足于身世，其所以寄不足之情于词者，惟时光之易过与离别之难堪耳，此首泛述时光，却能回肠荡气此等小词，流连感慨，不难于铺叙，而难于歇拍。必求其思致闲淡，写事逼真，则在此无可奈何情绪之际，有非新词与酒所能解者，必不得已，只付之徘徊怆感而已。今仅及徘徊，不必明说
3、怆感，怆感自在意中，若必明说，转成笨伯，所谓意有尽而情有馀者，正指此等作法。”,赵尊岳选评 ：,寂寞衰迟、年光已尽的感触反映了一个雍容显达者的无名惆怅：,“一向年光有限身，等闲离别易消魂”（浣溪沙） “当歌对酒莫沉吟，人生有限情无限”（踏莎行） “朝云聚散真无那，百岁相看能几个”（玉楼春）,晏殊词清丽淡雅，温润秀洁 ，词境亦有所开拓。,鹊踏枝,槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。,晏殊还有一些活泼轻快的境界：,破阵子 燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
4、 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。,吴处厚青箱杂记载： 晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙富贵曲云：“装曲谱金字书，树记花名玉篆牌。”公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。”故公每吟富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。若：楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞；梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风之类是也。”故公自以此句语人曰：“穷儿家有这些景致也无？”,晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词还有一种深沉的理性与明晰的哲思。,二、因循中求变的欧阳修遣玩的意兴,欧阳修（10071072）
5、，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。有欧阳文忠公集，词集名醉翁琴趣外编，一名六一词。内容主要还是恋情相思，离愁别恨。,欧阳修对词作的革新体现在两个方面：,一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受。 二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。,如南歌子： 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，愛道“画眉深浅入时无”？ 弄笔偎人久，描花試手初。等闲妨了绣功夫，笑问“双鸳鸯字怎生书”？,第二节 开拓词境的尝试,一，独辟蹊径的范仲淹词 二，切近日常生活的张先词 三，向诗风靠拢的王安石词,一，独辟蹊径的范仲淹词,（989-1
6、052），字希文，谥号文正，北宋伟大的思想家、政治家、军事家和文学家，庆历新正改革的主持者。 范仲淹词流传不多，但都即景抒怀，表现了开阔深沉的意境。如渔家傲（塞下秋来风景异）沉郁苍凉的风格成为豪放词的滥觞。,渔家傲（秋思）,塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。,通篇以秋思为主线，在“塞下秋来”的特定环境中，描绘出边塞风光和征人羁旅思乡之意，又显现出了希图报国的壮怀，创造出了沉雄激壮的风格，在词史上具有突破意义，下开苏、辛豪放词之杰作。,2，张先词：心中事、眼中泪、意中人 张先（9901
7、078），字子野，湖州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士，任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知永兴军，辟为通判。后出知渝州、安州，以尚书都郎官中致仕，居湖州、杭州间。有张子野词。 。,张先词的内容没有超越传统的相思恨别的范围，但是对词的发展方向却有贡献：,一，大量用词来唱和酬答，扩大了词的实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，将日常生活引入词中。缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常生活。,有客谓子野曰：“人皆谓公张三中，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为张三影。”客不晓，公曰：“云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影：此余平生所得意也。”
8、胡仔苕溪渔隐丛话前集卷三十七,天仙子（时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会）是张先词的名篇：,水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。,沈祥龙论词随笔称其自然： “词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句，如梅子黄时雨、云破月来花弄影，不外自然而已。”,张先的慢词创作,长调在张先手里逐渐兴盛起来。其词含蓄项正，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。,三，向诗风靠拢的王安石词,王安石的词脱离了晚唐五代以
9、来柔情软调的格调，注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历史和社会现实的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。,桂枝香是王安石的代表作：,登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲,第三节 柳永词的新变,柳永（987？1055），原名三变，字景庄，更名永，字耆卿。祖籍河东（今山西永济），徙崇安（今属福建）。及冠入京应试，未第，游荆楚吴越。仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州（今浙江建德）团练推官
10、，历余杭令、泗州判官、灵台令、太常博士等，官至屯田员外郎。晚年流落，殁于润州。 人称“柳屯田”，又称“柳七郎”。有乐章集。,一、大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 二、大量词作写市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。 三、在语言表达方式上，进行了大胆的革新。 四、题材趋向朝着自我化的方向拓展，注意表现自我独特的人生体验和心态，“尤工于羁旅行役”。,一，大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 乐章集现存词二百二十首，慢词超过了半数
11、。,主要途径有二：,其一，变旧声作新声。 化旧为新：抛球乐旧曲三十字，柳词为一百八十七字。 借旧为新：唐五代旧曲中虽有曲名而无歌词者，柳永选作慢词长调，如安公子、夜半乐、雨霖铃、曲玉管等。,衍短为长：将令词改制为慢词,从短章铺衍为长篇。如定风波、玉蝴蝶、婆罗门、长相思、望远行、十二时等，如将五十六字的木兰花改制为一百零一字的木兰花慢等。,四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，无人知。韦庄女冠子,淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。 正铄石天
12、高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 柳永女冠子,第二，自制新调。 改换宫调：如将歇指调洞仙歌改制为仙率、中吕、般涉三调。 据民间新生创制：郭郎儿近拍、合欢带、传花枝、殢人娇。 自创新腔：黄莺儿咏春天，望海潮咏钱塘，皆咏本事。,“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称于时。”李清照词论,戚氏 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然！望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草
13、，相应喧喧。 孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。,帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限！念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。,三叠词是柳永的首创，戚氏长达212字。第一叠15句73字，第二叠13句55字，第三叠16句84字，极尽夸饰铺张之能事。 此词之主旨是写宦游失意而追念往日京尘生活之乐，笔触细腻，展示了作者在一个黄昏到深夜的全部内心活动，他的欢乐、哀愁、回忆
14、、忏悔，都在委婉的絮语当中尽情地倾吐了出来，而其形式则与之十分调协。,二、大量词作写市民生活和男女的爱情生活，改变了词的审美内涵和审美趣味，以“俗”为词。,首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。这类词以爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。,定风波 自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚
15、过。,【注释】 是事可可：凡事不在意，一切事全含糊过去。 暖酥消：脸上搽的油脂消散了。 腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌。 蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸。象管：象牙做的笔管。 镇：镇日，整天。,其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 满江红： 万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无始终。独自个、赢得不成眠，成憔悴。 添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。待到头、终久问伊看，如何是。,再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。 一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。（少年游）
16、万里丹霄，何妨携手同归去？永弃却，烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。（迷仙引）,另外，多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。,望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。,相对应的，柳永的词，语言也极为通俗，被称为“词家之白居易”。黄昇花庵词选：“耆卿长于纤艳之词，然多近俚俗，故市井人悦之。” “耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。” 宋翔凤乐府余论,三、在语言表达方式上，进行了大胆的革新。,大量市井语汇：甚时向、便只合、长只恁、好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大量出现。 口语：“欹枕背灯睡”（梦还京） “就中有风流”（金蕉叶） “不早与伊相识”（惜春郎） “昨宵里，
