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1、一 寸 光 阴 不 可 轻 影评写作模板第一段从其主题切入。可以结合作品名称、社会背景来分析。第二段写影片技巧。可以是你觉得印象最深的地方一个拍摄角度、拍摄手法、配乐、光线只要你觉得有特色的地方，能够自圆其说都可以。第三段写影片存在的遗憾之处。这个只是一笔带过，比较主观的看法。最后还要注意，影评与观后感完全不同，影评更加客观，而观后感是完全主观的东西。要注意区分。主标题 副标题引入语（从感受或解析片名出发，简单引入）字数50-80影片内容+主题概括 100-150影片特色手段综述60-80分论点1 从总体看，导演对影片结构的安排：叙述方式（顺、倒、插、重复、分）；叙述角度（主观、客观、主客观交
2、替、多角度叙述）；时空结构分论点2 从横向看，画面与画面的组合关系，声音与声音的组合，画面与声音的组合（同步、对位）分论点3 从纵向看，包括镜头的运用处理（景别、角度、拍摄方式、长度），镜头分切与组接（蒙太奇、转场）结尾 100怎样写影评标题影评的标题方式五花八门，不一而足，这里略举大要由单一的一句话组成的标题叫单行题，一般情况下，都能点明信息；两行或两行以上句子组成的标题称为复合标题。常见的影评文章的复合式标题多是主题副题。主题以简洁话语交代文章主要观点，或向读者传达最主要的东西。副题居于主题之后，用来标明主题的指向、事实。由表意程度划分，标题可有实题与虚题二种。实题指表意实在具体的标题，其
3、特点是具体标明影评内容，虚题则是虚化、抽象的标题。常见的标题大抵有下述种类：1、赞誉题。如大兵电影？大师手法喜剧民族形式的成功探索影片两对半观后雅俗共赏的新尝试浅议影片神鞭。2、论断题。如从女性崇拜的轰毁到理想人格的破灭黑面人的奇、情、味“无力回天”的悲剧。3、论战题。如驳斥江兼霞的关于影评人情节？人物？意识与王一川同志商榷红高粱与中国意识形态氛围问题清算刘呐鸥的观点。4、批评题。如何时梦醒？写在粉红色的梦后脂粉市场的三点缺憾白障了的“生意眼”。5、比较题。如从东西文化观罗生门与公民凯恩、论张艺谋的“点金式”菊豆与末代皇帝之比较、电影艺术中的几泡尿。6、设问题。如扩张？传播？交流？从文化角度感
4、受泰坦尼克号恶耶？善耶？喜耶？悲耶？话说张艺谋的有话好好说“端盘子”的出路在哪儿？。7、并列题。如机组乘务员与“灾难片”情境？人物？戏嘎劲与雅气。8、转折题。如一个太阳，两种感受皆大欢喜看后皆不欢喜“西瓜地”不如“裤料”。9、浅议题。如浅论红高粱中的颠轿对幽谷恋歌的一点看法小议陌生的朋友“艺术情趣”小议。10、杂感题。如“老演少”可以休矣！看第二次握手有感从一场戏谈起银幕拾零（六则）是否过分了点影片锅碗瓢盆交响曲观后随感。11、推介题。如推荐两部教科书该看一看活着。12、新闻题。如南郭先生有新意红色恋人的路子非常新鲜。13、综合题。如当代影坛四大时弊说当代纪录电影怎样拍电影？！“电影拍摄公式”
5、小辑。14、拟人题。如生活在叹息道具的抗议。15、比喻题。如硬吞香蕉皮家：苦海方舟红西服印象。16、哲理题。如美，是性格和表现立异方能出新谈汤姆叔叔的小屋的反色彩效果。17、反问题。如请教两个想不通。18、熟语题。如半场荒唐梦，一把辛酸泪评包氏父子“理想”之毁灭儿女情长，英雄志壮谈秋瑾中一双小独生女的穿插。19、格言题。如“人必生活着，爱才有所附丽”怎样看待影片伤逝中涓生和子君的爱情悲剧大音稀声，大象无形略谈大桥下面的含蓄美。20、评书题。如话说红高粱话说“做”电影。21、“关于”题。如关于拯救大兵瑞恩的话关于影片泰坦尼克号的音乐关于红色恋人的定位。22、介绍题。如卡赞的欲望号街车有什么话好说
6、张艺谋的有话好好说。23、自介题。如菊豆跨文化电影的阐释学读解风雨故园：从文学构想到银幕呈现霸王别姬当代中国电影中的历史、情节和观念海和毒药的小说、剧本与电影。24、诠释题。如Quatsi就是生活论戈德弗莱？雷吉奥的影片。25、散文题。如黑色的太阳时明时暗于无声处。开列当然还可以继续下去，但它的启示意义已不再重要，因此，我们有关标题形式的陈列也就告一段落。标题写作如同广告，它的写作应加以特别之注意。要题文相符；要有分寸感，不可太满；尽可能别致；要生动感人；简洁、精粹；要有读者意识，易于接受；注意修辞之巧用；注意形式上尽可能美化。1、真实的理想永远如此多情电影可可西里的胶片诉说2、碎片式的记忆和
7、后现代情感表达评20463、青春彼岸评孔雀4、时间、空间和记忆中的爱情评美人草5、迷失在“世界”中评世界6、冬天的绽放评孔雀7、从一秒钟的动心到一辈子的倾心解读影片一个陌生女人的来信中的情感展现8、女性眼中的现实偶然与未来必然评影片2030409、一曲生命的赞歌从叙事学角度评可可西里10、黑暗王国里的一线光明评电影盲井11、穿越时代隧道的青春祭奠评青红12、羞怯与自虐一个陌生女人的来信的中国式表达13、生命咏叹调评孔雀14、沉沦中的微芒评204615、双重人格：无处逃逸的矛盾评朗朗星空16、边缘处境中的老人世界评安居17、平民话语与表述真实评没事偷着乐18、城市碎片下的平民真实评没事偷着乐19
8、、在民族主义和国际主义之间评黄河绝恋20、一个小人物的生命和尊严评黄河绝恋中的三炮形象21、自然美、质朴美、色泽美评电影我的父亲母亲22、更完善的散文诗电影评草房子的叙述方式23、爱国情结的另一种歌咏评电影我的191924、战争的悲剧与崇高的美丽评紫日的电影意境25、忽名忽灭的传说评花样年画的影片气氛26、悖论中的情与理评刮痧27、犹在镜中的现代都市评影片玻璃是透明的28、那一脉历史的容颜评电影紫日29、在情感和文化之间的失衡从另一个角度看刮痧30、挚爱与真情：一部散文诗式的电影评那山那人?那狗31、空灵境界纯朴心灵评电影那山那人那狗32、此中有真意?与辩已忘言评那山?那人?那狗33、新浪漫城
9、市童话评美丽新世界34、对青春梦幻的现实化理解评伴你高飞35、巧妙的构思新颖的风格看影片竹 合计约1200字例文：当理想被现实浇灭评龙套每个人心中都有一个舞台，每个人都想从一个龙套变成舞台中央的角儿，掌声为你响，花儿为你开。但是当某天，聚光灯真的打在你的脸上，心中早已兵荒马乱的你是否还记得正确的台词。（引入 83字）电影龙套讲述了一个在剧团跑龙套的少年裘裘渴望一炮走红，但当他真正成为主角演出时，却将戏演砸了。这既是对不甘于平凡的小角色的赞美，又是对社会中那些渴望一炮走红，不切实际地追求功名的人的讽刺，告诫人们要厚积薄发，不要急于求成。（内容概述+主题 135字）本片以极其生活化的散文式结构，通
10、过对裘裘和爷爷的中景，近景和特写镜头推动故事的发展，配合着以京剧唱段为主的音乐，生动形象地刻画了祖孙二人的形象，使影片更显张力，主题更加鲜明。（艺术手法综述 86字）本片的情节主要是在家和剧场这两个场景中展开，极富生活化的情节使本片很少有大的景别出现，而是通过大量的人物特写和中，近景镜头来叙述故事。中景用来表现人物之间的对话，推动故事情节的发展。如在阁楼上，裘裘和爷爷的对话就是用中景来表现的。近景有时既可以表现对话，又能让观众看清此时人物的面部表情，是对人物说话时心理活动的反映。如裘裘在和爷爷争论跑龙套和主角的区别时，近景就表现出裘裘对爷爷所说的话并不理解，也不接受。而影片中最吸引人眼球的某过
11、于对人物的特写。如裘裘对着镜子一丝不苟地练习唱段，以及他画完油彩后对着镜子看自己的脸，都是对裘裘成为角儿之后快乐心理的表现；在候场时对裘裘的特写则表现出他精神恍惚，为后来他唱错词埋下伏笔；片尾对裘裘侧面的特写则是表现裘裘失败后落寞的心情。（分论点1,336字，谈论景别）本片的音乐与题目所反映的信息十分贴切。运用的大量的戏曲伴奏和唱段为本片的展开提供了合理的氛围。在裘裘受到爷爷的打击和演出失利时用到了相同的戏曲伴奏，都反映出人物内心的失落；在爷爷生气地追逐裘裘时运用了鼓点伴奏，更好地表现了当时的环境氛围与人物关系。在人声方面，以裘裘跑龙套时那句“大王回营啊”作为符号语言贯穿整部影片，这既是一条线
12、索，又表明裘裘还不能胜任“霸王”这一角色，讽刺了那些对“一夜成名”抱有过多幻想的人。（分论点2,210字，谈论电影中声音）本片中出现的人物虽然不多，但是每个人物的刻画都十分形象。裘裘作为一个龙套，渴望成名，这是对社会中小人物的心境的反映，可是他对“一炮走红”抱有过多的幻想，认为自己有足够的能力去胜任主角儿，不屑于去跑龙套，还认为爷爷是在嫉妒他。最终，裘裘演出失败，才体会到自己还远远不够，只有厚积薄发，才能成为台上的主角。爷爷作为一个退休的戏剧演员，自然懂得孙子的心，但他清楚孙子的想法并不可取，所以在生活中时常给孙子“降温”，一句“名角儿都是跑龙套出身”是在告诫孙子要脚踏实地。爷爷是一个教父的形象，亦是导演情感的寄托。本片的人物群像主要是台下的戏迷，他们既是一场戏的观众，评审者，又是现实生活中的旁观者。他们具有挑剔的眼光，可以说是每个人走向成功的一道障碍，甚至决定着一个人的成败。所以本片以戏迷们的“倒好”作为那场戏的结尾，标志着裘裘“一炮走红”的想法的幻灭，是导演对这种社会风气的嘲讽与批判。（分论点3,390字，谈论人物形象）理想很丰满，现实很骨感。当理想被现实浇灭，我们便该想想那些太过丰满的理想是否已经蒙蔽了我们的双眼。如果是，那就请放弃一炮走红，选择脚踏实地，厚积薄发。（结尾，80字）4
