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1、一 寸 光 阴 不 可 轻 1 一、短焦距摄影镜头的表现功能 （1）由于短焦距摄影镜头的造型特点是视角大，所以，它适合于拍摄具有多层景物的远景 和全景画面， 不需要把摄影机机位拉得很远就可拍到剧情所需的全景或中景。 现代影视拍摄 中为了节省开资， 一般在比较小的实景中或摄影棚里的布景前拍摄， 短焦距摄影镜头可弥补 布景或实景不够宽阔之不足，若再配以仰俯角度，更能给观众留下深刻的视觉印象。短焦距 摄影镜头有利于表现宏伟的群众场面、 辽阔的田野、 壮观的建筑以及复杂的纵深调度等多层 景物的场景。但由于它的影像放大率较小，一般不用作拍摄近景、特写。 （2）利用短焦距摄影镜头透视效果强的造型特点进行是
2、摄影师进行艺术创作必不可少的。 当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时， 在景别不变的情况下， 用短焦镜头可比标准摄 影镜头拉开两个人物的空间距离，进而表现两个人物心理上的隔阂。美国影片 毕业生 中男主人公和他父母、亲友在一起的镜头用的是长焦距摄影镜头，拉近人物之间的距离，以 表现长辈们对他的关心，相反，他和罗太太在一块儿“鬼混”的镜头用的是广角镜头，暗示 他们之间的心理距离，只是“鬼混”而已。 （3）用短焦距摄影镜头近距离拍摄人物肖像时，能产生特殊的透视变形效果，近而表现人 物 不正常的心态、情绪。如张艺谋执导的影片有话好好说中的人物形象，绝大部分是 用短焦距摄影镜头近距离拍摄的，使人物的鼻
3、子变大，颧骨变大，耳朵变小，拍人物半侧面 时，又使靠近镜头的一只眼睛变得过大，另一只眼睛变小，充分表达了影片中人物扭曲的、 反常的心理状态。 又如， 德国影片 马门教授 中也有不少场面和镜头是用广角镜头拍摄的， 比如马门被捕、 马门的女儿遭同学们无端地围攻等场面， 歪歪斜斜的主观镜头， 都是变形的， 暗示希特靳上台后，似乎一切都失去了常态。前苏联影片雁南飞号称诗电影，其摄影风 格是有名的情绪摄影。 情绪摄影不以真实再现为目的， 摄影机带着强烈的主观情绪参与剧作。 比如，女主人公微洛尼卡因爱情上的挫折受到单位领导批评后欲寻短见，在铁路线上狂奔， 用广角镜头拍摄她的特写（演员自己抱着摄影机自己拍）
4、 ，有意用失形的肖像夸张地揭示她 此时此刻的悔恨、悲痛的心情。 （4）广角镜头和长焦镜头相比较，拍摄同一景别的画面，既能突出主体人物，又能显示环 境特点， 因此用广角镜头拍摄人物近景， 既能看清人物面部表情， 又能交代人物所处的环境， 从而达到以环境烘托人物、 说明事件内容的目的， 同时说明人物和其所处的环境之间的关系 能增加事件的真实性。比如，记者在澳门回归仪式上的现场报道，是用广角镜头拍摄的，既 看清了记者的面部表情，又看清记者背后环境，这是新闻报道中常用的手法。故事片公民 凯恩中的近景，几乎全部用广角镜头拍摄的，其用意是以环境豪华的住宅来烘托主人公 凯恩的内心空虚。 （5）广角镜头近距离
5、可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务。由于广角镜头视角广，景深大，不 看寻像器、不对焦点也可以得到清晰的图象，这对偷拍十分有利。新闻和专题摄像中，拍摄 现场很乱、 人物众多的场合， 记者可以用双手举起摄像机， 采用估计对焦和取景的方法拍摄， 这样被摄对象不易觉察，就很容易进行偷拍。偷拍不仅可用于阻止拍摄的场合，而且在故事 片中也经常使用。偷拍的镜头画面真实自然。但不是什么都可以偷拍，要注意把握分寸。另 外，在运动摄影中，用广角镜头拍摄可得到十分稳定的画面。如果摄像机的抖动量相等，用 长焦镜头拍摄的画面晃动会十分显著，而用短焦距摄影镜头拍摄的画面晃动会减弱。因此， 在新闻摄影中用肩扛或手持拍摄时，尽量用
6、广角镜头拍摄，才能保持画面稳定（尤其是固定 一 寸 光 阴 不 可 轻 2 画面） ，这也是摄像师的基本功。 （6）利用广角摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。画面中的影 像一部分清晰（比如主体清晰晰） ，而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虚实对比效果， 造成虚实美，这是一种常用的方法。而景深镜头（整个画面全是清晰的实像）也是一种表现 方法。例如影片公民凯恩中，为了强调纵深空间效果，用广角镜头拍摄，使主体、前景 和背景均在景深内，并形成较大的影像透视效果，在强调纵深空间的同时，也突出了主体， 同时交代了主体和环境之间的关系，使画面内容更具有真实的效果。 （7）广角摄影镜头
7、可用于影视作品中的特技摄影。由于广角镜头的景深大、透视比大，在 拍摄特技模型时（动态或静态）具有特殊用途。在影视作品中有些特技场面是在拍摄现场完 成的，比如美国影片泰坦尼克号中大量的模型镜头全是用广角镜头拍摄的，拍模型取得 逼真效果的三个必要条件是低角度（仰角） 、慢动作（高速）和广角摄影镜头。 另外，在表现运动方面，由于广角镜头对纵向运动的被摄对象的速度有夸张作用，因此可以 利用这种特性强化纵深运动的速度感，比如，用于拍摄汽车和人的前后追逐等场面时，用来 加强速度感并渲染惊险气氛。 二、长焦距摄影镜头的表现功能 （1）用于远距离调拍和偷拍。如果要表现小件物体的特写，如眼睛、校徽、戒指等，或表
8、 现远距离被摄物体的特写时， 短焦距摄影镜头便无能为力了， 这些任务只能用长焦距摄影镜 头来完成。由于长焦距摄影镜头具有视角窄、影像放大率大的特点，它可以把远距离的景物 拉近，如要拍摄人物眼睛的特写，或某一细节，刻画人物内心情绪时，长焦距摄影镜头具有 了特殊的功能。在拍摄 实践中，有些被摄对象距离较远，不易于接近或者根本无法接近， 只能用长焦距摄影镜头调拍，如体育比赛、飞禽走兽、太阳的特写、河流中航行的小船、森 林中的猛兽和某些爆炸场合、战争场面或新闻事件等。另外，电视剧和电视专题片摄影中， 为了 追求真实自然的艺术效果， 尤其是一些纪实风格的影视作品， 让演员到现实生活中去， 通过长焦镜头远
9、距离调拍演员在群众中的表演， 使演员不注意摄影机的存在以获得十分逼真 的表演效果。比如影片秋菊打官司中很多镜头都是这样拍摄的。在纪实节目中，偷拍、 调拍已成为有力的创作手段。 （2）因为长焦距摄影镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以把不可回 避的杂乱背景处理成虚像（处于景深之外）或者选择背景中比较“干净”的部分进行拍摄， 以减少杂乱背景的干扰，达到突出主体的目的。如影片原野中，白桦林里男女青年相见 一场，除了主体人物以外，背景和前景都极度虚化，特别是前景中的树叶，虚化成色彩缤纷 的色块，形成一种特殊的美妙的韵味，有力地表现出了男女之间的情意。另外，用长焦距摄 影镜头远距离摇摄快
10、速运动的物体，造成跟拍效果，不仅突出了主体，同时也增强了被摄体 的动感。 （3）利用长焦距摄影镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的被摄对像之间的空间距离的造型 特点，可以把多层景物和人物压缩在一起，加强画面拥挤、堵塞和紧张的感觉。如影片大 阅兵中，摄影师用长焦距摄影镜头稍俯的角度拍摄官兵军训的场面，使整个画面丰满而富 有紧张的情绪， 给观众留下深刻的印象。 用长焦距摄影镜头在外反拍角度拍摄两个人物对话 一 寸 光 阴 不 可 轻 3 的场面，在景别不变的情况下，可比标准摄影镜头更拉近两个人物之间的空间距离，用来表 现两个人物之间的亲密关系。 还可以把太阳和人的特写拍摄在一个画面之中。 长焦距摄影镜
11、 头对空间压缩的造型功能可使狭窄的空间得到正常再现或强化其狭窄的气氛。电视连续剧 一地鸡毛中，男主人公小林费尽百般周折分到两间公房，表面上是楼上楼下，实际上是 楼梯过道改装的，显得十分狭窄，创作人员为了真实再现小林过于狭窄的住房，用长焦镜头 拍摄，加以逆光处理，强调了拥挤、狭窄的住房条件，从而深化了主题。 电影黄土地中的主要内容是窑洞，窑洞比较狭窄，若用广角镜头拍摄，势必把窑洞拍的 过于宽敞，这样就会失真。而用长焦镜头和标准镜头只能拍到一个角落，拍不成全景，很难 拉开机位。为了解决这一矛盾，摄影师想了一个办法，在放机器的一边挖了一个洞中洞，将 机器放在小洞里， 这样就可以用较长焦距的镜头拍全景
12、和中景， 真实地再现窑洞的真实环境。 有的摄影师不了解镜头的造型特点， 在狭窄的环境中用广角镜头拍摄， 结果环境表现的过于 失真。比如在小卧车里用广角镜头拍摄，不仅环境失形，人物也失真。 （4）利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏。我们知道，运动是影视艺术特 有的表现形式，是影视艺术的生命。长焦距摄影镜头拍摄横向运动的物体时，前后景在画面 中变化快且虚，横向跟摇运动对象，可以获得横向跟移的效果，增强画面的视觉节奏感，表 现紧张、不安和欢快等情绪。如张艺谋执导的影片我的父亲母亲中招弟给先生送蒸饺一 场戏，用长焦距摄影镜头跟拍，不仅增强了画面的视觉节奏感，表现了主人公当时紧张、不 安的复
13、杂情绪，也使画面失去 明确的空间方位感。而用短焦距摄影镜头拍摄被摄体的纵向 运动才能增强画面的视觉节奏感。 如拍摄战场上的厮杀或互相追逐的场面多用这种方法， 表 现出紧张 的节奏和气氛。相反，用长焦距摄影镜头处理纵深调度，用广角镜头处理横向运 动， 则可减弱主体的运动速度感， 好象停步不前一样， 从而减缓视觉节奏。 如影片 毕业生 中最后一场有名的“最后一分钟营救”场面，用长焦距摄影镜头纵向拍摄主人公跑向教堂的 一段，人物好像原地跑步一样，虽然视觉节奏好似减缓了，但却给观众造成了更加紧张 的 情绪。 （5）用长焦距摄影镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点，就是在同一个 镜头里面根据
14、表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转移观众视觉重点的目的。比如拍摄 甲乙二人的对话，甲离镜头较近，而乙较远，当甲说话时，把焦点调在甲上，此时甲是清晰 的，而乙是模糊的，相反当乙说话时，把焦点调在乙上，此时，乙清晰而甲是模糊的。焦点 转换有两个条件： 一是景深小， 二是被摄体之间的纵向距离要大。 如果没有纵向距离的差别， 尽管用了长焦距摄影镜头也不会获得较明显的焦点转移效果。 美国影片毕业生中表现母女二人（罗太太和莲）只用了一个镜头，而且用了这种技巧： 镜头开始 母女均在画面之中，利用焦点移动，先让观众看清年轻的女儿，然后将焦点移到 站在门口的母亲身上，这时女儿的影像模糊，观众只能看清她母亲了
15、。这种技巧很容易让观 众联想到创作者的用意，即前后的因果关系：女儿突然明白了，原来她的男朋友（宾）的情 妇不是别人，就是自己的亲生母亲。 （6）画面中的景物焦点有虚有实是正常的，虚焦画面是指整个画面没有焦点，没有一处是 清晰的，从技术上讲是废品。但从艺术上讲，焦点不只是成像的技术手段，而且已经成为营 造画面形象的造型手段。图片摄影称为“模糊语言” ，比较早的运用它进行创作。影视摄影 也越来越多地利用这种“模糊语言”进行表情达意。如病人刚去掉眼睛上的绷带，视觉还不 一 寸 光 阴 不 可 轻 4 能正常观看的效果，画面全部虚化。全部虚化的影像也是一种抽象的表现，它可以形成梦幻 般的感觉。晚间拍摄
16、某些较亮的光源时，有意把焦点偏移，使每个光源都变成晃动的光斑， 这种抽象的影像能形成一种特殊的节奏感。 当然这种虚化的效果只有长焦距摄影镜头最为明 显，焦距越长，效果越明显。无焦点画面是一种造型手段但不能过多使用，精确恰当地使用 才能起到应有的作用。电视剧一地鸡毛中最后一集的结尾用了虚焦画面，表现主人公小 林的一种幻觉用的比较成功。 画面内容是现实时空中的小林， 与幻觉中的小林进行面对面的 交流，用视觉形象深刻揭示了小林此时此刻复杂的内心活动。 （7）长焦距摄影镜头常常用于拍摄人物肖像，故又称作“人像镜头” 。大多数电视节目，尤 其是纪实性节目，应该是以再现人的视觉感知为基础的，任何变形效果都会影响纪实效果。 长焦距摄影镜头拍摄的画面不变形，能正确还原人物的本来面貌，除此之外，它还有柔化影 像（图像）的作用，可以把人的面部皮肤表现得柔嫩。美国好莱坞的明星时代有一条不可愈 越的规定，拍明星近景和特写时必须用时 75mm 以上的长焦距摄影镜头。现代影视对人物 的造型虽然不以美人照为目的，但在一般情况
