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1、一、木纹材质调整方法 1木纹材质的肌理调整：使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为 30% ；材质球的高光强度（specular level:）通常为 43%高光面积（ glossiness）为 2840%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点；木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的 U，V ，W，坐标中的 W 中调整；自发光的调整为 5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱；木纹的纹理的大小可在使用物体中用 UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张；在特殊的情况下还可以加入光线追踪来
2、体现油漆的光泽度。通常在 58%的强度。2木纹材质的贴图选择：木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰；材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好；材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。玻璃材质的调整方法： 1 玻璃材质的特性： A 玻璃材质是一种透明的实体，在 3D 中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻） ，和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B 自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很
3、大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C 玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在 3D 中可以用面贴图，来体现。 2 玻璃材质在 3D 中的体现方法： A 玻璃材质透明度一般在 6080 之间。 B 颜色一定要深，暗， C 在 Extended parameters 中我们要调整第一行第一个参数，一般为 5075 之间。 D 玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%10%在通道 Reftection 中加入光线追踪的效果。 E 玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。三、钢材金属材质的调整方法1金
4、属材质的特性：金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪；金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质；金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。2金属材质在 3D 中的调整方法：金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整在 108355 之间；金属调整镜面，一般在 5080
5、之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度；做金属物体的效果时，我们还要注意造型上的细部调整，我们在做金属时要把物体的反光槽做出来，有了反光槽金属的光泽就富有了变化。四、地面砖墙面砖瓷砖大理石等石财的调整方法1地面砖材质在做图是要注意的事项：地面砖墙砖在家装中是有灰缝的。我们做图时要吧灰缝表现出来就要用到凹凸贴图。在Adobe Photoshop 中，我们把会缝的效果用黑线做出来，再在 3D 中我们用凹凸贴图通道赋予材质；砖有它自身的大小，怎样才能比较精确的表现砖的大小是我们常遇到的问题，我们可以用UVWmap 中 BOX 来做这种效果，我们缩放 BOX 的大小就可以得到想要砖的大小了
6、。这种做法优点就是砖的大小可以任意调整，缺点就是地砖花色纹路不自然，对于浅色纹路不明显的砖使用表现时是常用的；还有种做法，用于纹路花色要求高的砖比如仿古砖、大纹路的大理石等。我们是在 Adobe Photoshop 中把纹理材质画上网格地面灰缝。在用于材质贴图；3D vray 的磨砂玻璃材质怎么调 2010-06-29 08:36:23| 分类： 3D 材质 |字号大中小 订阅第一种方法，1，diffuse 颜色200，250，250；2 ，反射 reflect 颜色200，250 ，250，勾选Fresnel reflections 菲尼尔反射，模糊反射 refl glossiness 值为
7、0.85，高光 hilight glossiness0.8； 3，折射 refract 颜色为177，220 ，250，模糊 glossiness 0.8，fog color246，255，255 ，fog multiplier 为0.003，勾选 affect shadows，ok 啦，这种玻璃渲染很慢，效果很好。第二种方法，在第一种方法的基础上修改：Refl. glossiness 为1.0，Refraction 下的Glossiness 为 1.0，另外在 Bump 通道贴 noise 贴图，noise 的 size 大小为1或者0.1根据场景吧ok 啦！ 3D 玻璃画法及镜子的调法笔者
8、对3DS MAX 提供的材质也并不是百分之百满意的。对于玻璃材质，MAX 做个窗户玻璃是最最拿手的，速度也是飞快；可是要模拟一个玻璃杯或一个玻璃瓶并让别人信服却是相当难的！相比之下 SOFTIMAGE的玻璃材质要逼真得多（难怪酒广告一般不用 MAX 去做） 。不过大家先不要伤心，下面我给大家提供一种做玻璃材质方法。效果还是可以的（速度可不快，所以大家要耐心点）！不过这里涉及到了一种非标准材质：RAYTACE （光线追踪）材质。1）做个玻璃瓶子或玻璃杯子的模型（放样或旋转建模） 。背景也要亮点花点的。这样对表现反射效果有利。 2）打开材质编辑器，在材质编辑器的工具栏右下角找到“STANDARD”
9、（标准材质）字样。点击进入材质/贴图浏览器。找到 RAYTRACE 字样并在选中后点 OK。就可进入光线追踪材质（不是贴图是材质）的主界面。这一步很重要。 3）按下面参数调整各个项目的属性： SHADING明暗方式：PHONG（光线追踪材质是 BLUR STUDIO 为 KINETIX 公司定制的，所以有些用词可能无法保持一致，其实 SHADING 与 SHADER 是意思完全相同） AMBIENT环境光色：纯黑 （有利于表现反射） DIFFUSE漫反射色：R210 G210 B210 REFLECT反射强度: R128 G128 B128 （其实仅亮度信息有效，颜色并不重要） TRANSPA
10、RENCY透明度: 同上，亮度值越大越透明 INDEX OF REFR折射指数： 1.6 （玻璃的折射指数为1.5-1.7 ，取值为1.6 是安全值) SPECULAR LEVEL高光度:248 (很亮的高光体现玻璃的质感) GLOSSINESS高光范围:80 (玻璃的高亮点不可能太大)说明：1）没提到的参数取默认值；2 ）再次强调，玻璃的质感与环境密切相关，场景与背景越复杂，越有利于体现玻璃的质感，场景也不可太暗淡或太亮；3）速度不快，笔者 PIII600、128M 内存的机器渲染一张静态图还需要等3分多钟。所以大家要有耐心。如果在 POTOSHOP 中校正一下颜色或提高一点点对比度等，效果
11、可能更好镜子的调法：首先把标准材质换为 Raytrace(光线追踪 )材质，然后将光线追踪基本参数里漫反射调为白色，且将漫反射后面的颜色（白色）拖到下面的 Reflect（反射）后面的颜色里，选复制！再将 Raytrace Controls 里的Raytrace Reflection and Refraction Antialiaser 下面的开关 ON 取消勾选！镜子材质调试完毕！标准的 VR 清玻璃材质，我一般是这么设的： 给材质球付一个 VrayMtl 材质。 Diffuse ：全白(R 255,G 255, B 255) （反射） Reflect：全白(R 255,G 255, B 2
12、55)（由白到黑的灰度变化中反射会逐步的加强，白最强，黑无反射） （涅菲尔参数） Fresnel Reflect 参数也要勾选。 我的图中略有不同，是因为此场景中，物体少就不加反射了，呵呵，因为没东西可以反射啊。 （折射） Refract：全白(R 255,G 255, B 255)（由白到黑的灰度变化中玻璃的透明度会逐步变化，白最透明，黑的不透明） （折射率）IOR：就设1.6吧。可以根据实际情况更改。 注意的是，Affect Shadows 打红字的地方。一定要勾选，不然 VRAY 阴影的灯光就透不过这块玻璃了。 好了以上是一般 VR 标准材质清玻璃的设置。 2009-05-16 13:2
13、1 回复 gxNoah37位粉丝铁杆会员84楼3.如果要使清玻璃变成有朦胧感的磨砂玻璃呢，我总结了两种做法，一种呢，是通过更改 Refract（折射）参数下的那个 Glossiness 来实现，可是呢，这种方法达的效果固然好，但是付出的时间却是我们这种仅仅做做效果图的朋友们等不起的，简直就是折磨人。 2009-05-16 13:21 回复 gxNoah37位粉丝铁杆会员85楼4.还有一种呢就是借鉴了 LS 中毛玻璃的做法，付凹凸贴图。 在刚才清玻璃的基础上，在 MAPS（贴图）菜单中打开 Bump（凹凸）栏，用默认的强度：30.0。加入 Noise（燥波）贴图。在 Noise 贴图参数中，其中 Size(尺寸大小）这一参数最重要，太小太小就看不出磨砂效果，所以针对场景玻璃物体大小的不同，要有所改变。我在这个场景中设置的是 0.2。
