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1、第一节 西方古典建筑,古希腊建筑类型： 神庙、剧场、竞技场等； 建筑群的处理雅典卫城 柱式的成型与发展,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,第一节 西方古典建筑,古希腊建筑类型：神庙、剧场、竞技场等；,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,古希腊剧场,古希腊的其他建筑,奥林匹亚遗址,剧场遗址,德尔斐（Delphi）的阿波罗（Apollo）圣地,第一节 西方古典
2、建筑,2.建筑群的处理雅典卫城,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,雅典卫城的轴侧图,卫城南坡是平民的群众活动中心，有露天剧场和敞廊。卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。,雅典卫城的主要建筑,帕提农神庙 伊瑞克提翁神庙 胜利神庙 卫城山门,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,雅典卫城帕提农神庙,
3、帕提农神庙（公元前447前438）是希腊本土最大的多力克围廊式庙宇。处于卫城最高处，是卫城上唯一的围廊式庙宇。同时，也是卫城中最华丽的建筑。东西里面各8颗柱，南北里面各17棵柱，面积30.8969.54米，柱高10.43米底径1.905米，檐部高3.29米，与柱高之比为1：3.17,雅典卫城帕提农神庙,雅典卫城伊瑞克提翁神庙,伊瑞克提翁神庙（公元前421前406）是爱奥尼式庙宇，选址在帕提农神庙已北。 神庙个面复杂，但构图均衡，色彩淡雅，南里面为迎接仪典队伍在南立面墙的西端造了一个小小的女郎柱，用了6个2.10米高的端丽娴雅的女郎雕像做柱子。,雅典卫城伊瑞克提翁神庙,雅典卫城伊瑞克提翁神庙,雅
4、典卫城伊瑞克提翁神庙,雅典卫城胜利神庙,雅典卫城胜利神庙,雅典卫城卫城山门,雅典卫城卫城山门,第一节 西方古典建筑,3、柱式的成型与发展,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,柱式的含义：,第一节 西方古典建筑,1、建筑类型 宫殿、庙宇、凯旋门、浴室、剧场、斗兽场 2、混凝土促进拱圈结构的发展 3、建筑艺术券柱式、柱式的发展与定型 4、建筑十书,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式
5、 第三节 柱式的组合,第一节 西方古典建筑,1、建筑类型 宫殿、庙宇、凯旋门、浴室、剧场、斗兽场,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,万神庙,采用了穹顶覆盖的集中式型制，平面呈圆形，穹顶直径达43.3米。顶端高度也是43.3米。按照当时的观念，穹顶象征天宇。它中央开一个直径8.9米的圆洞，象征着神和人的世界的联系，有一种宗教的宁谧气息。,万神庙,剧场,古罗马马采鲁斯剧场观众席最大直径130米，可容纳一万人到一万四千人。 化妆部分与半圆形的观众厅合为一体。观众厅逐渐升高，以放射
6、性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通较为合理。 外立面重复券柱式构图，形成连续券。,角斗场（1）,科洛西姆角斗场 是古罗马建筑的代表作之一。大角斗场长轴188米，短轴156米，中央的“表演区”长轴86米，短轴54米。观众席大约有60排座位，逐排升起，分为五区可容纳观众58万人。前面一区是荣誉席，最后两区是下层群众的席位，中间是骑士等地位比较高的公民坐的。,角斗场,为了架起这一圈观众席，它的结构是真正的杰作。运用了混凝土的筒形拱与交叉供，底层有土圈灰华石的墩子，平行排列，每圈30个。底层平面上，结构面积只占六分之一，在当时是很大的成就,公公浴场,卡瑞卡拉浴场 浴场总体为575363米，
7、中央是可供1600人同时沐浴的主体建筑，周围是花园，最外一圈设置有商店，运动场，演讲厅以及与输水道相连的蓄水槽等。,主休建筑为一228115.82米的对称建筑物,内设冷、温、热水浴三个部分，每个浴室之外都有更衣室等辅助性用房。结构是梁柱与拱券并用，并能按不同的要求选用不同的形式。,凯旋门,罗马帝国时期（公元前30年-公元476年），公元前30年罗马共和国执政官奥古斯都称帝。从帝国成立到公元后180年左右是帝国的兴盛时期，这时，歌颂权力、炫耀财富，表彰功绩成为建筑的重要任务，建造了不少雄伟壮丽的凯旋门，纪功柱,君士坦丁凯旋门,凯旋门,提度凯旋门,第一节 西方古典建筑,2、混凝土促进拱券结构的发展
8、,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,公元前4世纪罗马开始使用发券技术。并得以发展，促进罗马券拱结构发展的是良好的天然混凝土（火山灰砂石石灰）筒形拱和穹顶在罗马 曾经有一个时 期作为大型公 共建筑的屋顶， 对扩大室内空 间起到了不可 低估的作用。,第一节 西方古典建筑,3、建筑艺术券柱式、柱式的发展与定型,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,券柱式,罗马柱式
9、： 多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式、复合柱式。,第一节 西方古典建筑,4、建筑十书 罗马的建筑师维持鲁威编写了建筑十书，对建筑学进行了系统的论述，其中包括对希腊柱式的总结。 后来成为欧洲建筑学专业的教课书。,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,第一节 西方古典建筑,东欧 拜占庭建筑（穹顶，集中式） 西欧 哥特建筑（尖顶、拉丁十字）,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古
10、典柱式 第三节 柱式的组合,拜占庭建筑（穹顶，集中式）,圣索菲亚教堂 集中式，东西长77.0米，南北长71.0米。中央大穹隆，直径32.6米，穹顶离地54.8米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。,哥特建筑（尖顶、拉丁十字）,夏尔特尔主教堂1194-1260年，西面两座塔楼建造时间相差400年，形式也各不相同。,第一节 西方古典建筑,文艺复兴 以古希腊和古罗马建筑式样为基础。 构图手段采用柱式和发券。 后期发展为巴洛克和洛可可风格。,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二
11、节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,文艺复兴的发展,美狄奇府邸 15世纪30年代，佛罗伦萨。府邸的墙垣底层的大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米，砌缝狠宽。二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐，它高将近27米，檐口挑出1.85米。,美狄奇府邸,文艺复兴的发展,育婴院：brunelleschi 连续券架在克林斯柱上，券廊开阔，线脚细巧，墙面平洁，檐口轻薄。构图简洁，比例匀称，尺度宜人。,文艺复兴的高潮,坦比哀多：（Bramante ）纪念性建筑的代表作品。 外
12、立面集中式的形体，内为圆柱形的建筑，外围16棵多里克是柱子构成圆形外廊，竹篙为3.6米。总高度为14.70米。 成功之处体量虽小，但很有层次，有虚实的变化，体积感很强；上下呼应，完整性很强。,文艺复兴的高潮,圣彼得大教堂,第一节 西方古典建筑,古典复兴,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,古典主义,浪漫主义,折衷主义,复兴古希腊的柱式。古罗马的柱式、券及穹顶。,复兴中世纪的哥特建筑。,任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注
13、重纯形式美。,雄师凯旋门 位于巴黎市中心戴高乐广场（又名明星广场）中央，是世界上最大的一座凯旋门。 凯旋门高49.54米，宽44.82米，厚22.21米，四面有券门。属于罗马复兴的建筑作品，它尺度巨大，连墙上的浮雕人像也有56米高，造成了格外庄严、雄伟的艺术力量。,古典主义,古典主义,国会大厦 美国独立后，资产阶级民主派倾向于罗马复兴建筑。19世纪中叶，重建1814年毁于英美战争的国会大厦。大穹顶和它的鼓座，形式仿照巴黎的万神庙，更加丰满雄伟，大穹顶的结构采用了铁构架。,大英博物馆 正立面采用单层的爱奥尼柱廊。 它的主要特点是使用希腊式的多立克和爱奥尼柱式，并且追求体形的单纯。,古典主义,浪漫
14、主义,英国国会大厦 是典型的浪漫主义哥特复兴的作品，建造年代约为18401865年，原设计是古典主义的，在建造过程中，英国女王为了对抗兴起的社会主义运动和唯物主义思想，下令把它改成哥特教堂式的了。,折衷主义,巴黎歌剧院,第一节 西方古典建筑,古典复兴在中国 范围上海、天津、北京、 青岛、哈尔滨、大连； 形式古罗马的拱券形式、中世纪的拜占庭建筑； 建筑类型银行、海关、学 校、教堂、小别墅；,第一节 西方古典建筑 古希腊的建筑 古罗马的建筑 欧洲中世纪建筑 文艺复兴时期建筑 古典复兴建筑 古典复兴在中国 第二节 西方古典柱式 第三节 柱式的组合,上海外滩,上海外滩,上海外滩,第二节 西方古典柱式,
15、第一节 西方古典建筑 第二节 西方古典柱式 柱式的组成 柱式的性格和比例 柱式和雕刻 柱式和线脚 第三节 柱式的组合,1、柱式的组成 2、柱子的收分 3、母度的含义,主要内容,1、柱式的组成、收分和母度,檐部,柱 式,从柱身高度的13 开始，它的断面逐 渐缩小，叫做收分。,为了保持各部分之间的相对比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，称做“母度”(Mod-ule)。,1、柱式的组成、收分和母度,第二节 西方古典柱式,第一节 西方古典建筑 第二节 西方古典柱式 柱式的组成 柱式的性格和比例 柱式和雕刻 柱式和线脚 第三节 柱式的组合,多立克柱式,爱奥尼柱式,粗壮有力朴素 的男性美,柔美、轻
16、快、活 泼的女性美,华丽、复杂的 装饰美感,最初出现 的是最为粗壮 和笨拙的，随 着建筑技术的 发展和人民审 美眼光的提高 ，柱子的形式 变的越来越纤 巧而复杂。,第二节 西方古典柱式,第一节 西方古典建筑 第二节 西方古典柱式 柱式的组成 柱式的性格和比例 柱式和雕刻 柱式和线脚 第三节 柱式的组合,柱式的比例,五种柱式各以自己的柱下端直径D为量度 单位(D：2母度)，亦即本表中的数字均系相对 于各自的柱径而言的。,结论： (1)各柱式的檐部，柱子和基座的大比例关系相同，均为14：1：13(3：12：4)。 (2)图(表)中自左至右柱子比例愈来愈为细长，柱高分别为柱径的7、8、9、10倍。,柱式的比例,结论： (3)柱头高度以爱奥尼最小(13或12D)，科林斯和混合式最大卜吉D)。 (4)柱身断面：塔司干 无
