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1、,宋朝工艺美术,一、概说,先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 岳阳楼记 范仲淹 北宋,先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 岳阳楼记 范仲淹 北宋,先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范仲淹所撰岳阳楼记一文中的千古名句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”,狸猫换太子,文天祥 抗元名将 过零丁洋,宋代概述,两宋时期心物化一,宋代的建立结束了五代十国的纷争局面，社会相对稳定，城市经济繁荣，城乡商品交流的扩大及发展，对工艺美术的生产和发展提供了物质条件和消费市场。 宋代重文轻武的政策，使整个社会风气中都渗透着文人的审美习尚，为文人的审美标准所左右。因而无论日常用具，还是陈设欣赏品，都追求温
2、雅平和的气韵，追求一份悠闲自在的风度。一部分工艺品脱离实用而向欣赏方向发展。,二、陶瓷工艺,两宋时期：瓷窑体系,宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国 形成了有代表性的瓷窑体系。,二、陶瓷工艺,宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高，代表了宋瓷的最高水平。,宋代的“五大名窑”,1、官窑,2、汝窑,3、哥窑,4、定窑 河北省曲阳县涧滋村，宋属定州,5、钧窑,河南禹县钧台、八卦洞为中心 此地称钧州,河南临汝县，青瓷窑,汴京，即河南省开封市,龙泉位于浙江省西南部浙闽赣边境，东临温州经济开发区,北方,南方,定窑,汝窑,官窑,耀州窑,钧窑,磁州窑,景德镇窑,龙泉窑,建窑,吉州窑,1、官窑,官窑是
3、宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。 官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的“紫口铁足”。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。,官窑圆洗,官窑弦纹瓶 官窑是宋代五大名窑之一，窑有南北之分。官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。,官窑葵瓣洗,2、汝窑,汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。窑址在河南汝州（一说在河南省宝丰清凉寺）
4、，因此而得名。 汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。,青瓷,汝窑三足樽,汝窑碗,汝窑三足洗,汝窑莲花式温碗,天青霞紫的钧窑,北宋汝窑油锥瓶,3、哥窑,哥窑是宋代南方五大名窑之一，确切窑场至今尚没有发现。拒历史传说为章生一、章生二兄弟在两浙路处州、龙泉县各建一窑，哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建的窑称为“弟窑”，也称章窑、龙泉窑。有的专家认为传世的宫藏哥窑瓷，实际上是南宋时修内司官窑烧制的 中仿北
5、宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、碗为多。,特点：通体布满开片，纹片大小相同，大片呈黑色，小片呈金黄色，有“金丝铁线”之称。,天青霞紫的钧窑,天青霞紫的钧窑,天青霞紫的钧窑,宋哥窑。哥窑瓷器的造型主要仿汉代铜器的式样，风格简练、古朴。这件炉仿铜簋形，古朴端庄，气韵苍老。青釉匀润，釉面有黄褐色的纹片，内疏外密，与较粗疏的黑色裂纹交织在一起，俗称“金丝铁线”，别有一番情调。,鱼耳炉,名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口径11.9厘米，足径9.2厘米,哥窑八
6、方碗,宋冰裂纹杯,冰裂玻璃,4、定窑,定窑,在今河北曲阳县，宋属定州，故名。始烧于唐而终于元，以烧白瓷为主，兼烧黑瓷、酱色釉瓷和绿釉瓷等品种 特点：胎骨细腻洁白，轻盈秀美 “定窑花瓷瓯，颜色天下白”,白釉刻花折腰碗,北宋定窑划花纹碗,天青霞紫的钧窑,定窑印花缠枝莲大盘北宋（公元9601127年）,高5.6厘米，口径30.1厘米， 底径13.5厘米。原藏故宫博物院。 胎洁白细腻而致密，釉色白中微闪黄，积釉处有“泪痕”。敞口，斜弧腹，圈足。口部镶铜沿，内壁印缠枝花，底心印折枝莲纹，两组纹饰间以回纹相隔。纹饰层次清晰，线条流畅，是宋代定窑印花工艺的典型作品。,定窑印花缠枝牡丹莲花盘,宋代定窑,名称:
7、 白瓷孩儿枕 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高18厘米，长30厘米，宽11.8厘米 收藏地: 北京故宫博物院 宋代女词人李清照有“玉枕纱橱，半夜凉初透”为定窑产品叫好的名句。词中所言“玉枕”可能是指当时所生产的白瓷枕或是青白瓷枕。瓷枕作为清凉、去暑的寝具早在隋代即已出现，唐、宋时期更是广为流传，并有多种瓷枕出现。 这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，是陶工以写实的方法，塑造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象，胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环抱枕于头下，穿着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足着软靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿背为枕面，
8、底座塑成一长圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。瓷塑手法细腻，不但是一件有具体实用价值的寝具，而且也是一件具有很高艺术价值的雕塑品，同时也是研究宋代服饰，特别是儿童服饰不可多得的实物资料。 定窑以生产白瓷而闻名于世，被瓷器鉴赏家们评为宋代五大名窑之一。定窑白瓷胎体坚硬致密，釉色白中泛黄，呈牙白色，覆烧芒口是定窑瓷器的特点。,5、钧窑,钧瓷两次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的气化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。因钧瓷釉层厚，在烧
9、过程中，釉料自然流淌以填补裂纹，出窑后形成有规则的流动线条，非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹，故称之为“蚯蚓走泥纹”。,天青霞紫的钧窑,高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建“寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个，目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配对。研究证明、数目字越
10、大、器物尺寸越小、盆托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。,北京故宫博物院藏钧窑钧窑鼓钉三足洗,玫瑰紫釉尊,：玫瑰紫釉葵花式花盆,玫瑰紫釉海棠式花盆托,宋钧窑洗底,粉青釉窑变粉红茶碗宋钧窑粉青釉烧制时经窑变成粉青、粉红两种釉色，釉色好似蔚蓝的天空呈现出片片彩虹，给人以梦幻的感觉。,宋瓷窑欣赏,名称: 磁州窑童子戏鸭图枕 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高12.5厘米，长28厘米，宽16.5厘米 收藏地: 河北省磁县文保所 磁州窑是宋代最有特色的民间瓷窑，窑址在河北省邯郸市观台镇、彭城一带，古称磁州，因而得名。这件瓷枕，为白地黑花，枕面为一童子肩负一茎荷叶正在与鸭嬉戏。前后枕壁绘有折枝
11、牡丹，侧壁各有一朵荷花。底部为砂底无釉，并印有一枚“张家造”的戳记，该枕出土于观台宋代磁州窑窑址所在地。磁州窑以白地釉下黑、褐彩划花为特色。它生产了大量的民间生活用瓷，那种简朴实用的器型，活泼大方的装饰，具备了较高的艺术价值。,名称: 刻花梅瓶 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高48.4厘米，口径7.5厘米 收藏地: 上海博物馆 此瓶小圆口，短颈，长圆腹。各部分比例匀称，给人以亭亭玉立挺拔修长的感觉。它是典型宋代梅瓶的造型。瓶身刻划缠枝牡丹纹，刀法洒脱自如，枝叶舒卷，花繁叶茂，生机勃勃，是典型的耀州窑鼎盛时期的风格。 耀州窑器以其色灰而坚致的瓷胎、青翠的釉色、犀利独特的刀工技法而著称于世
12、，是我国比方青瓷系统的重要代表之一。据宋人记载，从宋元丰年间到宋徽宗崇宁年间的三十多年里，耀州窑一直以常年例贡的形式烧造贡瓷，供北宋宫廷使用。,景德镇窑青白釉注子 北宋 通高25.3厘米，注子高21.5 浙江省海宁县出土 浙江省海宁县博物馆藏,名称: 青瓷凤耳瓶 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高25.5厘米，口径9.4厘米，足径9.6厘米 收藏地: 台北故宫博物院 此瓶盘口、长颈、耸肩、平底、浅圈足，颈饰凤首耳。胎体较厚，釉层较薄，边棱足缘露白胎，是典型的南宋龙泉青瓷。 南宋时期的龙泉青瓷，已走向成熟。典型的龙泉器胎质属石英高岭土云母质瓷器，釉料为石灰碱釉。此时的釉色特别讲究，窑工们运
13、用多次上釉的方法，使器物呈现出一种温润滋厚的感觉，其中以粉青和梅子青为最佳釉色。粉青釉外观柔和淡雅，犹如青玉，梅子青釉外观青翠欲滴，可与翡翠媲美。在釉层失透的情况下，北宋时期盛行的刻、划花装饰不再使用，堆塑浮雕技法应运而生，这种凤耳、鱼耳便成了龙泉青瓷特有的装饰风格。 龙泉青瓷是继越窑青瓷之后，南方又一重要的青瓷系统。龙泉窑址在今浙江龙泉县内，后旁及邻近地区以至江西、福建等地，形成庞大的窑系。,北宋越窑青釉刻划花浅口碟 说明： 口径13厘米、高3.1厘米。,北宋湖田窑影青瓷酒台子连花口酒杯 说明： 北宋时时兴斗茶，故当时各窑口都有大量的茶具生产，特别是景德镇窑和福建建窑的茶盏较为多见一般人常将
14、此类的器型归入茶盏一类，但这却是一种误解此类器型其实是当时的酒具，俗称酒台子酒台子与茶盏连托的区别在于：酒台子的底座较高，杯托部分凸起于底座之上，饮酒时只取杯而不托底座茶盏连托的底座较矮，杯托部分凹入底座之中，饮茶时一手持底座移近口边，另一手取茶盏就饮,北宋邵武窑白釉瓜菱盘口执壶 说明：北宋时南方许多窑口都有生产影青瓷或白釉瓷，白釉瓷的产地主要在今福建北部地区和江西东南部地区。这件盘口壶釉水较薄，开细碎纹片，瓷胎较粗，应为闽北地区邵武窑的产品。,北宋湖田窑影青双耳三兽足鼎式炉 说明： 口径10.2厘米、高9.8厘米。此炉仿青铜鼎之造型，板沿上斜出两支耳，腹微鼓，下接三支龙首足，底心无釉，留有少
15、许垫烧糊痕，通体光素无纹。炉的造型始于汉代，流行于两晋南北朝而盛于宋，这与佛教在中国大陆的传播与兴盛是相关联的。通常宋代的炉造型趋向简朴，大多光素无纹，这种仿铜器之造型还甚为罕见。,南宋龙泉窑翠青五管瓶,“天目瓷”，其实是日本陶瓷界学者对中国黑釉瓷器的通称，其英文写作“Temmoku”。宋代时，浙江杭州天目山佛教寺庙林立，曾接受过许多日本僧人到天目山诸寺庙来留学，他们在回国的时侯，常常把天目山寺庙里所使用的福建建窑黑釉茶盏带回去做纪念，于是这种“天目茶盏”在日本成为一种时尚，所以日本的研究者把这种黑釉称为“天目釉”。,窑变黑釉“天目瓷”,建窑,宋代瓷器“耀变天目盏”拍出1300万天价,在厦门恒
16、升2005春季艺术品拍卖会上，特1号拍品“耀变天目盏”一亮相就让现场气氛紧张了起来。 “耀变天目盏”是珍贵的宋代建窑瓷器，在国内拍卖会上是首次亮相。这种瓷器的烧成带有极大的偶然性，其釉下一次高温烧成的耀斑，在阳光和一定温度条件下会闪耀出七彩光晕。 这件拍品以600万起拍，一位日本买家和一位国内买家报出的价格紧紧相咬。当日本买家用生硬的中文报出“1000万！”时，另一位神秘买家突然杀出，报出1300万的高价，最终“抱得宝物归”。据了解，单件艺术品拍出1300万，在厦门市艺术品拍卖中是一个新纪录。知情人士透露，创造这个纪录的买家可能是香港的收藏家。,建窑瓷片标本,三、染织工艺,宋代纹样写实生动，清淡柔和的色调，轻薄如云的纱罗织物，使宋代丝绸呈现出一派鸟语花香的怡人气息。,1975年，福建省博物馆在福
