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1、浅析唐宋词的发展词，也称曲子词。最初是用来配合乐曲演唱的，句式比起诗来说更为自由灵活多变。关于词的形式特点，明代徐师曾概括到“调有定格，字有定数，韵有定声。”而关于词的起源，说法比较多，一般来说，普遍都认为词起于唐代，盛于宋代。人们通常都将词分为婉约派和豪放派，亦称作密派和疏派。唐代初期和盛唐时期，诗的发展达到了空前的鼎盛时期，出现了李白、杜甫、白居易等一大批非常优秀的诗人，虽然他们也著有少量的词作，但几乎完全被他们诗歌上的成就所掩盖，直到晚唐五代，词才慢慢发展壮大。这一时期，由于社会动荡，统治阶级昏庸无能，出现了以温庭筠、韦应物、皇甫松等人为代表的花间词派。词人所著多为统治阶级描述其奢靡的生
2、活，或描述女子闺房生活，题材范围较窄。如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映；新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”（菩萨蛮，温庭筠），这首词就是描写女子梳妆打扮，用词华丽，精雕细琢，但是缺少真情实意，没有太多实际意义。而同为花间词人的韦庄的词风却又与之不尽相同，如“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”（菩萨蛮，韦庄），虽然都是菩萨蛮，但这首描写的是离愁别绪，思乡情怀，由于韦庄本身家道中落，父母早亡，身世坎坷，且五代时期多战乱，经常流离失所，所以比起早期的花间词派作品来说，韦庄的词更注重抒发自
3、己漂泊流离的阴郁情绪而非描述统治者骄奢淫逸的生活。类似的还有南唐后主李煜。李煜词作的风格以亡国为分水岭，呈现截然不同的两种。“晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑。醉拍阑干情味切。归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。”描述的是宫宴时的盛况，极尽奢华。属于典型的花间词。而亡国之后的李煜，作词风格逐渐转为深沉悲凉，经常透露出对故国的思念和从一国之君沦为阶下囚的凄楚，意境深远，极具感染力。如著名的虞美人中李煜就用“故国不堪回首月明中”直接反映自己的亡国之痛，而浪淘沙中一句“梦里不知身是客，一晌贪欢。”更是说尽无数苦楚。李煜虽为一代亡国之君，但其在词作上的成就与贡
4、献是不容忽视的，王国维曾如此评价道“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”花间派风格到五代十国已经和后来的婉约派非常类似。可以说婉约派是由花间派延伸发展而来的。婉约，即柔婉，隐约。宋末沈义父乐府指迷标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。在词的发展中，婉约派始终是最主要也是最多的一种表现形式。词的发展在宋代达到了鼎盛时期，出现了一大波优秀的婉约派词人，如柳永、李清照、欧阳修、秦观等都是在词坛中占据重要地位的词人。说起婉约
5、派，几乎所有人都会第一时间想到“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”，柳永对于离愁别绪的刻画，可谓丝丝入扣，极具画面感，在雨霖铃的最后，“此去经年，更是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？”，一个问句，却道出离别之后的孤苦境况，景色再美，也只不过徒增伤悲，思之令人肝肠寸断。而李清照作为为数不多的著名女词人，无论是少女时期的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”的青涩娇羞，或是“人比黄花瘦”的相思之苦，都以其独特的女性视角，为婉约派增添了不少佳作。值得一提的是，“靖康之乱”后，李清照过上了躲避战乱颠沛流离的生活，加之其丈夫赵明诚早亡带来的打击，她的词风发生了明显的转变，经常流露出怀乡悼亡的感情，甚至还
6、有渔家傲这样的充满浪漫主义情怀的豪放作品，清代黄苏曾用“浑成大雅，无一毫钗粉气”来评价这首渔家傲，作为一名女词人来说能写出这样的词是非常难得的。词的发展不仅在宋代到达了巅峰，北宋苏轼更是开创了豪放派的先河。南宋俞文豹吹剑续录曾记载到“柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月，学士词（苏东坡），须关西大汉，执铁板，唱大江东去。”，这段话简明直白地道出了豪放词与婉约词的区别之处。豪放派的词无论是在用词造句，或是感情寄托上都比婉约派要大气壮阔。苏轼的词不重音律，而更注重情感的抒发，所谓无事不可写，无意不可入。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”的报国之志，“故国神游，多情应笑我，早生华
7、发。人生如梦，一樽还酹江月。”的怀才不遇，“十年生死两茫茫”的丧妻之痛，诵之令人感同身受。在他的影响下，词逐渐摆脱音乐的束缚，变成和诗一样独立的抒情文体，大大提高了词在中国文学史上的地位。到了南宋，连年的战乱，无奈朝廷昏庸无能，词人只得将自己壮志难酬的情绪寄托于词作之中。这一时期豪放派的代表词人有辛弃疾、陆游等。他们的共同特点是都是爱国词人，但都报国无门，郁郁而终，所作词多抒发自己壮志难酬的愤懑痛苦之情，感情基调都十分悲怆，词风慷慨雄浑，将豪放派词作发展壮大，成为宋词除婉约派外的另一大派系。不得不承认，历史背景对于词的发展有着不可磨灭的影响，每当词有新的发展往往是由于当时的社会环境发生了极大的改变。就个体而言，亡国之后的李后主，“靖康之变”之后的李清照，词风都出现明显的转变。就整体的写作风格来说，晚唐至五代时期，贵族生活奢靡，贪于享乐，流行所作的花间词往往为后世文人所不齿，而到了宋代，尤其南宋时期，国家陷于危难之中，词人所作之词不再限于红袖香闺，更多的是抒发个人抱负，或寄情，或言志，出现大量反映现实的作品，使词的价值得到提升。唐宋词由早期依附于音律，注重形式，内容却稍显空洞慢慢发展成为重在抒发感情，表现词作者的气节，开辟了继诗后的又一大抒情文学体裁，这无疑成为中国文学史上一个重要的篇章，对后世影响颇为深远，流传至今。
