工业设计简史讲解学习

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1、2 工业设计简史,Page 2,2 工业设计简史,2.1工业设计的萌芽 2.2工业设计的形成 2.3现代工业设计的里程碑包豪斯 2.4工业设计的兴起和发展 2.5工业设计的成熟阶段设计多元化 2.6信息时代的工业设计,Page 3,2 工业设计简史,制陶和炼铜方法，是人类最早通过化学变化，用人工方法将一种物质改变成另一种物质的创造性活动。 手工艺设计阶段从原始社会后期开始，经过奴隶社会、封建社会一直延续到工业革命前。,Page 4,2 工业设计简史,手工艺设计阶段的特点 由于当时的生产方式和生产力的局限，设计的产品大都是功能较简单的生活用品； 由于设计、生产、销售的一体化，使得设计者和使用者彼

2、此非常了解。 随着工业革命的到来，开始出现了批量生产的现代化大工业化生产和激烈的市场竞争，从而结束了一直以传统的手工艺生产为主的时代。,Page 6,2.1.1 机械化与工业设计,工业设计是以工业化批量生产为前提条件发展起来的，它是工业时代的产物。 首先，工业革命确立了机械化生产方式。 其次，工业革命的批量化生产，也确立了批量消费的商业化模式。,Page 7,2.1.1 机械化与工业设计,工业革命首先发生在英国的棉纺业。 1733年，兰开夏(Lancashire)工人发明了飞梭。 1764年，织布工哈格里沃斯(James Hargreaves)发明了效率提高了8倍的珍妮纺车。 1768年，阿克

3、赖(Richard Arkeright )发明了水力纺织机。 1705年，苏格兰铁匠纽可门(Thomas Newcomen )制造了空气蒸汽机。 1764年，格拉斯哥大学的修理工瓦特(James Watt, 17361819)成功地发明了高效能蒸汽机。,Page 8,2.1.2 “水晶宫”国际工业博览会,2.1.2.1 “水晶宫”国际工业博览会概况,Page 9,2.1.2.1 “水晶宫”国际工业博览会概况,图2-2 鼓形书架,图2-3 美国座椅公司生产的转椅,Page 10,2.1.2.1 “水晶宫”国际工业博览会概况,就整体而言，“水晶宫”是一座成功的建筑，不仅在技术上是一次创新，在美学上

4、也有重要的转折意义。但是其中的展品风格不仅与展厅不协调，而且杂乱无章，无统一格调可言。 一部分产品是当时最先进的技术发明，它们只是考虑机械效率，外形上显得粗陋而简单； 另一些则是为了掩饰机器或机械产品的粗陋而在表面加上繁琐装饰的； 还有一些是用一种材料模仿木材或大理石的家具和室内装饰物。,Page 11,2.1.2.2 关于“水晶宫”博览会的评论,工业已经失去了控制：展出的批量产品粗俗而充塞着不适当的装饰，大多数东西都是浮华的外表掩盖了真正的用途。 (设计家、设计理论家帕金) 设计一词关系到产品的实用与美观两个方面，因此设计包含了装饰成分。而装饰只是在已完成产品上加以美化。所以只能占第二位，不

5、应喧宾夺主但在博览会的展品中，经常是将功能置于装饰之下，这是博览会的主要错误。 (英国设计杂志的编辑雷格莱夫 ) 功能合理是目标，造型简洁是结果。(英国设计杂志的编辑雷格莱夫 ) 式样是艺术基本内涵的表达，只有它们（式样与内涵）协调在一个作品之中，才可能谈及积极的修饰。因此，式样的贫乏，是由于对基本内涵和实用价值的忽视而造成的作为理念表现的形式，是为材料、工具以及其他外部条件如地区、气候、时间、习惯、个性和产品的缺陷后。 (德国建筑师赛姆波尔 ) ,Page 12,2.1.2.2 关于“水晶宫”博览会的评论,对“水晶宫”博览会持最激烈批评态度的是约翰拉斯金（John Ruskin，181919

6、00）。 对“水晶宫”建筑的评价是：“一个前所未有的大暖房!” “我曾见闻伦教佬的厚颜无耻，但从未听到过这样一个花花公子为了二百几尼而将一桶油漆泼在公众脸上。” “我们的工厂制造出如此巨大的和狂暴的噪声，它证明我们能制造一切，但毁了人类。” “劳动分了工，人也被分成了碎片和粉屑。人所剩下的智慧已做不成一针一钉，而只能做出针尖和钉头来。”,Page 13,2.1.3 莫里斯与工艺美术运动,自从1851年伦敦世界博览会举办以后，工业设计的发展前途，逐渐成为了企业界、政府和艺术界所关注的课题。其中，在理论和实践上都有重要建树，对世界工业设计的发展起重要影响的是英国的威廉莫里斯（William Mor

7、ris， 18341890）。,Page 14,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,威廉莫里斯，1834年3月24日出生于英国，父亲是一个拥有一定地产的证券经纪人。自幼酷爱文艺，喜爱在田野乡间漫步，古老的教堂和城池是其心仪之所，尤其对中世纪的艺术和建筑他更是情有独钟。在少年时代，他曾沉浸在英国浪漫主义诗人拜伦（17881824）和雪莱（17921822）的诗作中，浪漫主义诗人所创作的那些表现反抗压迫、追求自由平等、强调个性解放的诗篇，引起了少年莫里斯的强烈共鸣。在这里，他第一次体验到来自艺术世界和幻想世界力量的震撼，这两个世界亦是他反抗黑暗现实的精神家园。,Page 15,2.1.3.1莫里斯

8、和他的工艺思想,1856年，莫里斯进入斯特里特在伦教开设的建筑事务所学习建筑。在这里，他认识了一位热心于“前拉斐尔派”绘画的青年画家罗赛蒂，在其劝说下，莫里斯决定改学绘画。 1859年，他自己动手按自己的标准设计制作家庭用品，用来装修由韦伯（Philip Webb，18311915）设计的住宅“红屋”,Page 16,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,Page 17,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,1861年4月，莫里斯与他的两位朋友玛赛尔和福克纳合办了以他们姓氏为名的“MMF”美术装饰商行，莫里斯任经理。 MMF商行可以说是现代设计史上第一家由艺术家从事设计、组织产品生产的公司。,Pa

9、ge 18,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,以莫里斯为核心，生产出了一批批风格全新和品质优良的产品。从设计风格上看，这些设计有两个显著的特点： 一是哥特式的艺术表现风格； 二是对自然的祟尚，设计师们从大自然中汲取设计的灵感。,Page 19,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,图2-5 双鸟纹饰(左)与印花棉布图案（右）(莫里斯设计),Page 20,2.1.3.1莫里斯和他的工艺思想,由于莫里斯开创性的工作和努力，其影响很快在英国传布开来，聚集在他周围的一批年轻的艺术家、设计师，遵循着莫里斯的设计理念和实践，进行着更广泛的设计改革和试验。不少艺术家、设计家后来建立了自己的工作室、公司或行

10、会组织，如1882年成立的“世纪行会”，1884年成立的“艺术工作者行会”，1888年成立的“手工艺行会”及1900年成立的“伯明翰手工业行会”等，从而促使英国在20世纪20年代左右产生了轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。,Page 21,2.1.3.2 工艺美术运动,工艺美术运动，并不维持一种特定的风格，而是多种风格并存。 从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。它以英国为中心，波及了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。,Page 22,2.1.3.2 工艺美术运动,工艺美术运动的主要人物大都受过建筑师的训练，但他们以莫里斯为楷模

11、，转向了室内、家具、染织和小装饰品设计。 工艺美术运动对于机器的态度十分暖昧，“手工艺”一词越来越多地与以手工艺方式为基础的美学，而不是与“手工劳作”本身相联系，也就是产品设计要反映出手工艺的特点，而不论产品本身是否真正是手工制作的。,Page 23,2.1.3.2 工艺美术运动,图2-8 沃赛于1898年设计的橡木椅,图2-9 沃赛于1900年左右 设计的火钳与煤铲,Page 24,2.1.3.2 工艺美术运动,工艺美术运动不仅在英国有着较大的发展，在美国及其他欧洲国家也产生了巨大影响。,Page 25,2.1.3.2 工艺美术运动,工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它不仅提出了“美与

12、技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术气而且还强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由此使英国的设计业走了弯路。,Page 26,2.1.4 新艺术运动,“新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。 运动的宗旨是反对因循守旧。反对模仿传统，主张艺术与技术相结合，鼓励艺术家从事设计，要求从自然界尤其是植物形态中吸取设计素材。 新艺术运动倡导一种流动蜿蜒的曲线风格，影响到绘画、雕塑、建筑、插图、装帧、

13、家具、织物、日用品、玻璃、陶瓷、服装设计等领域，波及法国、比利时、德国、奥地利、西班牙、丹麦、瑞典和挪威等国。,Page 27,2.1.4 新艺术运动,新艺术运动处在新旧世纪交替之际，也是设计从传统形态向现代形态转变的历史时期，作为一种特殊的设计运动，其内在的动机表现在两方面： 一是与已有的设计风格特别是与19世纪弥漫于整个欧洲的维多利亚风格决裂，打破旧传统形式的束缚，创造适合于时代的新风格； 二是反对当时在西方艺术中盛行的自然主义，而主张用华美精致的装饰设计来满足社会的需求。,Page 28,2.1.4 新艺术运动,新艺术运动作为一个具有过渡性的设计运动，有许多值得重视的经验和思想。 主张对

14、人类生活环境的一切人为因素都应经过精心设计，在设计中还应注意整体的效果。 反对将艺术划分为纯艺术与实用艺术或大艺术与小艺术，认为艺术家不应仅致力于创造单件的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。 主张艺术家、设计师为生活创造一种综合艺术，实质上是主张艺术家、设计师与手工艺师的结合。,Page 29,2.1.4.1 法国,法国是新艺术的发源地。 新艺术运动在法国发展具有两个重点，一个是首都巴黎，另一个是南锡市（Nancy）。 巴黎的“新艺术”运动有几个重要的设计中心，它们大都是以家具为中心的设计事务所。 萨穆尔宾的“新艺术之家”设计事务所 “现代之家”设计计事务所 六人集

15、团。,Page 30,2.1.4.1 法国,图2-12巴黎地铁车站出入口,Page 31,2.1.4.2 比利时,比利时是欧洲大陆最早工业化的国家之一。 比利时的新艺术运动具有较多的民主色彩，设计师们以“人民的艺术”为口号，为大众开展设计，以消费者的需要为出发点。 现代设计思想的重要奠基人。 比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位： 亨利凡德威尔德（Henry van de Velde,18631957） 维克多霍尔塔（Victor Horata,1867194）。,Page 32,2.1.4.2 比利时,Page 33,2.1.4.3 西班牙,在整个新艺术运动中，最引人注目、最复杂、最富天才

16、和创新精神的人物就是西班牙建筑师安东尼高迪(Antonio Gauti 18521926）。,Page 34,2.2 工业设计的形成,从20世纪初到20世纪30年代之间，在欧美出现了一个声势浩大的设计运动，后来被称为现代主义设计运动。 重要意义是： 真正确立了工业设计的正确观念，即强调在大工业基础上实现艺术与技术的新统一； 注意新技术的运用，反对沿用传统产品模式。 从此，工业设计从依附于艺术的从属地位变成一个独立的科学体系，设计方法也从艺术创造般的自由想象转化为以理性推测为主的思考。 现代主义运动的主要标志是：德国工业同盟、风格派、构成派与俄罗斯先锋艺术、包豪斯学校以及美国工业设计的职业化。,Page 35,2.2.1 德国工业同盟,德国工业同盟(Deutscher Werbund)成立于1907年 德国第一个设计组织，由穆特休斯(Herman Muthesius , 1861 1927)、亨利凡德威尔德(Henry van de Velde , 1863 1957)和彼得贝伦斯(Peter Behrens , 1868 1940)等创立。,Page 36,2.2.1 德国工业