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1、情节,情节及分类,情节定义：对事件的安排 历时事件的安排：对线性事件进行次序重组 共时事件的安排：多时空叙事的结构设计 主情节 与次情节 主情节（影片叙事主动力，决定故事结构，大节奏及发展方向） 次情节（修饰性情节；刻画叙事情境，人物关系；人物性格，矛盾 丰富性等） 大情节与小情节 大情节：叙事力量足，戏剧冲突大，节奏动感，张力丰富的明显事 件情节 小情节：细节性场景；人物转变主要为内部形式，外部矛盾弱势 显情节与隐情节 显情节：视听呈现的具体场景； 隐情节：未被直接呈现（看信；转述；旁白；受众猜测）,情节点四原则,A具体事件：（激励性事件：对事件的安排） B因果逻辑：（事件逻辑；人物需求逻辑
2、） C转变意识 ：（人物第一 ？情节第一） （情节与冲突的关系） 事件转变 心理转变 D节奏意识： （主要情节与次要情节）；情节与结构（幕的出现）,情节与视点（视点分类）,从视点力量上看： 观众视点 角色视点 创作者视点 内容上分： 全知识点 限制性视点（ 情感认同上分： 客观视点 主观视点 鬼眼（摄影机）镜头,情节与悬念,悬念意义： 1对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。 2悬念与震惊的关系：信息的保密程度 悬念的核心方法： 抑制 与拖延 1定格：大冲突前的宁静，戛然而止 2搁置：矛盾发展中的某一关键点按下不表（卖关子） 3穿插：借新力量的参与造成抑制，于
3、是复线暂时变为为主线。,情节与关节点,关节点是“路标” A人物性格发展的关节点（人物性格发展的阶段性定位） 1霸王别姬：成全者小石头拯救者楚霸王背叛者段小楼 2萨尔玛与路易斯：非理性的家庭主妇（谨小慎微；释放情欲；不能自理）-打电话脏话回绝丈夫要求-模仿抢劫（成熟觉醒主动性的女性）-惩罚骚扰司机（女性的主体性）奔向幽谷 B人物情感发展的关节点（情感发展的阶段性标志） 1沉默的羔羊：第一次见汉尼拔（出示身份证不愿向前离开时听到呼唤，面孔紧贴玻璃第四次汉尼拔从铁栏后面触摸她手指，两人情感定位在身体接触上） 2,C人物关系发展的关节点（关系变化） 萨尔玛与路易斯 克莱默夫妇 D人物动作发展的关节点（
4、动作贯穿线和人物命运拐点） E剧情发展的关节点（多出现在情节段落的转折和结尾部位） 勇敢的心,情节点的位置安排-情节结构,主要情节点1（14左右） 情节点1与激励事件1的发生: 激励事件（伏笔+分晓） A伏笔分晓发生在同一事件中：萨尔玛与路易斯 出现顺序：（基调场景-非情节场景）；人物身份背景；激励事件 B伏笔分晓前后发生在两个事件中：克莱默夫妇；肖申克救赎 出现顺序：激励事件（伏笔）；人物身份背景；激励事件（分晓） 情节点与激励事件的高潮与结局: A高潮：临近中间点之前部分 -情节点1（“1+”为情节性场景） B结局：中间点-非情节性场景抒情（表意）,主要情节点2 (34左右）,情节点2与激
5、励事件2的发生： 1 激励事件2发生时间：中间点后随即开始 2 激励事件作用： A 人物弧线初步转向；以中间点为界标情绪基调开始转向 -（积极-消极） B走向情节点2，人物弧线（新价值观）最终形成 3 激励事件出现类型： A伏笔位于影片开始第一个激励性事件：克莱默夫妇；肖申克救赎 B 另起炉灶，建立新的激励事件：萨尔玛与路易斯；完美世界 情节点2与激励事件的高潮与结局 A高潮：在情节点2 开始后随即进入高潮直到34之后 B结局：情节点2 直接导致影片最后走向暗示性结局 -（对抗性矛盾因素已经消解） C影片结束段落顺序： 情绪延宕（非情节性场景）+明示矛盾解决+意念场景,第一幕次要情节点安排 次
6、要情节点A（影片开始后的第一个情节点） 1次要情节点A只为暴露出困境，揭示人物身份，戏剧性前提等信 息，与情节点1 无直接关系。 （杀手莱昂；萨尔玛与路易丝，海角七号）-职业生活的困境展示 2次要情节点A只作为情节点1的伏笔（激励事件1），在第一幕（14前后）出现高潮（情节点1） 完美世界； 3次要情节点A作为中间点后 “激励事件2”的伏笔（较复杂叙事) （肖申克救赎；克莱默夫妇；潜伏2）,次要情节点B （ 第一幕，二个小情节 ，发生在15分钟左右） 作用 ： 人物遇到困境，但处于自我控制状态情节B的任务是加强对人物的压力，逼迫其走向危机 ，乃至崩溃 次要情节点C （与主情节同时发生）,第二幕次要情节点安排,紧要关头1 小加压阀 紧要关头2 小加压阀,故事选题,特征人物： 身份人物： 关系联想：父女关系；母女关系；朋友关系 物件联想： 场景（氛围）联想： 情节性事件：归因 因-果 基本方法：原素置换,第一幕任务,人物背景信息（职业身份）： 人物关系： 戏剧性前提 情节点1 基调,
