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1、阿尔瓦阿尔托,阿尔瓦阿尔托（Alvar Aalto, 18981976， 全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人性化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。 阿尔瓦阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。,阿尔瓦阿尔托的成长,阿尔托出生在芬兰西部的一个农村中，父亲是一位土地测量师，9岁时，他们全家搬到了芬兰中部的于瓦斯居拉（Jyvaskyla）城镇中。他从小喜欢绘画，
2、按他自己的记忆，他曾被老沙里宁当时在芬兰设计的建筑图片所吸引，立下了以后当建筑师的愿望。中学毕业后2年，他便积极参与了他们家在郊区建的一座夏季住宅的设计与建造工作。 1921年，阿尔托毕业于赫尔辛基工业大学，成为以为正式的建筑师。由于1917年芬兰取得民族独立，当时人民欢呼胜利之情热烈，芬兰正处于热情高涨的建设时期，而阿尔托正处于这个伟大的历史转折时期。独立前他参加过争取独立的地方军，战后他满腔热情的投身到探索具有芬兰特点的建筑创作总。他在学校时受的是学院派的新古典主义教育，毕业后他与当时芬兰的年轻建筑师一起走向了一条带有中世纪芬兰地方传统的国家浪漫主义道路。但当时芬兰经济、资源皆不富足，阿尔
3、托看到了德国和芬兰兴起的现代运动，很快便转到现代派的道路上去。欧洲现代派讲求的使用、经济、采用新的工业技术来解决问题以及他们所提倡的具有强烈的新时代感的建筑形式大大的吸引了他。结合本国传统材料的运用，阿尔托走上了独特的建筑道路。他的第一个现代派作品是19281930年建在图尔库的一间报馆的办公楼与印刷车间。也被公认为芬兰的第一座现代建筑。,图尔库报馆的办公楼与印刷车间,创作风格,阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。 阿尔托善使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯。 他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地
4、化为精致的装饰，建筑造型娴雅细腻，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美的景色。 阿尔托大量不朽的建筑不但在纹理上相当丰富，而且在传统原料上来说也是相当广泛，主要体现在流动的空间、自然光线、空间的分配以及其他大量的细节等方面。他的装饰也影响到了国际水平，正如他曾经说过：“没有什么可以再生，同时也没有什么可以完全消失，任何东西都会以一种新的形式呈现出来。”,Typpi Oy research laboratory,Southwestern Finland Agricultural Co-ope
5、rative building,Jyvskyl Workers Club,帕米欧结核病疗养院（Sanatorium Paimo ）,帕米欧结核病疗养院奠定了阿尔托在现在建筑中的地位,平面图,疗养院设计思想,阿尔托认为治疗环境是医师和建筑师共同作用的结果，他们都对治疗起直接的作用。阿尔托总是把“小人物”的利益作为衡量建筑的标准。在设计中每一个细部处理都是从环境与生活出发，尊重医生的意见和心理学的研究成果，同时结合自己在医院的亲身体验。因此他在设计著名的帕米欧椅时没有按照工业生产的标准或者审美的要求，而是从如何使病人的呼吸更顺畅更舒服的角度设定椅子的弯曲程度。,阿尔托设计的疗养院病人的椅子,切实的
6、为病人设计,疗养院,整个建筑依地势起伏铺开，与周围环境和谐统一。平面大致成长条状由通廊连接，各条之间不相互平行，表现出功能和自由结合的风格。最前排是病房，共七层，朝南略偏东，可容纳290张床位，每间病房住两人。公共走廊则朝北。东端是日光室和治疗区，朝向正南与主楼成一定角度。主楼屋顶是平屋顶，一部分作为花房。第二排建筑高四层，为了不受前排的光线遮挡，不与主楼平行，其一层为行政区， 二三层为医务院， 四层是餐厅和文娱阅览室。第 三排是单层，设有厨 房、锅炉房、备餐间和仓库等。整体采用钢筋混凝 土框架结构，线条简洁。长条玻璃窗重复 排列，形成 干净简洁的韵律。最底层采 用黑色花岗岩，和白色墙面形成强
7、烈对比。 阳台的玫瑰色栏板使得建筑简洁的线条充满 跳跃的动感。室内采用淡雅的色彩，细节充分考虑 到病人的起居需要，而不是单纯追求理想化和抽象 化的造型模式，大大扩展了功能主义的含义。,入口,侧入口,人性化楼梯扶手的设计,服务台,维堡市立图书馆（Viipuri City Library ）,1927年，阿尔托在该图书馆设计比赛中获一等奖，但该馆当时没有动工。1930年，当该馆决定要建造时，阿尔托征得业主同意后提出了一个完全不同于原方案的现代主义构想，阿尔托参照了格罗皮乌斯和柯布西耶的风格，在功能上进行了一些“创造” 。1935年建成后成为现代派建筑的又一杰出作品。,图书馆设计草图,图书馆,图书馆
8、建筑平面分为三部分：阅览室、讲堂和办公区；借书处与门厅；此外还有半地下书库、衣帽间、茶室、卫生间等。入口大厅的楼梯连接大型礼堂，楼梯外是玻璃幕墙。儿童图书馆、借书处、阅览室和基础连在一起形成主体建筑。讲堂和办公部分是钢结构框架，立面采用大面积玻璃窗，公园美丽风景可尽收眼底。伸出的主入口通往借阅处以及正对着的“观赏塔”。借书处和阅览室的部分外墙厚75厘米，四壁不开窗，采用空调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗型天窗，天窗共57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。天
9、窗垂直向室内伸入一部分，组成有韵律的天花图案。其他重要的创新设计包括灯光的大量应用、未经粉饰的木格窗、大胆自由的室内造型以及经过特殊设计的灯光设备。,玛丽亚别墅（Villa Mairea）,阿尔托于1937-1938年为他的朋友古利岑夫妇设计的玛丽亚别墅建成于1941年，是阿尔托一生设计最成功的别墅。,玛丽亚别墅设计思想,阿尔托在设计梅丽亚别墅的时候，首先考虑的是如何体现新的时代里生活方式的转变。现代主义建筑的一大特征是自由平面，也即减少墙面分隔，让室内空间自由流动融为一个整体的平面处理手法。从技术决定论的角度来看，这是因为新型建筑材料的应用，造就了梁柱承重体系的盛世，把墙体解放出来，可以只依
10、是否需要分隔空间来决定墙的取舍与位置。,玛丽亚别墅,别墅共两层，底层包括一个矩形服务区和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书柜划分出来的书房和花房。公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。除了服务区之外整个空间是开敞的。L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一个庭院。桑拿房位于院子一角，连接着门廊。一道L形毛石墙强调了院落的空间。入口处，未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。从入口门厅过去就是起居室，这种向周围自然空间开敞的形式，在1937年巴黎世界博览会芬兰馆中也
11、采用过。位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间，而不是做成普通的全封闭楼梯问。楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。其余则是佣人房间和贮藏室。这座建筑的特别之处在于，二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。,玛丽亚别墅,现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。这是因为新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，可以只依据空间需要决定墙的布局。像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。但是阿尔托最具创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。在餐厅外墙和挑台，经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着组成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。白粉墙的顶上还有白色的金属栏杆。平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。,THE END,
