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1、1,第一章,唐代文学绪论,2,第一节 唐代文学繁荣盛况及原因,一、唐诗繁荣的表现 1.诸体皆备 2.作家众多，名家辈出，作品数量多 数量众多 清代编纂的全唐诗收录共2200余家，录诗共四万八千余首。 比从先秦诗经到南北朝诗的总和多出两三倍。 作家如云，名家辈出 3.繁荣局面贯穿了唐朝的各个历史时期,3,二、唐诗繁荣的原因,1、唐代经济繁荣，国力强盛。 （1）为文人提供闲暇 以便进行娱乐或文学创作； （2）提供文人游历天下的可能 促进山水诗、描写都市生活和交游生活的诗的发展； （3）激起了人们的民族自豪感，自信心，培养了一代知识分子的昂扬精神面貌。 影响到诗歌创作（如浪漫、豪迈的风格）。,4,2
2、、唐代政治开明,庶族寒士登上了历史舞台 庶族寒士成为政治生活中最活跃的新生力量。使文学风貌发生了明显的变化 学术、宗教上的兼收并蓄的政策，促进了文化、学术的繁荣。 唐代儒、释、道三教并重与合流，使文人的思想大为活跃，深刻影响了他们的创作思想、创作方法和审美情趣；,5,3、科举制度（诗赋取士）与君主提倡,（1）科举制度促使文学的繁荣 “以诗赋取士”影响了整个社会 有力地刺激了文化教育，使整个社会的文化得到普及，形成了整个社会重视文学的风尚。 重视诗赋艺术技巧，讲究声律对仗 “行卷”、“纳卷”、“温卷”对文学创作有影响,6,科举制度造成了漫游之风 开阔了文人的视野，也有利于文学修养和文学技巧的提高
3、 提供创作素材 如：送人应试、贺人及第、慰人下第的诗极多。 （2）君主提倡 唐代帝王酷爱文学 ，直接参与诗歌创作与评论，对诗歌发展有一定刺激作用。,7,4、南北文化交流，中外文化交流与各种艺术的交互影响,（1）南北融合、东西一统的“大家族”文化 （2）各种艺术门类的相互影响 中外文化艺术的交流和融合，对外来文化精华的广泛吸收，各种艺术门类的互相渗透，促进了各种艺术门类的发展。浓厚的文化艺术氛围，大大提高了唐代文人的文学修养。 5、文学自身的发展,8,第二节 唐诗的发展进程,一、四分法的来历 1、南宋：严羽 诗有初唐体、盛唐体、大历体、元和体、晚唐体。 2、元：杨士弘 杨士弘据严羽说，在唐诗选本
4、唐音中分唐诗为始音、正音和遗响；并分“唐初、盛唐诗”、“中唐诗”、晚唐诗“。,9,3、明：高棅唐诗品汇总序 将时代先后、艺术风格、诗体三者结合加以排列，标志“四分法”的正式形成： “今试以数十百篇之诗，隐其姓名，以示学者，须要识得何者为初唐，何者为盛唐，何者为中唐、为晚唐。” 4、四分法的意义： 大略反映出唐诗从端正方向，到繁荣、发展、消歇的过程，反映各阶段唐诗发展的不同风貌，且与整个唐代社会变化相随。,10,5、四分法的时间断限 初唐 唐初（618） 玄宗先天元年（712，近百年 ） 盛唐 开元元年（713）代宗永泰元年 （765，约50年） 中唐 代宗大历元年（766 ）敬宗宝历二年（82
5、6，约60年） 晚唐 文宗大和元年（827） 唐末（907，约80年 ）,11,二、唐诗发展的四个阶段及其代表作家、创作特色,1.初唐 创作特色：南北诗风合流，律诗基本成型。理论上 亦出现了重风骨之声音。 代表作家： 上官仪，沈佺期、宋之问 ，四杰，陈子昂，刘希夷，张若虚,12,2.盛唐,创作特色： 声律风骨兼备。 代表作家： 边塞诗派：以高适、岑参为主，并有王昌龄、李颀、王翰、王之涣、崔颢等人共同形成的。 田园山水诗派：孟浩然、王维、储光羲、常建、祖咏、裴迪等为代表。 李杜：盛唐是唐诗发展的高峰，而伟大的浪漫主义诗人李白和伟大的现实主义诗人杜甫，则是这座高峰的顶点。,13,3.中唐,创作特色
6、： 风骨顿衰，崇尚疏旷淡然之美。 代表作家： 大历诗人 （元结、顾况 ，大历十才子，刘长卿、韦应物，李益 ） 元和诗人（韩孟诗派及元白诗派，其代表人物是韩愈和白居易 。还有自树一帜柳宗元和刘禹锡 ）,14,4.晚唐,创作特色： 自我中心的感慨，有着深沉的感伤情调，形式精美，渐趋柔靡。 代表作家： 这时期的杰出诗人有杜牧、李商隐、温庭筠。,15,【思考题】,1.唐诗繁荣的表现有哪些？ 2.唐诗繁荣的原因。 3.安史之乱之后十年的诗歌是否属于盛唐诗歌？ 4.盛唐诗歌的时代精神。,16,第二章,初唐诗歌,17,第一节 贞观诗坛与“初唐四杰”,一、贞观诗风与上官体 1.贞观诗风 特征：南、北朝文学由对
7、立开始走向融合。 创作成员： 主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，如李世民、虞世南、杨师道等。贞观诗风呈现宫廷化倾向,18,有融合南北文风的主张： 魏征隋书 文学传序对南、北文学不同艺术特色有清醒认识，提出 “各去所短，合其两长”的文学主张。 创作上的新变 由追求刚健质朴到追求声律藻章： 一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；但不久即以酬唱、咏物为主，诗风趋向南朝。,19,2.上官体 在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风“上官体”。 上官仪诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 但属对工切和写景清丽婉转、体物图貌的细腻精巧
8、。 风格“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢； 成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。,20,二、初唐四杰的创作特征及其诗歌主张,（一）四杰生平及创作 王 勃（650-676） 27岁； 杨 炯（650-694） 45岁； 卢照邻（634？-689 ） 56岁； 骆宾王（623-684？） 62岁。,21,四 杰 擅长诗体 代表作,王 勃 五 律 送杜少府之任蜀川 滕王阁序 杨 炯 五 律 从军行 卢照邻 七言歌行 长安古意 骆宾王 七言歌行 在狱咏蝉,22,（二） 四杰的成就：,1、诗境上： 歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（
9、卢照邻长安古意）； 五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯从军行）。 2、重视声律； 3、讲求骨气： 如从军行慷慨豪迈；送杜少府之任蜀川一洗悲酸之态，爽朗超脱；在狱咏蝉有寄托。,23,杜甫戏为六绝句,王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。,24,四杰作品选读,25,在狱咏蝉 （作品选P15）骆宾王,西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。,26,分析要点,一、咏蝉与抒怀的结合 二、物我关系的处理,27,从军行（作品选P17）杨 炯,烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风
10、多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。,28,1.“烽火照西京”中的“西京”指 ，那么“东京”（东都）指 2.“雪暗凋旗画，风多杂鼓声。”的翻译。 3.本诗表达了什么主旨？,长安,河南洛阳,大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都 显得黯然失色。 狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。,表达了诗人宁愿投笔从戎，驰骋沙场，保边卫国的壮志豪情。,29,思考练习,1、课后阅读王勃送杜少府之任蜀川体会诗中乐观豪迈的送别情调，分析“海内存知己，天涯若比邻”一联，思考：如何处理惜别之情和豪迈情怀？ 2、记诵王勃送杜少府之任蜀川、杨炯 从军行、骆宾王在狱咏蝉,30,第二节 陈子昂,一、陈子昂的诗论 “初唐四杰”与
11、陈子昂都自觉革新齐梁诗风，陈更彻底。他在与东方左史虬修竹篇序（P191史）明确提出“风骨”、“兴寄”的口号： 文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。,31,1、强烈抨击齐梁以降的形式主义文风,所谓“彩丽竞繁”、“逶迤颓靡”，即片面追求华丽的辞藻，堆砌大量的故实，而毫无社会内容，更缺乏理想的光辉,32,2、提出革新主张 讲求“汉魏风骨”、“风雅”
12、“兴寄”。 所谓“兴寄”的实质是要求发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。 所谓“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想情感，有刚健充实的现实内容。 这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪建安，寄托济世的功业理想和人生意气，而与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底地划清了界限。这正是其后所出现的“盛唐气象”。,33,2、提出革新主张 提出“骨气端翔（内容要求），音情顿挫（表述要求），光英朗练（辞采要求）”的审美理想。 除内容有“骨气”外，还要求有优美的形式去表现，要将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，即文辞优美精练，有生气，有灵动感；声韵悠扬，铿锵有力。,34,二、陈子昂的创作,
13、陈子昂集收诗110首。代表作为感遇38首、蓟丘览古赠卢居士藏用组诗和登幽州台歌。 三、陈子昂的地位 唐诗发展进程中里程碑式的人物。 元好问论诗绝句三十首： 沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。 论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。,35,他是唐诗改革的先驱者，被誉为“唐诗之祖”。 韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”（荐士（荐孟郊于郑馀庆也） 1 、摆脱六朝形式主义诗风的束缚，开启盛唐“刚健清新”的新气象。 2、继承并发扬诗经、建安文学的优秀传统，将诗歌导向关注社会，关注现实，关注人生的健康之途。 3、促进唐代古、律二体的区分。 清吴乔围炉诗话卷三：“陈子昂始法阮公为古体诗，唐因有古、律二体，始变
14、齐梁之格矣。”,36,陈子昂登幽州台歌 （作品选P28）,前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。 这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。,37,写作背景,武则天万岁通天元年（696），契丹李尽忠反叛，武则天命建安王武攸宜率军讨伐，陈子昂随军参谋，到了东北边地。武攸宜根本不懂军事，陈子昂进谏，不仅没被采纳，反而被贬斥，因此登幽州台抒发失意的感慨。,38,译文,先代的圣君，我见也没见到，后代的明主，要等到什么时候？ 想到宇宙无限渺远，我深感人生短暂，独自凭吊，我涕泪纵横凄恻悲愁！,39,对前人的继承,楚辞远游 ：“惟天地
15、之无穷兮，哀人生之长勤。往者余弗及兮，来者吾不闻”,40,主题,抒发不被重用，才能和理想不能实现的悲愤。,41,艺术特色,风格：苍凉悲壮，气势雄浑。 诗人抓住感情的爆发点，直抒胸臆，无景物描写，却有四顾苍茫之感 衬托手法： 以天地、历史衬自己，以燕昭王衬武攸宜。 含蓄蕴藉，内容丰富。 融现实、历史、自然、心情于一炉，耐人寻味。 句式参差，铿锵顿挫。,42,第三节 张若虚与唐诗兴象,经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础。 同时，在诗歌意境的创造方面，张若虚和刘希夷的诗歌提供了成功的经验。,43,刘、张的诗
16、较多摄取了南朝乐府诗的营养，风格明丽优美，与主要取径于汉魏古诗的陈子昂有很大不同。 在唐诗由初入盛的最后阶段，陈子昂以风骨胜，而刘希夷、张若虚又益之以情韵。 他们的出现，意味着诗坛对建安以来直至南北朝时期艺术经验的全面扬弃和发展，唐诗的高潮正是这一过程水到渠成的结果。,44,春江花月夜（作品选P18）,张若虚,45,春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人? 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，
