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1、,设计学概论,Design : An Introduction 主讲：杨国栋,2.史前时期,3.商、周和战国时期,4.从秦代到晚清,设 计 概 论 第 三 章 中国设计溯源,1.概述,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.概述,1、中国设计溯源三个阶段,设计产生于原始社会时期人类对石器的有意识，有目的的加工制作。,一、史前时期 二、商、周和战国时期 三、从秦代到晚清,2、考核知识点,（一） 原始工具、陶器、服装的设计特点。 （二） 奴隶社会青铜器设计的重要地位；章服制度；“百家争鸣”的设计思想。 （三） 封建社会时期建筑、园林、家具、陶瓷、纺织品与服饰、工具、兵器等设计的主要特点及
2、其代表作品（包括相关理论代表著作）。,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.1 石器,旧石器时代：打制石器。有意识的、有目的的挑选石块，打制成石斧、石刀、石铲等各种工具。由于石块粗笨，器形短小，为了使用方便，人们又在石器上安装木头或骨角的把柄，设计出两种或两种以上材料制成的复合工具和复合武器。 新石器时代：磨制石器。不只是为了使石器光滑美观，且能使之工整、锋利。最后有的还进行钻孔，以便于装柄或便于携带，以提高实用价值。 石器是人们最主要的生产工具，石器工具的设计是原始社会最早和最主要的设计内容。 以打制石器为主的旧石器时代和以磨制石器为主的新石器时代。,设 计 概 论
3、 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.2 陶器,中国新石器时代的设计，除了石器工具的设计以外，另一个重要的设计领域就是陶器用具的设计。 主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶，以及长江以南东南广大地区的几何印纹陶。 小口尖底瓶，仰韶文化半坡类型的典型水器。,马家窑尖底瓶,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.2 陶器,新石器时代的制陶匠师不仅从造型上注重陶器的使用功能，为了美化器物，还创造了多种不同的装饰设计手法，如拍印、刻画、堆贴、镂孔、彩绘等，其中彩绘是我国新时期时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法
4、。,仰韶文化庙底沟类型彩陶纹饰,马家窑文化半山类-棋盘纹彩陶双耳罐,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.3 建筑,我们的祖先最早的居住方式主要有两种：一是利用天然岩洞；一是构巢而居。 早期的原始木构架建筑，奠定了将来木构架建筑的锥形，揭开了中国建筑设计发展的序幕。,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.4 服饰,山顶洞人的装饰品,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,1.史前时期,1.5 工具,古代最早的玉兵器,狩猎工具与武器的设计中，石块和木矛一直是最主要的器具。,原始社会石器,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商
5、、周和战国时期,中国自新石器时代晚期已开始使用天然铜制造小件工具和装饰品。从夏代开始铸造青铜器，在商代晚期和西周早期，青铜器的设计铸造达到了顶峰。 青铜器设计，是我们的祖先继彩陶和黑陶以后，在产品设计领域的又一伟大创造。 奴隶社会不同于原始社会，残酷的阶级统治是青铜器设计的基本特征。 青铜器的设计都是为奴隶主阶级服务的，奴隶主阶级的统治需要、生活方式与审美情趣，对青铜器的设计施加着决定性的影响。,2.1 青铜器,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,饕餮纹,2.1 青铜器,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,饕餮（读音to ti）纹
6、 饕餮纹 ，又称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会的精神意义。 商代后期的司母戊方鼎是这一时期的典型作品，是目前所见世界上最大的青铜铸鼎。,2.1 青铜器,司母戊方鼎,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,2.1 青铜器,春秋莲鹤方壶,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,2.1 青铜器,青铜器的冶铸方法：陶范法和失蜡法，用失蜡法制造的铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。曾侯乙尊盘就是采用失蜡法铸造。,曾侯乙尊盘,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,2
7、.2 建筑,商代初期的偃师二里头宫室遗址是至今发现最早的宫室,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,2.3 服饰,明宋应星在天工开物乃服中写道:“贵者垂衣裳,煌煌山龙,以治天下;贱者祖(音呸)褐集(音思)裳,冬以御寒，夏以蔽体，以自别于禽兽。 而这个在科学上有杰出贡献的大学问家也附和了“人物相丽,贵贱有章”的说法。这就是说服饰之美有着深深的政治属性。 中国历代把章服定为制度,以法令的形式加以推行。,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,2.商、周和战国时期,2.4 设计理论,儒家孔子主张“文质兼备”。反映着功能与形式并重的设计思想。 墨子主张“先质而后文”
8、，这是功能第一的观点。 老庄关于“有之以为利，无之以为用”之说，其“有”与“无”的概念，丰富了我们的空间设计思维。 韩非子主张“好质而恶饰”，反对“以文害用”，这与墨子的观点近似。 成书于战国时期的考工记，是我国最早关于设计与制作的专著，其所谓“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”是一重要的设计观点。,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,秦汉时期是我国古代建筑史上的第一个高潮。中国建筑设计到了汉代，由于积累了丰富的经验，已经发展成一个完备的体系。当时的木结构技术已渐趋成熟，后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成，并且能够建造多层木建筑，斗拱
9、已普遍使用。 砖石结构技术也成长起来，拱劵技术有了较大的进步，中国建筑特有的布局形式已经形成，成为后来两千年中国建筑发展的基础。 魏晋南北朝时期，佛教建筑达到了极盛。,3.1 建筑,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,隋唐建筑设计强调艺术与结构的统一，没有华而不实的构件，建筑色调简洁明快，屋顶舒展平远，门窗朴实无华，给人以庄重、大方的印象，这时后来宋元明清建筑少见的特色。 隋代李春设计修建的赵州桥，是世界上最早的敞肩拱桥，迄今为止1300多年还基本完好。 这一时期成就最为突出的是城市与宫殿的设计。唐都长安是当时世界上最宏大繁荣的城市。 隋唐佛教建筑：南禅寺大殿和佛光
10、寺大殿，我国现存最早的两座木构架建筑。,3.1 建筑,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,佛光寺大殿现为中国现存规模最大的唐代木构建筑暨第二早的木结构建筑（仅次于五台县的南禅寺大殿）。 它打破了日本学者的断言：在中国大地上没有唐朝及其以前的木结构建筑，因此被建筑学家梁思成誉为“中国第一国宝”。,3.1 建筑,佛光寺大殿,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,五代两宋：12世纪初由北宋李诫编著、政府颁布的营造法式，是我国和世界建筑史上的珍贵文献。 明清建筑是继秦汉建筑和唐宋建筑之后，中国古代建筑的最后一个高峰。在宫殿、坛庙、宗教建筑和园林设计
11、等方面的成就尤其突出，不少建筑完好地保存到现在，北京故宫是明清两代不断营造的结果，是现存最大的古建筑群。 明清建筑设计的成就不在于对前代建筑设计的变革性发展，而是对中国古代建筑设计的一次全面总结。,3.1 建筑,宋代开封佑国寺塔,金刚宝座塔,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,3.1 建筑,中国古代建筑设计鲜明的民族特色： 在外观设计上，中国古代建筑由屋顶、屋身和台基组成。屋顶的特征最明显，主要有硬山、悬山、庑殿、歇山、攒尖、卷棚和单坡等多种类型。 在结构设计上，中国古代建筑以木构架为主要结构方式，常用的有抬梁式和穿斗式两种。斗拱是我国古代建筑特有的构件，唐宋时期斗
12、拱主要作为结构构件，到明清时演变为以装饰构件为主。 在布局设计上，中国古代建筑有一种简单的组织规律，就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成“庭院”，进而以庭院为单位，组成各种形式的组合。 在装饰和色彩设计上，中国古代建筑也别具一格。装饰主要几种在梁枋、斗拱和部分，综合运用了各种美术工艺及雕刻、绘画、书法等艺术加工手法。在色彩设计上，运用对比强烈的原色设计，也是中国古代建筑显著的特征之一。 中国古代建筑设计以其独特的设计体系，在世界建筑设计史上独树一帜。这一体系不仅在我国各民族各地区广泛流传应用，历史上还影响到日本、朝鲜和东南亚的一些国家；是世界古代建筑中延续时间最久的体系，也是传布范
13、围广泛的体系之一。,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,中国园林设计发展简介： 我国古代园林的出现可以上溯至公元前16世纪的商周。 汉代在囿的基础上发展出新的园林形式苑。 魏晋南北朝时期，私家园林设计形成追求自然野逸的风气，是中国园林设计的转折时期，也是山水园林的奠基时期。 唐宋时期，中国文学和艺术达到了前所未有的转折时期，园林设计也被推向更高的审美层次，“诗情画意”逐渐成为中国园林设计的主导思想。 明清两代是中国古代园林设计的顶峰时期，无论在理论上和实践上都有超出前代的辉煌创造。保存至今的园林尤以清代最多，设计成就也最高，代表了古典园林设计的高峰期水平。 明末清初
14、的计成在总结实践经验的基础上著成园冶一书。这是我国古代最系统的园林设计论著，在设计史和美学史上都有极其宝贵的价值。,3.2 园林,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,中国古代的园林设计特点： 首先，中国园林设计注重自然美。 其次，中国园林设计十分强调曲折多变。园林风景设计上的复杂多变，同时达到了“体宜”的效果，而无丝毫杂乱无章之感。 再者，中国园林设计崇尚意境。设计不止满足于对自然美景的仿造，更追求诗情画意境界的创造，借以寄托游园者的思想情怀。,3.2 园林,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意
15、趣在世界园林设计史上享有崇高的地位。中国园林被誉为世界园林之母，是中国古代设计文化的杰出代表之一。,3.2 园林,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,家具设计主要是随人们的生活方式、起居习惯的变化而逐步发展变化的。 商、周至三国时期，跪坐使人们主要的起居方式，因而相应性形成了矮型的家具设计，席与床（塌）是当时室内陈设的最主要家具。 汉代以后，垂足而坐的习惯逐渐增加。 中国家具形式大变革的时期是唐到五代。 隋唐时期，垂足而坐与席地而坐的习惯同时存在，出现了高矮型家具并用的局面，总的趋势是由上层阶级带动民间向垂足而坐和高型家具过渡。这一时期的高型家具有各类桌、案、凳、椅
16、和床。后世所用家具类型已基本具备。家具的造型简洁实用、朴素大方，结构趋于合理的简化，嵌细及各种装饰工艺被进一步应用到家具上。高型家具经五代至宋代己日趋定型化，并且衍化出了高几、琴桌和床上小炕桌等新的家具式样。 宋代家具的结构与造型得到了很大的改进，为明清家具的发展奠定了良好的基础。,3.3 家具设计,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,明代家具 明代家具是科学性和艺术性的高度统一，种类繁多，用材考究，设计巧妙、制作精美，形成别具一格的设计特色，被称作“明式家具”。 明式家具的设计特色： 1、注重结构美； 2、注重材质美； 3、注重造型美； 4、注重装饰美. 明式家具不止是中国家具民族形式的典范和代表，在世界家具设计史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。,3.3 家具设计,设 计 概 论 | 第 三 章 中国设计溯源,3.从秦代到晚清,清代家具 清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，体重显得更加庞大厚重，出现了组合柜、可折叠与拆装桌椅等新式家具。而在装饰设计上为了追求富丽堂皇、华贵气派的效果，对家具进行不厌其烦的繁琐堆砌。
