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1、巧妙设喻,生动传神【名家佳段】 1.曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。（节选自朱自清荷塘月色） 2.荔枝生巴峡间，树形团团如帷盖。叶如桂，冬青;华如橘，春荣;实如丹，夏熟。朵如葡萄，核如枇杷，壳如红
2、缯，膜如紫绡，瓤肉莹白如冰雪，浆液甘酸如醴酪。大略如彼，其实过之。若离本枝，一日而色变，二日而香变，三日而味变，四五日外，色香味尽去矣。（节选自白居易荔枝图序） 3.如果把人生譬作一种漂流它确实是的，对于有些人来说是漂过许多地方，对于所有人来说是漂过岁月之河那么，家是什么呢？家是一只船 对于我们，家又何尝不是一只船？这是一只小小的船，却要载我们穿过多么漫长的岁月。岁月不会倒流，前面永远是陌生的水域，但因为乘在这只熟悉的船上，我们竟不感到陌生。四周时而风平浪静，时而波涛汹涌，但只要这只船是牢固的，一切都化为美丽的风景。人世命运莫测，但有了一个好家，有了命运与共的好伴侣，莫测的命运仿佛也不复可怕。
3、 家是温暖的港湾 让我们扬帆远航，然而，凡是经历过远洋航行的人都知道，一旦海平线上出现港口朦胧的影子，寂寞已久的心会跳得多么欢快。如果没有一片港湾在等待着拥抱我们，无边无际的大海岂不令我们绝望？在人生的航行中，我们需要冒险，也需要休憩，家就是供我们休憩的温暖的港湾。在我们的灵魂被大海神秘的涛声陶冶得过分严肃以后，家中琐屑的噪音也许正是上天安排来放松我们精神的人间乐曲。家是永远的岸 不要说“赤条条来去无牵挂”。至少，我们来到这个世界，是有一个家让我们登上岸的。当我们离去时，我们也不愿意举目无亲，没有一个可以向之告别的亲人。倦鸟思巢，落叶归根，我们回到故乡故土，犹如回到从前靠岸的地方，从这里启程驶
4、向永恒。我相信，如果灵魂不死，我们在天堂仍将怀念留在尘世的这个家。 （节选自周国平家） 【借鉴点】 1.比喻描写，形象逼真。在记叙文或写景抒情散文中，常常运用比喻的修辞手法来描写人物或景物，对其某方面的特点进行描绘和渲染，可使事物生动形象，具体可感，增添文章的感染力。如朱自清荷塘月色片段中，运用了多个比喻，把荷叶比作“亭亭的舞女的裙”， 把荷花比作“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“刚出浴的美人”，写尽了荷“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的情态，引发了读者丰富的联想和想象，从而给人以鲜明深刻的印象 2.比喻说明，通俗易懂。运用比喻进行说明时，不叫“比喻”，而叫“打比方”， 这也是说明文中常用的一种
5、说明方法。通常用浅显易见的事物对抽象的事物加以说明，从而化抽象为具体，帮助人们深入理解。如白居易的荔枝图序片段，就用了打比方的说明方法向读者介绍了荔枝的特征。荔枝生巴峡间，北方没有，人们当然就不知道荔枝的具体形状。为了便于人们认识荔枝，白居易的文章一个接一个地运用精确贴切的比喻，拿人们熟知的事物作比，把荔枝的树形、叶、花、果的形状、颜色和味道等几方面的特征，具体形象地告诉读者，使人有亲见之感。 3.比喻说理，生动透彻。比喻同样可以运用在议论文中，把深奥的道理浅显化，并使语言生动形象，富有文采。如周国平的家一文，开篇先把人生比作一种漂流，然后引出下面的三个比喻：“家是一只船”“家是温暖的港湾”“
6、家是永远的岸”。选段开头的比喻总领全文，下面的三个比喻形式上并列，内容上呈层层递进，“家是港湾”和“家是岸”都是由“家是船”生发出去。“家是永远的岸”这个比喻是“家是温暖的港湾”的深化，是三个比喻所传达的思想极致，在逻辑上既是对前两个比喻的承接，又是对前两个比喻的升华。三个比喻一气呵成，诠释了家对于每个人的重要作用，表达了对家的热爱之情。 【快乐仿写】 1.当我将望向窗外的目光收回，重新放置在视野开阔的车窗玻璃上时，却惊喜地发现那玻璃上急急湍湍的雨水，像极了微观的瀑布。急得像是要匆匆归家而不慎跌落，缓的却像是那闲庭信步的游者，用徐缓的悠闲展示着款款的雅致。没有大的漩涡漾溢，只有一晕一晕地扩展，
7、似霓虹成串闪烁，如交响乐奏响着，虽然不是大珠小珠落玉盘的珠玑濡润，但也有着嘈嘈切切错杂弹的铿锵。（刘思佳） 2. 我不是枝头随风飘落的叶子，我是树。我的根扎在大地母亲的怀抱里，母亲用爱承载着我，我用自己的身体守卫着我的母亲。不管是风来袭，雨来浸，都不能动摇我的信念和坚守。我的母亲，我的祖国，当您需要我的时候，我会挺身而出，和我的兄弟姐妹一起，抵御外来的侵扰，保卫您的每一寸土地，让您为自己的儿女感到无限的荣光。（田雪琳） 3.还记得我们初识的那天，窗外是一枝斜斜的梧桐，手掌样的叶片翠绿得像要流淌出来，阳光像大捧大捧的碎银子，撒得我们满身都是。你的笑容俏皮而可爱，一如一个长不大的孩子。（李绪文）
8、4.清清碧水之上，炎炎烈日之下，举目望去，满眼的碧绿铺天盖地。亭亭如盖的莲叶像一把把绿伞撑开在水面上，又似一个个玉盘，将红白粉嫩的荷花托在掌心，白如玉，红若霞，让人想起采莲曲中江南女子灿烂的笑脸。微风过处，一波波的绿浪从远处翻滚而来，朵朵荷花在流动的波浪中快乐地摇曳，空气中流淌着沁人心脾的清香。那挨挨挤挤的玉盘下，是调皮嬉戏的鱼儿，不时有几条碰跳出水面，涂抹出一幅栩栩如生的 “鱼戏莲叶间”的画面。（马秋媛） 5.当我们不再用近视的眼光紧盯历史时，就会惊奇地看到：那一刹那，耿直不屈的脖颈中喷涌的鲜血似乎化作了一条华贵美丽的豹尾，鞭打在一个腐朽王朝的脊背上，在那暗淡的夜空中留下了震彻天地的绝响。是
9、的，嵇康并没有凤头般闪亮的初始，也没有猪肚般厚重的过程，但是他却用音乐、用骨骼、用品性，写下了当权者的懦弱，写下了读书人的自尊，写下了自己光辉人生的最后旅程。于是，历史由此留下了中国知识分子最为骄傲也最有个性的篇章魏晋风度。（徐婧睿） 6.生活就像一个万花筒，不同的角度有不同的美丽，但无论怎样的美丽都是由这亲情、师情、友情组成。原来我的爱如小溪，他人对我的爱如大海，小溪终会汇入大海。嗨，我的爱！嘿，对我的爱，不要掉队哦！（王明月） 7.在悬崖峭壁之间，有一粒小小的种子，狭小的缝隙刚好容下它那纤细的身体。面对这个无可选择的艰苦环境，它有些失望，甚至有些绝望，但对生命的渴求终于鼓起了它心中那份破土
10、而出的勇气。晴天时，它在干涸的石缝间拼命汲取着阳光;落雨时，他昂起头畅饮着天空的甘霖。终于，它冒出了嫩嫩的芽，阳光下，一抹新绿在风中摇摆其实，再恶劣的环境，只要心存希望，只要有一颗战胜磨难的心，你就会迎来生命的春天，成长为一棵参天大树。（隋晓颖） 【片段升格】 描写景物，最忌平铺直叙，语言平淡，抓不住景物的特点。如下面的片段： 春天来了，让我们一起去野外寻找春天吧。田野里到处都绿油油的，麦苗整整齐齐，一望无际。柳树是春天里最早发芽的树木吧，嫩绿的柳枝在微风中轻轻摇摆，柔柔的;而尤其是那刚刚孕育出鹅黄芽苞的纤细枝条，显得非常妩媚。 这段文字，抓住麦苗和柳树来写春天的到来。但是由于语言枯燥，没有形
11、象地描摹出景物的特点，缺少感染力。建议展开丰富的想象，进一步斟酌语句，恰当运用比喻等修辞手法，融入真挚的情感，把景物写活。修改如下： 终于，春来了！到野外，寻春去！田野里是一片绿的海洋，返青的麦苗像经过精心剪裁似的，整齐地铺向远方，微风吹来，在新鲜的泥土气息中，那绿的波浪便一层层荡开去。婀娜的柳树是春的宠儿，柔嫩的树枝在微风中轻轻摇摆，像是蹒跚学步的婴孩;而那刚刚孕育出鹅黄芽苞的纤细枝条，则似少女额前的刘海儿，被情人风儿撩起，即又羞涩地垂下。 修改后的文段下笔就抒发了对春的盼望之情，奠定了全段的感情基调。一个“铺”字写出了麦苗生长的态势以及麦田的一望无垠，与“绿的波浪”相应相合。生动的拟人与比喻，逼真地描摹出柳树婀娜的情态，字里行间充满爱怜之情。
