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1、上海雕塑艺术中心城市建筑遗产一直被诸多学术论文所提及，如何保护标志性建筑使其成为一座城市文化和历史的标志，也成为讨论焦点。到底是依从历史观点的规划还是考虑城市旅游业的发展策略，在这些保护计划中是范例。具有特征的政府和居住建筑是20世纪以来城市保护的重点。然而，21世纪以来典型的城市和经济发展特征形成了一种新的典型的建筑遗产形式。由于主要的城市逐渐地把他们的经济动力转移到东边的工业服务产业，城中心的一些重工业和老的厂房逐渐的失去了他们往日的作用。城市保护的工作要在推土机和那些缺乏远见的开发者对旧工业基地的破坏之前就展开。 /2/view-546442.htm许多情况下，20世纪中期所建的工业厂房
2、的大空间和结构体系对于目前的生产条件已经不再适用，这在当代亚洲城市的发展战略中非常显著。对这种工业旧址不分青红皂白的毁坏注定是一种失败，不仅要去了解一个城市工业历史重要阶段，而且要去利用20世纪这种建筑的大尺度和结构遗产。与其它形式的建筑遗产相比，工业旧址鉴于他们实际功能遗留下来的是城市记忆的另外一种形式。市政厅和一些有名的住宅综合体的设计在形式上是为了突出一个场所的特征，然而，对于工业厂房改造的实践就需要一种不同的改造方式，因此也会产生一种不同的建筑纪念性。位于德国的Zollvereln煤矿综合体和位于鹿特丹的VanNelle Factory都是20世纪现代建筑历史上具有革新意义的两个范例。
3、强有力的建筑布局、革新的建筑结构和细部处理都为了满足程式化的有效而介入的。由于工业旧址的经常是限制入内的，尤其当他们尚在施工的时候，所以，公众对于其存在的感知也毫无疑问的被限制住了。这就使工业旧址以城市保护的姿态出现的时候经常是处于一种非定性的状态。在这些地方，就可以想象和实践新的社会影响模式和场所识别实践而无须受某些场所特性的负担。德国Zollverein的改造，使之成为综合文化场所，还有位于英国泰晤士河岸的发电站被改造成为泰特现代艺术美术馆，这些都是对lB3_业厂址改造中获利丰厚的例子。在这些工程改造中，陈旧的工业结构和奢侈的大跨空间被处理为活动场所的设施，并且鼓励当代的城市生活、艺术和创
4、意产业的融合。这些改造的成功很大程度上无疑受益于UNESCO对干Zollverein综合体作为世界遗产的认识，还有就是得益于伦敦的公众对于遗产高度的认识。与之相比较而言，上海当代对于旧工业遗址的改造就显得更加实际并以政治利益为前提。把旧工业厂房改造成为艺术和文化场所在上海成为了可能，并于其北边的类似城市北京有着长时间的竞争关系。由BAU改建的上海雕塑中心便是作为20世纪的贸易港口和金融中心的上海这么个当代城市更新项目中的范例。上海当地政府发现，如果和北京相比宣称其文化声誉会促进城市经济和城市发展。为了和北京一较文化声望，2005年上海市政出台了一项颇具野心的政策，在城内划了100个艺术文化场所
5、。为了形成这样的景象，个人的主动性也被调动起来。与此同时，内环线内尚可适用的废弃的旧工业厂址也为被划为此类场所。位于幽静的淮海路西端，便是曾经是法国殖民地的徐汇区商业主干道。上海雕塑中心便建于一个占地8hm2并且重新作为钢铁厂的工厂内。它被掩藏在一派商业办公楼后边，并被个开放的停车场所围合，这个建筑就被改造并重新定义为普遍意义上的艺术工厂。现在它为开放的雕塑馆和一些私人的艺术展馆还有一些设计公司提供了广阔的空间。适用这样巨大的工业空间是一种挑战。如何使空间的使用和这种有纪念价值的巨大的工业结构不相冲突呢?我们如何引入一个新的方案个集雕塑艺术、私人艺术展馆、艺术工作室于一体的综合体如何使宜人的尺
6、度介入广大的工业空间7如何重新定义这座建筑而是其现存的结构体系变动最小呢?在上海雕塑中心的改造中，这种问题通过创造一系列巨大的连通空间来解决。私人的艺术展馆和艺术工作室需要比较私密的空间，于是在现存的工厂东半部分给他们提供了一个新建的三层高的建筑体。展览空间就被安排在了西部。通过这种处理，使现有工厂通过植入现有空间和结构来重新定义。这座工厂作为新的艺术展览空间和美术馆被保存了下来。通过多种视角和建筑内无阻挡的视线联系来达到这种效果。通过这种策略，旧厂房不是作为一个被占有、填充、改造的建筑而存在，而是作为一个空间上的新设计在纵向得到了处理。在这座位于建筑东部的三层高的结构体中，有一系列可看到的走
7、廊，开放的平台和裸露的环通路线。这个改造中BAU强调的是现存结构体作为周边厂房的传统元素的考虑。进一步通过使房问作为一个可融入部分融入这个新的结构体系中。这种房间和走廊的组合方式使其中的使用者意识到他们的活动使其在厂房内有存在感。因此，空间之间的关系不仅仅靠这些私人的展厅维系，而且也存在于下层更加私密的艺术展厅和工作时还有一些公共的展示场所。在旧厂内部，人们之间靠着一种裸露的街道尺度的内在环线连廊相联系。工业建筑中结构体系的重复也在这种新的建构体中出现。作为一个植入这个现存的19m宽190m长的旧建筑中的的新建筑，这些私人展馆和艺术工作室成为一个三层的平台，无论是艺术团体还是企业家都可以观察并
8、介入现场的艺术事件中。位于西半部的展览区域被一个连续而开放的坡道为何，从而使人们可以从一系列不同的视角体验艺术展品。严格的观察艺术品的二维视角，仅仅在站在艺术品前边的时候才能体会到，在这里就被从根本上改变了。中间下沉的地板以前被用作机器深坑，现在变成了一个讲演空间，有时候还会被用作额外的尺度宜人的展示空间。在下陷空间内摆放一系列台阶和供坐的平台，可以提供一种在一般艺术展厅中不常见的独特的视角。这种视角对于雕塑艺术就特别有效。东西部的过渡是通过主入口后边一个透明的看起来像漂浮的二层的建构物来连接的。这个构建是靠裸露的钢柱支撑，谈论会的时候会作为一个会议场所。厂房中漂浮的透明体表明BAU试图使艺术
9、场所之间有很强的视觉联系，使艺术团体和广大公众可以有互动的对话。这种意图更通过入口处的为重大活动所作的一个大门来得到加强。这些他们为了联系室内空间和周边的城市公园异或那些工业综合体而设计的门和可视的联系，象征了上海雕塑中心的城市现状。通过上海雕塑中心的这个设计BAU阐述了当代艺术场所的形式融合了城市艺术空间和鲜活的艺术展览方式。起初的品质在于交流的促进、对话、城市艺术场所的开放型还有社区。新模式的第二点在于体验艺术的同时感受巨大的工业厂房。这个意图通过尝试做一个环绕展示空间的连续坡道所营造的鲜活的平台来实现。使观察成为一个灵活的体验行为。这种设计融合了观察者，艺术品和展示空间之间的互动。通过在
10、建筑中间设置一个巨大尺度的主入口更加显示了这个19m宽190m长的建筑的分割。主入口三层高的空间、工业尺度的门、巨大的阳台都是对旧有功能的记忆，并且也是对艺术团体和上海公众是有益的。入口显示了建筑和位于厂房综合体中公园之间的联系。这种积极的状态使之有自己的遗产价值。上海雕塑中心激发了改造其他周边厂房的兴趣，包括最近曾一度被废弃的公园景观的改造，使之成为雕塑展示的开放平台。上海雕塑中心的改造发掘了线性空间和现有厂房可视顺序的重复。连续流动的空间在现存可伸展厂房内被视为雕塑展示平台和植入的新建筑体。再组织、强调、重置之后，旧工业厂房在上海21世纪文化产业中有了新的位置。这个项目作为空间类比的一种形式，BAU将其作为城市社会中当代艺术的一个重要角色公众交流的媒介，连续的走廊，提供视角的坡道，和区域之间可视的联系都是BAU营造现存厂房空间的一个重要的建筑手段。作为城市建筑遗产的一个工业厂址向我们展示了当代城市进程中最具挑战性的一项任务对现存建筑及结构体系得重新整饬和重新利用。尽管这些厂房曾经是城市经济增长的增长点。他们当代的存在也成为城市的一大盲点。他们不可见的现状使他们成为当代上海新气象以及全球化的最易被破坏的构筑物。坚持走中国这样一种城市进程趋向，上海雕塑中心暗示了作为城市巨大的工业构筑物的新脉搏和新城市现状。
