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1、第 一 讲,毛笔知识,文房四宝之首毛笔,相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的。 崔豹在古今注中也说:“自蒙恬始造,即秦笔耳。以枯木为管,鹿毛为柱,羊毛为被。所谓苍毫,非兔毫竹管也。”,我国毛笔依产地和制作工艺不同,大致分为“湖笔”和“湘笔”两个流派。 浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属湖笔系列;江西以南大体上属湘笔系列。,一、毛笔的种类,(一).以大小来分类:,按笔头大小分为大、中、小三种。除一般的大、中、小楷外,再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等,再小的则有圭笔。,(二).以笔毫的原料来分类:,可依据制笔的原料不 同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。,羊 毫 类,笔头是用山羊毛制成的 羊毫笔
2、柔而无锋,书亦柔弱无骨 吸墨量大,适于写表现圆浑厚实的点画 比狼毫笔经久耐用 以湖笔为多 价格比较便宜,狼 毫 笔,狼毫是以狼毫制,今日所称之狼毫,多为黄鼠狼之毫 比羊毫笔力劲挺,宜书宜画,但不如羊毫笔耐用,价格也比羊毫贵。 缺点与紫毫相似,也没有过大的。,紫 毫,笔头是以兔毛制成的,弹性比狼毫更强,以安微出产的野兔毛为最好。 兔毫坚韧,谓之健毫笔,以北毫为尚,其毫长而锐,宜于书写劲直方正之字 其值昂贵,且豪颖不长,所以无法书写牌匾大字。,兼 毫,笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫,如五紫五羊,七紫三羊等等。此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处, 刚柔适中,价格也适
3、中,为书画家常用。种类有调和式、心被式。,(三).笔毛长短分为:,有长锋、 中锋、短 锋这三种。,(四).以笔管的质地区分,有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆 、螺细、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等,不少属珍贵的材料。,(五).按笔的用途,还冠以不同的雅号:,如冰清玉洁、珠 圆玉润、右军书 法等等,此类笔 多数质量较好, 大小适中,有数 十种之多。,二、毛 笔 的 性 质,1.硬性之笔毛如: 鬃毛笔,紫毫笔,狼毫笔,鼠毫笔。 2.软性之笔毛如: 羊毫笔,鸡毫笔。 3.中性之笔毛如: 兼毫。(如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫
4、三羊毫。),三、使 用 要 点,写大字用大楷羊毫,写小字用紫毫,狼毫,及兼毫小楷羊毫写小楷。写行书隶书用羊毫。写甲骨宜用硬毫,写篆书隶书宜用羊毫。 用过之笔,须随时用清水洗净,四、选 笔 方 法,以“尖、齐、圆、健”为原则。即笔毫聚拢时要尖;压扁时要齐,书写时四面都能铺开,不扁不散为圆;笔毫弹性好,久写不退为健。,第 二 讲,书法基础,书 法 之 力,据说,拳击手一记重拳,可以重达数百公斤,可见其手上有多少力量!但他们写出的毛笔字,却很可能“弱不禁风”。相反的,步履蹒跚的老书法家,却倒能写出苍劲刚健的字!而且看上去并不累人,真可以用“挥洒自如”这个词儿来形容。,奥妙在哪里? 在笔尖上的力。,打
5、个比方,武术中的鞭是软器,但历来被认为是猛烈的武 器,不易抵御,“善用者能胜刀剑”。,如 何 执 笔,正确的执法,就是最自然、最能发挥其能的执法。 执笔,就是要稳稳的把住笔,这样,运腕、送力才能奏效。横向的力,究竟应分配多少?这没有定量。大体的感觉,同执筷子差不多,首先是要不让筷子掉下来,但最关键的问题、最终的目的,是要能夹得起东西来。,笔 法,笔法,就是如何运笔(用笔)。它是书法最重要的基本功。用笔不得道,终生写不好。 笔法包括中锋、侧锋、藏锋、露锋,方、圆,转、折,提、按,驻、行,徐、疾等方面。,中锋、侧锋,中锋运笔是笔毫与运行方向一致,毫中所含之墨最易顺着毫尖流注下去,均匀渗开,四面俱到
6、,所以中锋所写出的笔画干净、圆润,有立体感,好比圆形钢筋。 侧锋(笔毫与运行方面成45度左右夹角)所形成的笔画,呈现出潇洒灵动的姿态。当然,侧锋取势,势成则又回归中锋。 “偏锋”(笔毫与运行方向成丁字形,即90度左右夹角)。偏锋所写出的笔画(实际上是横扫出来的)比较单薄,一般来说,在书法上被视为病笔。 附带说一下,“拖”肯定是病笔。写字绝不可拖,否则写出的笔划湮漫无力。,露锋、藏锋,这是起笔和收笔时的笔法。顺势落笔,笔尖外露,或收笔时不回锋,为露锋;起笔和收笔时,逆势回锋,则为藏锋。,方圆、转折,笔法的方圆,是指运笔书写所形成的笔画形态(不是结构形态)。它体现在两个方面:一是一般运笔过程中,运
7、用中锋写出的笔画圆浑,有圆形钢筋一样的立体感,就谓之“圆”。运用侧锋写出的笔划,所呈现的形态,谓之“方”;另一个方面则明显地表现在转折处。 转则成圆,折则成方。 篆书纯用圆笔 一般来说,写字都是方圆结合的。内圆外方,内方外圆,亦圆亦方,不方不圆,变化万千。,提、按,笔画是不能平拖过去的。转换处,需提和按,笔锋才能顺利的转换再回到适当的笔画中间。调整笔锋。,所有的笔画都是提与按的连续。 什么地方该提,什么地方该按,除非一些规律性的地方,如起笔的先按后提、折笔的先提后按等。既然不能安排,那么提和按究竟如何掌握呢? 答案是,在日积月累的长期训练中培养出一种感觉。就像高明的厨师放佐料,是从来不需要称份
8、量的。 理解提按与颤抖的区别。,驻行、徐疾,驻,就是停、留的意思。如果说提、按是笔的垂直运动的话,那么,驻、行就是笔的水平运动。前面我们已经说过, 所有的笔画,都是提和按的连续 ,同时也是驻和行的连续。 既要往前送,又要留得住。笔笔要留,一笔不可滑。打个比方,就好比推车下桥,既要往前走,又要拽得住,才不至失控翻车。,驻行、徐疾,所谓“涩”,就是笔不从纸面滑过去;应使其发生摩擦,笔划才有力、有味。 产生涩感的原因是:一、留。笔在行进过程中不是一滑而过,而是处处留得住,就是我们前面讲到的驻与行的关系。古人所说的“屋漏痕”“锥画沙”,应该就是这种效果。雨水顺着墙流下来,由于墙是不光滑的,所以雨水不时
9、地流下,也不时地受到阻碍,就在这“流”与“留”的矛盾中行进;二、逆。逆就是“送”,与拖相反。简单地说,就是笔杆指向运笔的相反方向。东坡所说的“逆水撑船”,就是指此;三、提按。在运笔过程中,在运笔过程中,对提、按的微秒把握和有效控制,是产生涩感的又一个原因。 中国书法运用毛笔和宣纸,本身也就较容易产生涩感。,疾涩,永 字 八 法,前人用一个“永”字作代表,分析出这个字包含了八种基本的笔画,这就是所谓“永字八法”。在以前,对于一个善于书法的人,往往称之为“精研八法”。即便对于今人来说,它还是有一定的参考价值的。,1、点(侧)。点的变化不少,基本写法是:露锋入纸,顺势落笔;铺毫,向右下作弧形顿笔;回
10、锋收笔。要点是:头尖,背圆,腹平。头尖,则锋芒露而精神出;背圆、腹平,则饱满劲健,内含张力。点是一个字的眉目,“一点失所,则如美人之眇一目”。同时,在掌握基本点法的基础上,要善于变通,举一反三,根据不同的场合作不同的点,所谓“万点异类”也。 2、横(勒)。古人称横画为“勒”,是很有道理的。“为画必勒,贵涩而迟”。就是说,写横画时,像勒马缰,不可顺锋滑过,宜涩,宜缓,欲行不行,处处留得住,特别是中间,容易一笔滑过,所以有“不看两头看中间”之说。基本写法:藏锋起笔;转锋切下;铺毫,涩笔右行;向右上提;转锋下顿;回锋收笔。横画不宜太平,中间略带拱形,精劲内含,充满力感。大家知道,石拱桥是由一块块石头
11、拼接起来的。它之所以能够承受千百吨的压力,奥妙全在拱形上。 横的变化也很多,切忌象美术字一样机械、单调的排列。“凡平画如算子,终篇展玩,不见横画,始是书法。”(陈铎曾)有的人写字,一眼看去,整幅字最“醒目”的就是一根根横画,就是犯了这个毛病。,3、竖(努)。基本写法是:由下向上逆势起笔(藏锋);转锋向右下顿;铺毫,逆锋尽力下行;顿笔于尽头处;回锋向上收笔。要注意:竖不宜太直,太直反而失势;宜稍稍有弧意,在曲势中求直,有张力,才显得挺拔有劲。另有一种常见的悬针竖,起笔同上,只须逆锋向下时,在大约三分之二处缓缓提笔,收成针尖形。悬针竖应直而饱满,收笔时不可急,宜渐渐提起,写得尖、圆、健。 4、钩(
12、趯)。基本写法是:行笔至出钩前,先向右下略顿(使右下饱满);再向左下挫笔;复往上转笔;蹲锋蓄势,果断踢出。好比赛跑,须先下蹲蓄势,后猛然跃出,方能成功。因方向不同,还有很多不同形状的钩,如戈钩、心钩、横钩等,大体都可以依此类推。 5、挑(策)。基本写法是:藏锋起笔;切向右下;提笔出挑。如鞭之策马。,6、长撇(掠)。基本写法是:逆势起笔;转锋下顿;辅毫用力撇出,如飞燕之掠檐而下,峻快而有斜出之势。运腕,力量一直要送到笔画尖端,才不致有虚尖、漂浮之病。切不可运指扫出。 7、短撇(啄)。基本写法略同长撇。以逆势起笔切入后,稍一顿挫,即向左下迅速用力撇出。如鸟之啄食,刚而短促,锐而急速。 8、捺(磔)
13、。基本写法:藏锋(或露锋)起笔;转锋向右下行笔,渐次铺毫,到极点(最阔处)时,铺足毫;略顿,再渐渐提笔捺出,力送尽头。捺,贵在有起伏,故又称“波”,有“一波三折”的说法。 其实,我个人认为“永”字还隐含第九种笔画,就是“折”。所以实际是“永字九法”。 初学时,因未精笔法,不明笔意,点画肯定有毛病,最常见的有以下八种:牛头、鼠尾、蜂腰、竹节、鹤膝、棱角、折木、柴担。,欧阳询结构三十六法,既然笔画是建筑材料,那么,结构就是建筑设计了。当然,建筑设计必须以建筑材料为前提,如果材料是劣质品,那么设计得再漂亮,也迟早要出问题;但是,如果没有设计,或设计得不好,那么,造出来的房子,要么丑不可看,要么千篇一
14、律。 在结构方面,古人总结出一些规律,虽然大都说得不太科学,但还是有一定的参考价值的。这里介绍两种流传最广、最简括的说法。 第一种说法是从欧阳询结构三十六法而来的。,(一)排叠 如“寿、画、笔、丽”等字,横画、直画很多。初学者往往容易写得“出格”;即使不“出格”,字的内部点画也拥挤不堪。须要长短疏密之间,安排停匀,使密处不犯,疏处不离,没有拘苦繁杂之态。又要注意,不能像写美术字那样排得呆板。又如“系”旁、“言”旁之类的字,都须将偏旁安排好。 (二)避就 例如“庐”,上面的“广”和下面的两撇都向左,须要有轻重长短,彼此相让、映带得宜,又要避免雷同。又如“林”字,左边“木”旁末笔与右边“木”旁之撇
15、,既不能打架(避),又要相互穿插(就)。,(三)顶戴 是指有些字写起来,像人戴物而行,又像人高妆大髻。正看时,要上下皆正,使其无倾斜之形;旁看时,要玲珑松秀,而见结构之巧。如“台、营、带”等字,就是正势,高低轻重,丝毫不偏,便觉稳重;“耸、驾”等字就是侧势,长短疏密,极意作态,便觉字势峭拔。无论正势、侧势,都必须安排得“上称下载”,不可上轻下重,或上重下轻。 (四)穿插 穿,就是穿其宽处;插,就是插其虚处。如“中”字以竖穿之,“册”字以横穿之,“爽”字以撇穿之;“曲”字以竖穿之,“尔”以插之,“密”字以点插之。,(五)向背 如“好”字两半相向,“北”字两半相背,“治”字左助右,“剔”字右助左,
16、须将这些形势表现出来。 (六)偏侧 如“心、戈、衣”等字偏向右,“夕、乃、少”等字则偏向左。“亥、女、互”等字好像偏,却又不偏。这些须随各字的形势,或左或右,以求偏而稳定之妙。 (七)补空 这是说虚实相生的妙理。补其空处,使其四满方正,神完气足。但补空不是取消虚处,有时正是留出空处,而又在空处轻轻着笔,反而显示出虚处,因而气韵生动,空中传神,所谓“虚处藏神”是也。如“少”字虚右,“戈”虚左,等等。,(八)贴零 如“令、冬、寒”等字,下面都是点,比较零碎,易失势,须将整个字的重心归到最后的点上。 (九)意连 如“卧、非、门”等字,两边无任何笔画穿插关联,都要设法使其相互间势合,笔断意连,不要毫无照应。“以、小川”等字形状似乎笔笔断了,但写起来要使其前后笔画起落意思相连。 (十)满密 如“国、圃、四、包、南、目、勾”等字,要四面饱满。 (十一)复冒 有一些字,形状上面大,如“云”字的两头,如“穷”字的穴头,如“金、食、巷、泰”等字,须写得上面可以笼罩住下面,而又没有头重脚轻之病。,(十二)垂曳 是说有些字要展一笔以疏宕之。如“都、中”等字的一直要垂,如“水、欠