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1、高二语文本试卷共150分，考试时间150分钟。注意事项：1答卷前，考生务必将自己的姓名、座位号和准考证号填写在答题卡上。2回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其它答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。写在试卷上无效。一、现代文阅读（36分）（一）论述类文本阅读（9分）阅读下面的文字，完成下面小题。自媒体的兴盛，让写作和发表变得极为便利，人人都是写作者，人人都是传播者；自媒体带来的碎片化浅阅读，也让不少读者失去了判断作品优劣的能力。这种状况极易瓦解作家的斗志，使他们放松对自己的要求。因此，同质化写作倾向越来越严重，这种状况
2、在散文写作中表现得尤为突出。对此，任何一位有追求的写作者都应该保持清醒头脑和高度警惕。既要充分利用和享受自媒体所带来的便利，同时又不能降低自己写作的品质。要敢于挑战前人，也敢于挑战自己，追求高品质的写作。无论是在思想的开掘上，文体的拓展上，表达的创新上，语言的提炼上，都要有更高的追求，尝试更多的可能性。在思想的开掘上，应该追求深刻，防止浅薄。散文家不但需要才华，还要具备一定的学识和思想。一个优秀的散文家，一定是一个博览群书、涉猎广泛的爱书家，他不但要读文学作品，还要广泛涉猎历史、地理、艺术、政治、民俗、宗教等各方面的知识。一个优秀的散文家，一定是一个睿智的思想家。深刻的思想来源于对生活的深入观
3、察，要善于观察，还要勤于思考，要见人所未见、言人所未言。很多人写散文很随意，所写多是我们习见的生活，共有的经验，超不出我们的想象。这样的散文怎么可能给我们带来意想不到的惊喜？诗人卞之琳说过一句很有意思的话：“他很善于表达，可惜没什么可表达的。”没有思想内涵的散文，最多只是一件华丽的旗袍，而没有挺拔丰满的躯体。在文体的拓展上，应该打破藩篱，防止固化。散文在我国有着悠久的历史、深厚的根基和优秀的传统。新文化运动中，文学革命的先锋们吸收、借鉴国外的散文样式，对中国传统的散文文体进行了大胆的改造，创造了现代散文。有人说散文是一种尚未成熟的文体，对此我不敢苟同。正因为现代散文已经相当成熟，达到了一个新的
4、巅峰，所以当下散文创作才面临新的困境，也就是突破自我的困境。传统的力量格外强大，既为散文的发展提供了丰厚遗产，同时也在一定程度上对散文的变革创新形成了桎梏。一些作者习惯于按照“套路”写，轻车熟路，四平八稳，既不出错，也不出彩。一些作者错误地理解散文“真实性”的要求，把散文的“真实性”等同于照搬生活，人为地束缚了自己的想象力，在写作中不敢越雷池半步。在自媒体时代，散文作家尤其需要在文体的拓展和表达的创新上大胆尝试、探索。在语言的提炼上，应该追求典雅精致，防止平庸。散文的语言，要有美感，有质感，有个性，做到“语不惊人死不休”。一些作者把散文看得过于随意，没有经过很好的阅读训练和写作训练，他们的语言
5、是苍白的，贫乏的，没有味道，没有筋道。但也有一些作者，刻意追求语言的华丽或怪异，故作高深，佶屈聱牙。散文被称作“美文”，它的美是通过语言表现出来的，所以它的语言首先应该是美的。同时，散文的语言，应该是明白晓畅的，能以平易之文字传达深刻之思想，营造优美之意境。简言之，好的散文是让人乐意读、读得懂的。如果不爱读、读不懂，再深刻的思想、再丰富的内容又有何用？我们提倡追求有难度的写作，但是绝不能制造“有难度的阅读”。在自媒体时代，散文写作要寻求突破，散文写作者必须对自己狠一点，要有壮士断腕、凤凰涅槃的勇气，敢于自我革新、浴火重生，使我们的散文有一番新气象。（摘编自徐可自媒体时代散文的突破与重生）1.
6、下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）A. 自媒体带来的便利和浅阅读，容易使作家瓦解斗志，放松对自己的要求，形成同质化写作。B. 有追求的写作者既要充分利用和享受自媒体所带来的便利，又要追求高品质的写作。C. 新文化运动文学革命先锋在中国传统散文的基础上吸收借鉴国外的散文样式，创造了现代散文。D. 散文的语言明白晓畅，使人感受到深刻的思想、优美的意境，所以散文被称为美文。2. 下列对原文论述的相关分析，不正确的一项是（）A. 文章采用提出问题、分析问题的方式展开论证，从三个方面逐层递进论证如何追求高品质的写作。B. 文章引用诗人卞之琳的话，既巧妙地总结了本段，也有力论证了思想内涵对散
7、文创作的重要性。C. 文章论证散文文体的拓展创新时，列举历史事实与现状，呼吁散文作家要大胆尝试、探索。D. 文章末段总结全文，提出自媒体时代散文写作要寻求突破，需要散文写作者勇于自我革新。3. 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）A. 自媒体时代，散文写作者敢于挑战前人，也敢于挑战自己，才能追求高品质的写作。B. 优秀散文家善于观察生活，勤于思考，写出的文章才会给我们带来意想不到的惊喜。C. 相当成熟的现代散文已经达到了新的巅峰，对当下散文创作的变革创新形成了桎梏。D. 自媒体时代的散文提倡有难度的写作，语言典雅精致，又要让读者乐意读、读得懂。【答案】1. D 2. A 3. C【解析】【
8、1题详解】本题考查学生筛选文中信息的能力。解答此类题目，应先明确题干的提问方式，然后浏览选项，到文中圈出相关的句子，再进行比对，设题的误区如下：因果关系不当、于文无据、以偏概全、说法过于绝对化、变未然为已然等。D项，“散文的语言明白晓畅所以散文被称为美文”强加因果，原文是说“散文被称作美文，它的美是通过语言表现出来的，所以它的语言首先应该是美的”“同时，散文的语言，应该是明白晓畅的，能以平易之文字传达深刻之思想，营造优美之意境”。故选D。【2题详解】本题主要考查对原文论证的相关分析。此类试题解答时，第一步，逐项审查每一个选项有几个分句，分句与分句之间是什么关系，一般的有因果、条件、假设、目的等
9、关系。第二步，比对每一分句的意义在原文是否有依据，分句与分句之间的逻辑关系在原文中是否有依据。A项，“逐层递进论证”错误，本文从“思想”“文体”“语言”三个方面论证，三者是并列关系，不是递进关系。故选A。【3题详解】本题考查学生筛选信息和辨析信息能力，解答此类题目，考生应先明确题干所问，然后再到文中找到选项的内容，进行比对，一看内容是否吻合，二看选项所答与题干所问是否一致，考查的其实是学生的细心和耐心。C项，“相当成熟的现代散文已经达到了新的巅峰，对当下散文创作的变革创新形成了桎梏”强加因果，原文说的是“传统的力量格外强大，既为散文的发展提供了丰厚遗产，同时也在一定程度上对散文的变革创新形成了
10、桎梏”，是“传统”对散文的变革创新形成了桎梏，而不是“成熟的现代散文”。故选C。【点睛】论述类文本阅读常见设误类型：（1）无中生有。把文章里没有的内容加进答案中去。（特别提醒：关注未然与已然、原因与结果、先与后、夸大与缩小、部分与全体的区别）（2）主次颠倒。把次要的说成主要的。（3）以偏概全、张冠李戴。即偷换概念，明明是那件事，答案里却说成是这件事。（4）因果颠倒。或者把因说成果，或者把果说成因，这一点最具有干扰性，望同学们认真甄别。（二）实用类文本阅读（本题共3小题，12分）阅读下而的材料，完成各题。材料一：近年来，近百部古装剧涌进荧屏，中国灿烂的历史成为创作者取之不尽、用之不竭的资源库。然
11、而与此成反比的，却是精品剧难见，而华丽空洞的视听垃圾居多。中国历史源远流长，历史文化博大精深。传承历史文化，传播历史文化，古装剧是一个很好的载体。但是既然选择了拍摄古装剧，就应该好好研究历史，认真推敲时代，让古装剧能真正把观众带进真实的古代，让观众了解历史、认识历史、丰富历史文化知识。千万不可让现代人穿上古代的服装说现代话、做现代事，这样的“古装剧”就没有“古代模样”，只有“滑稽模样罢了。拍摄古装剧是为了传承古代文化，启迪今日征程，丰富公众精神生活。拍摄古装剧不能背离“古代模样”，只有回归古代“初心”，才能赢得今人“爱心”。(摘自尊重历史，传承文化，作者：张琼)材料二：不论是“戏说”还是“历史
12、正剧”，早年的清宫剧几乎都有共同的价值指向从宫廷斗争透视家国命运，更多体现的是对国家命运以及民族未来的一种思考和想象，借古鉴今的目的比较明显。而近些年的清宫剧逐渐趋向内在、特別是演变为“后宫女人”的争宠戏后，不仅失去了从前清宫戏宏大的历史叙事和人文情怀，反而以架空历史的方式来讲一些小情小爱、勾心斗角，借此隐射当下职场的那点“小九九”和是是非非，而这也正是当下生活即刻化、碎片化的一种投射。文艺要讲好中国故事，必然呼唤现实主义传统、求真务实的制作态度的回归。而这里所说的中国故事，既包括当下的社会现实，也包含了中国历史故事。需要指出的是，优秀古装剧即便不是严谨的历史再现，也需要通过虚构情节之下的民族
13、精神和传统文化底蘊来昭彰历史，抵达一种虚拟外壳下的真实内核，从而获得观众的情感认同和价值肯定。这中间，见章法、见功力，也见人心。(摘自光明日报，作者：张凡)材料三：历史剧在“大事不虚”的前提下，应允许必要的虚构和杜撰。司马懿是否“妻管严”、纪晓岚是否真的“铁齿铜牙”、魏璎珞是否跟富察傅恒有感情，都不妨“戏说”。历史剧的主要价值是为观众提供一种历史想象，并经由这一历史想象传递一种历史观和价值观，告诉观众历史运行的规律，或者启迪观众对现实进行思考。比如大明王朝琅琊榜之所以成为经典，就在于其传递的历史观之于现实强烈的借鉴意义。但时下的历史剧之所以鲜有佳作，归根结底，它们大多摒弃了历史思考，只不过是借
14、助历史剧的外壳拍言情剧，在虚构中凌空高蹈。表面上这是创作技法的问题，实际上是历史观的问题，它折射的是一种虚无主义的历史观。历史不过是一块幕布，宋朝唐朝清朝不过是背景，是主人公卿卿我我、为所欲为的空间，它们并没有什么值得探究或者检视的。这种轻薄的历史观会对年轻人产生深远的影响，当历史在他们的眼中变成了空洞、轻薄、虚无的存在，他们也将成为“轻飘飘”的一代人，少了历史的负荷，很难迈出坚定有力的步伐。(摘自南方周末，作者：话剧人)材料四：但凡备受好评的古装剧，对古代礼仪的考究都是精益求精。甄嬛传中的第一个镜头太监执鞭三响、群臣上朝的画面，至今令人记忆深刻。这一镜头就是严格按照史实而拍，而非大多清装剧中
15、太监们那句拖长尾音的“上朝”。甄嬛传中还有许多类似的纠偏，包括上朝的时候群臣是在乾清门御门听政，而不是像众多清宫戏里演的在太和殿或乾清宫，太监、侍卫路遇皇帝或妃嫔时须躬身面壁，宫女夜晚侍寝时，只能抱膝和衣而坐随时听候召唤类似的礼仪都需要事先由礼仪老师教会演员，拍摄时还需现场监控，避免演员因为紧张或者忘记而犯错。在甄嬛传里，后宫的嫔妃们身穿旗装，踏着“花盆底，身姿婀娜。为了更好地找到走路的感觉，孙俪在开拍前一个月就向剧组借了花盆底鞋，自己在家中暴走练习。尽管如此，由于横店有不少路都是用鹅卵石铺的，走路时摔倒、崴脚仍时有发生。(摘自乐读网)4. 下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是A. 拍摄古
16、装剧，应认真研究历史，把握改革开放新时代精神，确保不背离“古代模样”，才能把观众带进真实的古代。B. 好的古装剧可以是严谨的历史再现，也可以通过虚构情节之下的民族精神和传统文化底蕴来昭彰历史。C. 历史剧在“大事不虚”的前提下，可以有必要的虚构甚至杜撰，但好的历史剧不可以缺少历史思考。D. 甄嬛传对古代礼仪的高度还原和演员的勤恳敬业，这在当下浮躁的娱乐圈是难能可贵的。5. 下列对材料相关内容的概括和分析，正确的一项是A. 近年来，大量古裝剧与观众见面，可如果华丽空洞的垃圾剧偏多，那么，精品剧就必然不可能出现了。B. 拍摄古装剧不能没有“古代模样”，不可让现代人穿上古装说现代话做现代事，否则，很难赢得现代观众喜爱。C.
