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1、篇一：史记演讲稿经世致用读史记有感史记作为中国历史上第一部纪传体通史，被列为二十四史之首 ，是中国古代最著名的古典典籍之一，记载了上自上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝元狩元年间共3000多年的历史。鲁迅先生曾经评价史记为“史家之绝唱，无韵之离骚”。史记的优点无需我再过多枚举，因为真实就是力量，史记的真实是一直受人称道的，也是我们尊重的地方。“不虚实，不隠恶”，这样的做法何其简单却又何其难也！皇帝不高兴，可他就是不买帐，就要为那些有冤屈的人说上几句话！太史公曾说，史记史学观念在于“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 正因为这样史记才能成为一部心灵史与社会政治史的混合体。 而不是传统意义上的帝
2、王家史。言归正转，史记中我印象最深也是最喜欢的章节是史记卷七：项羽本纪。 历史上项羽虽本不是皇帝，但太史公以“在权不在位”将其以名将编入。刻画了一个具有复杂性格的圆形人物项羽 。项羽少年得志，文武双全。在秦末的起义中，锋芒毕露。雍丘之战，于千万人中斩杀秦三川的郡守李由，致使秦军大败。随后在破釜沉舟的巨鹿之战中，在极其艰难的情况下，以少量杂牌军全歼精锐秦军，给与秦军以致命一击。而在接下来的楚汉之争中刘邦的彭城之战中，以骑兵着险棋奇胜刘邦，使得刘邦靠丢儿弃女才得以保全自己。这两场战争无疑是中国战争史，甚至世界战争史中的奇迹。项羽能在局势如此不利的情况下迅速找到对方弱点，并且完成两次空前的战略计划。
3、 这说明了他的卓越的军事才能和胆识。西楚霸王的称号也因此而得。沧海横流，方显英雄本色。只有一个真正的名将才善于利用一切机会完成别人无法完成的胜利。而项羽就是这样一位绝世名将。以至于后世无人再敢自居“霸王”这个称号。只是军事上的辉煌和绝世的人格魅力，并没能弥补他政治上的失败。在国家动荡之际，他可以凭借武力“马上得天下”，但得天下后，却不可能“马下治天下”，于是失败也就成了必然的逻辑。很多人认为i“鸿门宴”是项羽失败的根本原因。“鸿沟和议”使得刘邦有喘息的机会，并趁机拉拢韩信反扑。后世评价项羽“纵有覆秦之能，不得统御人臣之术。有情，不识苍生心往。有义，难知世味所求。侠情剑胆，寡有天命，如是而已。”
4、按河南大学王立群先生的话来讲“项羽是一个非常可用之人，却坐在了用人之人的位置上”这就是项羽的悲哀。“可用”和“用人”这就是刘邦和项羽的区别。项羽几次心软放走刘邦，最终使得亚父负气离开。而刘邦则用尽一切手段，拉拢了韩信等各路人马。手下拥有众多良将。另外项羽的骨子里是一代英雄的豪情与正义。即使最后他败了，他也宁可自刎于乌江，不肯苟活于世。相较之下，刘邦就典型的小人了，几次战争中，为了保命，他甚至可以弃儿女老父而不顾。所以项羽败了，即便如此他仍是一个当之无愧的绝世英雄，一个坦荡威猛的真英雄,一个侠骨柔情的伟丈夫 。他身上有着绝代霸王的人格魅力。李清照有诗赞曰：生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯
5、过江东。项羽的慷慨赴死报江东父兄，从容舍身慰男儿之身，如此气节，在他英雄之躯訇然倒地之时，腾空而起，凌云直上，流传千里，摧人至今。宁可无愧而死，不肯惭愧而生。天纵豪情万丈，生来气冠三吴。百 二 秦关如铁铸，视若吹灰俎上鱼。戟横万骨枯。勒马自封王霸，息 兵 笑划疆图。歃血为盟情意重，怎奈刘邦非丈夫。隔江绝唱书。明人李贽曾言：“英雄之生，原非无故而生；则其死也，又岂容无故而死乎？其生也有由，则其死也必有所为。”失败的英雄，是历史的先驱，是悲壮的行者，他们捣毁旧世界，开创新世界，再被新世界所毁灭，他们失败了，他们被其所努力之事业抛弃在外，但他们却因此更加突显了自己的人格价值。为后世提供了借鉴。一本书
6、或者一件事，一个人或者一个物，都会教给我们一些有用的东西。我们不能只是草草的浮在表面，要耐得住时间。要经得起考验。现如今的和平年代，在可预见的时间内已经不可能出现大规模的战争，但纵观全球格局，部分地区仍有武装争纷不断。中国也在国际上发挥着日益重要的作用。我们特别是作为国防生的我们，在学生时代应该更好的丰富自己的思想和阅历。只有这样才能在以后更好的为国防贡献自己的力量。唐太宗李世民说过：以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失 。“以史为鉴”，“读史明智”都在强调着历史的现实指导作用，对个人、对民族、对人类的启示和帮助。现在并不是否定历史，历史也并不是已经成为过去。历史的
7、意义在于，它以它的方式和存在告着现在，起着前车之鉴的作用而史记中的每一个故事人物都能给我们以一定的借鉴作用。西楚霸王告诉我们：大丈夫有的不仅仅只能是勇气与胆识，还要善于谋略要智勇双全。夫勇而不擅战，战而无谋，其亦衰也。谋略，却也不是小人之智。大丈夫，亦应坦坦荡荡，从容不迫。此乃男子之魄力，君子之风度也。历史，不是为了让后人慨叹流泪或者沾沾自喜，而应该让后人明白什么事情不能做、什么责任必须承担。历史必须是联贯、动态的，否则又如何让人把握？ 呵，好一本“绝唱”的史诗，好一部不朽的巨作，好一个二十四史之首。这就是史记，这就是太史公在牢狱中受尽磨难后却仍旧秉公执笔的巨著，无须赘言，其意便自现其间。我们
8、在时间的长河中一路前行，唯有不断的思考，不断的总结。只有这样才能避免犯相同的错误。当一个民族成为能够从历史中不断汲取力量、不断思考、不断创新、不断反省的民族时，那将是整个地球，乃至宇宙之福。这是我们每个当代大学生的责任，更是每个中国公民应有的态度。谢谢！篇二：浅谈史记浅谈史记的文学之美和文学史贡献史记是我国西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书，从传说中的黄帝开始，一直写到汉武 帝元狩元年，叙述了我国三千年左右的历史。具有“史文学，双合璧，树正史，把典立。纪表书，有列传，纪传体，百卅篇。自黄帝，止汉武，三千载，祥记述”的文学特征。历来被奉为中国“古文”的最高成就。鲁迅先生称赞它为“史家之绝唱
9、，无韵之离骚”是中国文学历史长河中的一颗璀璨明珠，为对中国文学史的发展做出了突出贡献。 史记是我国古代文学的一座丰碑，有着独特的文学成就和艺术之美。首先，它使以人物为中心的文学创作达到了高峰，表现在运用真实的历史材料成功地塑造出众多的性格鲜明的人物形象。司马迁像一个出色的画家，以他那十分传神的画笔，为我们勾画出一个个栩栩如生的人物画像；又像一位善于捕捉瞬间的雕塑家，以他那锋利的刻刀，为我们塑造了一个个风采各异的雕像。在史记这座人物画廊里，我们不仅可以看到历史上那些胆识过人的王侯将相的英姿。也可以看见奋起草莽而王天下的起义者 ，看上去怯懦无能而胸怀大志的英雄，不居权位而声震人主的侠士，血溅五步的
10、刺客，运筹帷幄、智谋百出的文弱书生，乃至富可敌国的寡妇，敢于同情人私奔的漂亮女子，妙计藏身的士人食客、百家争鸣的先秦诸子、“为知己者死”的刺客、已诺必诚的游侠、富比王侯的商人大贾，以及医卜、俳优等各种人物的风采，司马迁创造性地把文、史熔铸于一炉，所塑造的人物都形神兼备，相当完整，能准确捕捉历史人物的特征且善于精心选材，选择重大的历史事件，展示人物的生命遭际，突出人物的主要形象特征，善于通过矛盾描写、虚实相生、细节描写、心理描写、语言描写、对比映衬等手法来刻画人物形象。往往某种极其复杂的事实，他都措置的非常妥贴，秩序井然，再加以视线远，见识高，文字生动，笔力洗炼，感情充沛，信手写来，莫不词气纵横
11、，形象明快，使人“惊呼击节，不自知其所以然”。给人以美的享受和思想上的启迪，为我们写下了一部形象的历史。所以，鲁迅先生称赞史记为“史家之绝唱，无韵之离骚”。正因为如此，在中国古代浩瀚的史著中，史记拥有的读者量是首屈一指的其次，史记叙事和场面描写相当悲壮慷慨，其塑造的人物多具有悲壮之美，如屈原忠贞爱国、坚守节操，“上下求索”，却“忠而被谤”、“信而见疑”，屡遭放逐，最后自沉汨罗江；荆轲反抗强暴，慷慨赴义，行刺秦王，壮烈牺牲在这些人身上体现着真理的价值，闪耀着正义的光辉，与此相应，其叙事场面多为具有悲壮色彩，总能引发人们的深思，唤起人们的怜悯之心。另外，史记具有浓郁的抒情性。太史公的不幸遭遇使其满
12、怀愤慨，他将这种浓郁的感情融入史记的创作中，因而其笔下的人物刻画和论赞中都跳跃着自己愤慨之情。再次，史记的的叙事刚柔并济，以刚为主的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。全书的阳刚之美主要表现在：气魄宏浑，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。最后，其结构和语言都是具有开创性的，史记的整体结构宏伟。开创了一种新的传记体格式，开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几件事进行叙述，结尾以太史公曰表自己意见。具体到每篇专辑的写作又有所不同，其人物传记分为分传、合传、寄传、杂传，这是太史公根据人物性格和事功的差异进行安排的，其结构对后世史书
13、、传记文学及小说的创作都有深远的影响。史记在语言上也取得了很高的成就。首先是人物语言富于高度个性化特征，如正直口吃的周昌廷之语、毛遂自荐之言，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年抱负之语的不同表现。其次是太史公的叙述之言通俗、简练、质朴、生动、传神。太史公把许多古典文籍资料和民间材料提炼加工成符合汉代人语言习惯的书面语。最后，有些语言接近当时的口语，还引用大量的诗赋、民谣、谚语，语言丰富，有很强的表现力，使作品激荡着诗的情韵，富有强烈的抒情色彩，充溢着感人的魄力。史记具有相当高的文学价值。它的文采历来为我国文学界所称颂，给我国后来的文学一深远的影响。首先，开创了“纪传体”体例，开创了我国传记文学
14、的先河。纪，指本纪，即皇帝的传记；传，指列传，是一般大臣和各式人物的传记。，司马迁在前人的基础上，在史记中以本纪、表、书、世家、列传五体结构，创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法。“本纪”按年代顺序记叙帝王的言行和政绩；“表”按年代谱列各个时期的重大事件；“书”记录了各种典章制度的沿革；“世家”载述诸侯国的兴衰和杰出人物的业绩；“列传”记载各种代表人物的活动。司马迁创造性地把这五种体裁综合起来，形成一个完整的统一体系。这种撰史方法可以容纳广泛的内容，有一定的灵活性，又能反映出封建的等级关系，因而为历代史家所采用，为后来历代“正史”所传承影响十分深远。其次，建立杰出的通史体裁史记是中国文学
15、史上第一部贯通古今，网罗百代的通史名著。无论说它是古代中国文学史的最辉煌成就，还是说它是世界古代文学史的最辉煌成就，都毫不为过。正因为史记能够会通古今撰成一书，开启先例，树立了榜样，于是仿效这种体裁而修史的也就相继而起了。通史家风，一直影响着近现代的史学研究与写作。再次， 史记对古代的小说、戏剧、传记文学、散文，都有广泛而深远的影响。史记以她高度的文学性，促进了我国古代文学的发展，在文学方面，首先，从总体上来说，史记作为我国第一部以人物描写为中心的大规模作品，为后代文学的发展提供了一个重要的基础和多样性。史记所写的都是历史上的实有人物，通过突出人物某种主要特征，通过不同人物的对比，以及在细节方
16、面的虚构，实际把人物加以类型化了。在写作方法、文章风格等方面，自汉以来的许多作家的作品都或多或少地模仿史记。此外，史记所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过“互见”即突出人物某种主要特征的方法，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。在各民族早期文学中，都有这样的现象，这是人类通过艺术手段认识自身的一种方法。只是中国文学最初的类型化人物出现在历史著作中，情况较为特别。史记对后世文学的影响也表现在古代文学的批判上，反对形式主义的繁缛或苦涩古奥文风的古文家，将史记作为他们的一面旗帜，郑樵所说的“百代以下，史官不能易其法，学者不能舍其书”，无论对史学还是文学来说，都是合适的。 被称为“文起八代之衰”的韩
