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1、,面料再造设计,服装设计,含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创新性。 在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作，同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时代”系列中，传统丝
2、绸再设计面料的运用功不可没。,面料再造在服装设计中的作用为什么学,传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料，要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。,（一）、面料再造的设计原则 （二）、再造设计的类型 （三）、再造设计的手法 （四）、
3、再造设计的类别 （五）、面料再造设计作品赏析 （六）、面料再造设计的发展空间,二、教学内容：,面料再造设计 是对服装面料的二次加工设计。 在服装创作过程中，设计师为了充分表达自己的设计构思，在符合审美原则和形式美感的基础上，采用传统与现代的装饰手法，通过解构、重组、再造、提升来对面料进行再次创新设计，塑造出具有强烈个性色彩及视觉冲击力的服装外观形态。,面料再造的设计原则： 1、对比与谐调 2、比例与分割 3、统一与变化 4、节奏与韵律 5、色彩的运用 6、不同机理的运用 7、均衡,对比与谐调,在面料的再造设计中，可以运用的对比方式有很多，如：薄厚对比、轻重对比、软硬对比、粗细对比、疏密对比、褶
4、皱与光滑、透与不透对比等等,平面衣料与主体相饰的强烈对比在色彩的呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美,对比与谐调,比例与分割,统一与变化,统一与变化是面料外观再造设计中最为重要的运用法则之一。,节奏与韵律,在面料再造设计中，可用面积的大小变化，颜色的重复、深浅变化，褶皱的粗细变化等加以表现。,通过面料再造的处理方法，使裙摆的皱式自上而下，自左而右，依次回旋，立体排列，体现出明快的节奏韵律感,节奏与韵律,色彩的运用,在面料再造设计时，不仅要会利用色相、明度、纯度、色彩面积、冷暖等变化手法，而且也应当考虑到同色不同材质及同材质不同颜色的色彩效应。,不同肌理的运用,折纸艺术 不同类型的面料通过多种折
5、纸艺术手法打造出各种褶皱造型,均衡,对称平衡,不对称平衡,面料再造设计的类型： . 面料的立体型设计 . 面料的增型设计 . 面料的减型设计 . 面料的钩编织设计,1、面料的立体型设计 改变面料的表面肌理形态，使其形成浮雕和立体感。如：压褶（指在服装的布料上进行压褶制作，以制造出具有褶皱效果的工艺）、抽褶（也称为缩褶，广泛运用于上衣、裙子、袖子等的服装部件的设计中）、折裥（是为适合体型和造型的需要，有规律的将部分衣料折叠或熨烫而成）、造花等等。,2、面料的增型设计 通过拼贴、刺绣、洐缝（是用长针缝制有夹层的纺织物，使里面的棉絮等固定）、吊挂（服装吊挂式生产适用于一个生产单位（一个小组或一个车间
6、）长期生产同款订单或者是生产比较雷同的多个款，从第一道开始至最后成衣出来按顺序排好生产，人员不需要走动，前道工序做完了靠挂在空中的滑竿送至后道工序，就这样一道一道做下去，给人的感觉整齐有序，同时产量也高）等方法。添加相同或不同的材料。如：珠片、羽毛、花边、立体花、绣球等多种材料运用。,3、面料的减型设计 破坏成品或半成品面料的表面，使其具有不完整、无规律或破烂感等外观。如：抽纱（是刺绣的一种，亦称“花边”是用细纱编结；或用亚麻布或棉布等材料，根据图案设计将花纹部分的经线或纬线抽去，然后加以连缀，形成透空的装饰花纹）、镂空、烂花、撕剪、水洗（水洗布是经特种染整工艺处理，使织物具有轻微皱纹状水洗风
7、格的织物）、砂洗等。,4、面料的增减型组合设计,5、面料的钩编织设计 采用面料或用不同的纤 维制成的线、绳、带、花边 等通过编织、编结等各种手 法，形成疏密、宽窄、连续、 平滑、凹凸等外观变化。,多色斜纹棉布条,呢料,薄昵条、彩线,亮片、珠子、兔毛,重复,面料再造设计主要的手法： 1、 系扎法 2、 褶皱 3、 刺绣 4、 拼接 5、 绗缝 6、 抽丝和镂空 7、 编织,1、系扎法 系扎法是在一块布上通过线与点的连接，使面料呈现出浮雕的外观，看起来生动而有独特感。 根据在面料上的连线，点的距离的长短 和连线点方向的变换，形成的图案可大可小，可连可断，并且耐水洗，不松散，是一种独特的设计表现手法
8、。,分类：两点连接三点连接四点连接多点连接,一、系扎法 a、两点连,b、三点连接,c、4点连接 d、多点连接,2、褶皱 褶皱是通过重叠、排列、 组合等处理技巧结合疏密、 凹凸、起伏等多种运动性的 变化，改变衣服的质感和造 型。,如著名服装设计师三宅一生(Issey Miyake)，针织女王Sonia Rykiel，瑞典新锐设计师Sandra Backlund等的作品之所以让世界瞩目，很大程度上都是源自设计师对面料的良好把握。三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合他个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服
9、装，被称为“面料魔术师”。由他开创的“一生褶”，展示了面料二次创意的无限魅力，至今仍是面料再设计的典范。,褶皱的种类很多，有压褶、抽褶、自然垂褶、波浪褶等,各种褶皱造型,抽褶,3、刺绣 刺绣是通过运用针法， 将绣线组成各种图案 和色彩的一种工艺。,钉珠绣 缎带绣,4、拼贴 时装界的拼贴要的 是拼贴形式本身的 美感，作为一种时 尚存在，是面料、 色彩的游戏。,不同构成形式的拼贴 不同材料和图案的拼贴,5、绗缝是在两层织物中间加入适当的填充物后再缉明线，用以固定和装饰，使之产生浮雕效果的工艺手法，具有保温和装饰的双重功能。绗缝工艺源自于欧美（我们传统的手工棉花被应该也算是绗缝的雏形），法国设计师夏
10、奈尔将其用在自己的经典手袋设计中，至今仍畅销不衰。,在面料表面用线 迹做一定装饰的 手法。,6、抽丝、镂空法,针织面料，结合面料“不毛边” 和“卷曲性”，剪出不同形状的 洞或线，在拉伸的时候剪口随拉 力表现出不同的大小和形状，着 装后随人体曲线起伏形成多样的 布面外观。,7、编织 即把面料裁成带状，通过穿、绕、捆等编织的手法制造各种布面肌理。,面料再造设计作品赏析 波光粼粼的湖,面料再造设计作品赏析 波光粼粼的湖,面料再造设计作品赏析 波光粼粼的湖,面料再造设计作品赏析 晨雾,面料再造设计作品赏析 晨雾,面料再造设计作品赏析 晨雾,面料再造设计作品赏析 嬉皮牛仔,面料再造设计作品赏析 嬉皮牛仔
11、,面料再造设计作品赏析 都市夜光,面料再造设计作品赏析 都市夜光,面料再造设计作品赏析 都市夜光,面料再造设计作品赏析 都市夜光,面料再造设计作品赏析 蘑菇,面料再造设计作品赏析 蘑菇,面料再造设计作品赏析 蘑菇,面料再造设计作品赏析 生机,面料再造设计主题:夏天 要求：设计手法不限，可以分小组搭配设计，人数不得超过两人！ 上交时间：下周一（3月28日）下午一二节课。,1、丰富的材料为服装面料再造提供用之不竭的素材 当您走进服饰材料市场，如广州中大的面料市场，你会惊叹其品种之繁多以及新材料的层出不穷，服饰材料从形态来分可分为两大类，一类是较为平面的宽幅度面料。在服装面料再造中。一般把其用于基底
12、，也可以直接进行切割、分解、重组处理，面料有棉织物、麻织物、丝织品、化学纤维织品、混纺织物、交织物。以及非纺织品的毛皮材料、皮革类材料等。各种面料有着各自不同强韧度，伸缩性、光泽性、温暖性、厚重性、通透性，以及不同的肌理等特征和性能，不同的材料会有相应于其性能的加工方法：同一种材料在使用不同的加工方法后会出现多种肌理变化。如经纬不同颜色的交织面料，在使用局部切割翻转和抽丝工艺后。它会出现两种上以的色彩变化，绒类织物在顺倒方向改变时会出现明暗的变化，丝和纱类织物、透明度好，层叠时显现出蒙胧、含蓄、丰富的色彩。毛皮、皮革类就有很美的自然肌理和图案，是很好的设计材料。另一类为饰品材料，一般以点、线形
13、态出现，如各类花边，毛线、绳、彩绳、珠、亮片、贝饰、石饰、拉链、羽毛、扣子等，这类材料一般用于点缀、装饰底布，能使底布面目全非，出现全新的面貌。可见丰富的材料有助设计师想象力的发挥和激起创作之欲望。成为设计师为材料而的动力。同时新材料的不断开发又能为设计师提供永不枯竭的创作能源。,（四）课堂总结：面料再造的发展空间,2、经典的形式美法则为服装面料再造提供导航灯 服装面料再造是一项创意性强的面料设计，它的设计原理是以“三大构成”和“基础图案”为基础，准确地说是将立体构成的概念实施于材料的二度创造，是“三大构成”的学以至用，也是各种艺术门类知识的沉淀和发挥。在构成原理中强调单形元素的设计和元素的组
14、合方式，一般来说基底面料和服饰品其本身就具有不同的图案、纹样及视觉肌理效果，而使再造面料获得肌理变化的手段不仅仅限于材料本身，它是可以重新组合重新造型的。不同的物体，由于其构成的物质不同及构成各个物质之间的排列顺序、距离、疏密不同。会呈现出不同的肌理。因此，只要将材料分解成为元素。或是设某一材料为元素。灵活运用构成原理中的重复、分割、渐变、回转、透迭重合的手法。哪怕是单的材料，同样可以得到丰富新颖的肌理效果。在第十届全国美展服装金奖作品紫原绒彩的作品中，作者便是以单一色彩的白色鸡皮绒、白色珠片为材料，按照构成形式美法则作了三十四种创意小样，在特征上成形为鱼鳞形、脊梁形、层檐形、立体鱼鳞形、麦穗
15、形、花瓣形、水纹形、流线形、发射形、菱形等的形状，以相应的造型方法为作品提供了丰富的肌理效果。所以说面料再造在形式美法则和现代设计基础“三大构成”的导航下，能使设计师在创作中得心应手、游刃有余。并奔走于潮流之中、永不落伍。,3、多种的工艺手法为服装面料再造提供无为不至的执行度 传统的面料设计，并不完全是设计师个人的作品，也不能反映设计师的真正水平，因为除设计师外。还受印染、织造、整理等科技方面的影响，生产出来的产品常是带折扣性地出现于市场，有的则是无法生产只处在纸上谈兵的状态，而服装面料再造就不一样了，有现成的或可以加工的材料可选择，加工制作手法不受限制，可以是借助机械的，也可以是完全手工制作，对面料实现肌理变化的技法很多。可以打褶、起皱、折叠、缝制、刺绣、压模、拼贴、镂空、编织等，亦可以挤压变形。填充凸起。镂空现底。线材可以使用绣、粘、钉的方法固定，点状的材料可以使用钉珠、沾贴、电烫、镶嵌、悬挂等方法，也可以使用新材料模仿传统的绣花法、织绵法、绘画法、雕塑法进行制作，有的是依着材料本身的特点而采用独特的方法。使其恰到好处，有的看似复杂然而制作却简单易行，事过功倍。有的看是简洁的现代构成但制作工序复杂、高难，非历多次精
