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1、播音与主持艺术,教学大纲,第一章 绪论 （2学时） 播音与主持的性质和特征 播音与主持的地位和作用 播音与主持创作的要素 播音与主持创作的方法和原则,教学大纲,第二章 播音发声 （2学时） 第一节 呼吸原理 第二节 吐字归音 第三节 声音弹性 第四节 播音员的用声和嗓音保护,教学大纲,第三章 正确的创作道路 （4学时） 第一节 准备稿件的基本方法 第二节 情景再现 第三节 内在语 第四节 对象感 第五节 话筒前状态,教学大纲,第六章 播音文体理论概说 （2学时） 第一节 播音文体的分类与介绍 第二节 播音文体的特点 第七章 新闻播音 （4学时） 第一节 新闻播音的特点 第二节 电视新闻口播 第
2、三节 电视新闻现场报道,教学大纲,第八章 文艺播音 （2学时） 第一节 文艺播音的形式 第二节 文艺播音的审美特征 第三节 文艺播音的语言表达技巧 第四节 文艺播音作品赏析,教学大纲,第九章 节目主持艺术 （4学时） 第一节 节目主持人与主持人节目 第二节 主持人节目的传播特色 第三节 主持人节目的分类 第四节 实践练习例稿及训练提示,教学大纲,第十章 播音员、主持人的素质和修养 （2学时） 第一节 播音员、主持人的素养构成 第二节 增强政策观念，提高政治水平 第三节 扩大知识结构，提高文化素质 第四节 加强专业修养，提高业务能力,教学大纲,第十一章 传者与受众之间的沟通 （2学时） 第一节
3、播音主持心理学研究的对象、任务、作用 第二节 播音创作主体心理素质分析 第三节 受众心理研究 第四节 传受与注意,教学大纲,第十二章 播音员、主持人整体形象造型 （2学时） 第一节 形象造型的色彩常识 第二节 播音员、主持人化妆、发型的基本知识 第三节 播音员、主持人着装常识 第四节 播音员、主持人形体规范,推荐教材,沈鹏飞、沈健编：广播电视概论，中国传媒大学出版社，2008。,1张颂主编：中国播音学（修订版），中国传媒大学出版社，2002年。 2毕征主编：播音文体业务理论（中国播音学丛书），中国传媒大学出版社，1989。 3付程主编：播音主持教学法十二讲，中国传媒大学出版社，2005。 4罗
4、莉主编：电视播音与主持艺术，北京广播学院出版社，2001。 5毕一鸣著：语言与传播(广播电视播音与主持艺术新论)，中国广播电视出版社，2005。 6中国广播电视协会播音主持委员会、中国传媒大学播音主持学院编：播音主持艺术（18），中国传媒大学出版社，19992007。 7祁凡著：播音主持心理学，中国传媒大学出版社，1999。 8陆锡初著：主持人节目学教程，中国广播电视出版社，2001年。 9赵秀环著：播音主持艺术语言基本功训练教程(第2版)，中国传媒大学出版社，2008。 10敬一丹著：99个问号敬一丹漫谈主持人，中国广播电视出版社，2004年。 11吴弘毅主编：广播电视语言文字规范化研究，中
5、国广播电视出版社，2007年。 12李佐丰著：广播电视语言，北京广播学院出版社，1998年。,第三章播音语言特点,第三章 播音语言特点 作为表情达意、言志传神的有声语言，具有思维、交际和传播的工具性，同时又是文化的载体。它必然负载着人们的思想感情，体现出认识客观世界和主观世界的某种历史视域和社会体验，成为“思想的直接现实”。,第一节 播音语言特点 播音语言特点以广播电视的性质、任务为根本，以国情为土壤，以民族文化为背景，以历史经验和传播规律为源泉，以提高语言的传播质量为目标。 广播播音：以声传情，声情并茂，悦耳动听。 电视播音：声画和谐，形神兼备，赏心悦目。 播音语言特点，可以概括为“三性”和
6、“三感”。,一、规范性：语言规范、清晰顺畅 规范性是指语音（声、韵、调）、词汇、语法、修辞、语调、语流，都要符合普通话的要求，遵从普通话的规范。 普通话水平测试的规定，只是最基本的标准。规范，是全社会各个行业的共同的走向和趋势。 规范，是从“必然王国”进入“自由王国”的通衢大道，是从自发到自觉的过程，规范就意味着自由。要养成规范的习惯，要持之以恒。 点击收听示范录音,二、庄重性：真实可信、落落大方 庄重性是说要保持端庄、郑重的气质和态度，既可兴奋从容、气势磅礴，又可寓庄于谐、谈笑风生。 庄重性的核心是严肃认真、一丝不苟，表现出强烈的事业心和高度的责任感，体现着新闻工作者高尚的职业道德。 庄重性
7、，应该“善言”而不“轻言”，说话前要慎重，说话中要稳重，绝不信口雌黄、哗众取宠，更不装腔作势、虚情假意。 庄重性并不对语言表达的样式、体式和艺术风格加以限制。 点击收听示范录音,三、鼓动性：情真意挚、爱憎分明 鼓动性是指引人向上、催人奋进、发挥“鼓舞和教育”作用的一种吸引力和感召力。 鼓动性植根于语言的情感性和感染力。白居易说的：“感人心者，莫先乎情”，如果创作主体无动于衷，就无法使人受到感染。 鼓动性，是指播音语言的整体而言，“鼓而动之”。 创作主体自身，必须有的放矢、有感而发、有动于衷,时刻记着我们的责任：“我为人民鼓与呼”。要表现出政治的、文化的、道德的、思想的“倾向性”。有时是“旗帜鲜
8、明”，有时是“意在言外”。 点击收听示范录音,四、时代感：胸襟开阔、新鲜跳脱 时代感，是指创作主体对于时代精神和时代氛围的心理把握。要真正应和时代的脉搏，真正感受时代的节奏，高扬主旋律，走向多样化。作为新闻工作者，更应体现时代精神，充满人文关怀。 时代感，就是当代感。全球化的大视野、全社会的总趋势，给我们以使命感，和平和发展的世界格局、改革和开放的国家利益，给我们以自豪感。这就召唤我们，深刻体味“国情民意”，努力用新鲜活泼、舒展跳脱的有声语言，加大思想的厚度、表现的力度，表意则意明，传情则情切。,五、分寸感：准确恰当、不瘟不火 分寸感包括政策的和艺术的两个方面。内容有主次，态度有差异，感情有浓
9、淡，技巧有高下，风格有区分，状态有变化。 面对纷繁复杂的大千世界，面对形态各异的创作依据，我们不能“以不变应万变”，而应见机行事、掌握分寸。 任何一个节目、一篇稿件、一次谈话、一句表达，都必须讲究分寸，必须避免模糊笼统。“过犹不及”，“夸大其词”，“有气无力”，“虚张声势”，都属于分寸不当，火候不到。,六、亲切感：恳切谦和、息息相通 广播电视传播，应该特别注意传者和受者的关系。“良师益友”是比较贴切的。只是“知心朋友”，容易“亲昵”；“陌生人”更显疏远。 传受之间，要形成“语言共同体”平台，努力实现“信息共享、认知共识、愉悦共鸣”的呼应关系。 新中国的播音传统中，传者与受者的平等，是理论和实践
10、共同的观念，并非当今的“发明创造”。我们历来主张，播音语言中，不应表现出高高在上、气指颐使的神气，也不应流露出低声下气、招欢买笑的神态。 亲切，是一条宽敞的通道，便于沟通，但不能包容或替代各种感情的色彩和分寸。,第二节 “三性”、“三感”的关系,首先，它们是具体的。每一个特点都有具体的涵义，不应混淆，不宜泛化。,第二节 “三性”、“三感”的关系,其次，它们是立体的。播音语言涉及各个方面，有主体的、客体的，有主观的、客观的，有宏观的、微观的。,第二节 “三性”、“三感”的关系,再次，它们是整体的。六个特点互相联系，不可分离，不宜肢解。它们的核心是广播电视播音的语言魅力。,第二节 “三性”、“三感”的关系,最后，它们是基础的。,
