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1、纪录片解析纪录片解析 一、纪录片与故事片（虚构片）的区别与联系一、纪录片与故事片（虚构片）的区别与联系 1、纪录片的定义：非虚构，非表演的影视艺术，它的本质是视听形象的纪实性。 纪录片的主要特点是：真实性，纪实性，随机性。 2、故事片的定义：综合了文学，舞蹈，音乐，戏剧等各种艺术形式，以表现和虚构为基础 的，通过演员表演来完成的一种影视片类型。它的主要特点是虚构性，表演性，主观意识性 比较强烈。 3、看完两者的定义之后，我们来看看二者的区别： （1）从表现特点来看：纪录片主要是以真实，纪实为基础，它力求把发生在我们身边的真 人真事，用真实的手段记录下来，以此来表达一个思想或主题。而故事片主要是
2、以虚构的， 艺术化的表现为基础，它把发生的事情通过艺术地再加工，再创造，然后来达到吸引观众 的目的。当然故事片也有纪实性的，但它和纪录片很大的不同点在于，它已经是渗透了艺 术再现形态的纪实，不是真正意义上的纪实，因此，它和纪录片就不能等同了。 （2）从制作技术手段来看： 前期：纪录片讲究的是同期声的效果，真实再现客观环境带给我们的感受，让我们观众 有身临其境的感觉，要求反映真实的情况，它不需要布光，不需要道具等等。而故事片恰 恰就需要这些来支撑，它要求的艺术性比较强，它需要造型去表现故事的发展，带给观众 的是视觉上的享受和心理上的冲击，所以这些制作技术是故事片必不可少的。 后期：纪录片不需要过
3、多的特技处理，只是把转场的过渡要做得比较自然就行了。故事 片需要大量的特技处理， 在后期编辑的时候主要依据的是蒙太奇的编辑思维， 这就和纪录 片的长镜头理论是有很大的区别的， 故事片在后期的时候还需要做很多的工作， 比如配音， 特技处理，以及音乐的处理等等。 （3）从叙述形式上看：纪录片追求事件的真实性，它的故事表现是可以断续的，因为纪录 片的创作者不可能预见事情的发展，所以它在叙述故事的时候是不能进行提前让观众了解 的。纪录片的故事也可以是比较完整的，将一件完整的故事呈现在观众面前。但是故事片 的叙述必须是完整的，不能是让观众看不懂的叙述，它必须将故事的发展过程交代的一清 二楚，有开端，发展
4、，高潮，结果，这些是故事片叙述时不可缺少的东西，只有这样，一 个完整的故事才能演绎下去，才等让观众看的更加舒服。 （4）从表演上来看：纪录片记录的事件是真实的，不能用表演的手段去完成，是不起用演 员来表演的，它只能说是叙述的主人公在镜头前的真实生活，而故事片就不同了，它可以 将故事的情节用演员的表演来反映，而表演成了故事片最大的一个特点。 （5）从创作意图来看：纪录片主要是用客观的眼光去看待事件的发生，而不能人为地去干 扰，也不能去制造故事的发展，虽然它也要表达创作者的思想，但是这种表达就更具有客 观性。故事片主要是创作者主观意图的体现，在故事片里渗透很强的主观性，它把一个故 事的叙述融进了很
5、多的主观思想在里面，从而让观众能够明显地感觉出来。 （6）从拍摄的方式来看：纪录片主要以跟踪拍摄为主，它没有分镜头稿本供拍摄用，如果 有的话，也只是简单的提纲形式的，没有把具体要拍摄的东西定下来。而故事片就可以打 乱来拍摄，因为它有分镜头稿本作为依据，所以它的拍摄有很强的集中性，也就是说它可 以把场景相同的故事在同一时间里去拍摄完成。 一般而言，故事片更具娱乐性，由于创作的灵活性，故事片的观赏性更强，可以采用 各种各样的手法来制造氛围，渲染情绪，而纪录片在这些方面则不可能实现。纪录片的人 文性较强，这也是纪录片吸引人的地方，故事片拍得再好，终归是虚构的，而纪录片则可 以给我们呈现一个真实的世界
6、。 因此上，纪录片和故事片是有很大的区别的，但是它们之间并非没有关系。纪录片可 以借鉴故事片的创作方法，故事片也可以用纪录片的方法去拍摄完成，二者之间是互相帮 助的，只有这样，纪录片才能走上更美的创作天地，故事片也会有美好的未来。 二、电视二、电视纪录片与电视专题片的纪录片与电视专题片的区别与联系区别与联系 1、联系 （1）都取材于现实的生活 （2）都以“真实性”作为创作的生命 （3）都需要适应纪实主义的创作手法 2、区别 （1）反映生活的方式不同 电视纪录片：社会生活的“客观”的“再现” 电视专题片：多是一种以情感人或以理服人的电视节目形态 （2）表现生活的手段不同 电视纪录片：属新闻范畴，
7、强调“再现” ，主要以新闻式镜头来纪录社会生活 电视专题片：有较强的纪实属性乃至艺术属性，允许用艺术手法表现生活 （3）时空处理不同 电视纪录片：纪录正在发生的生活 电视专题片：较自由，现在时、过去时甚至将来时都可以 （4）镜头运用不同 电视纪录片：只能用表现现在时的镜头，如跟拍、抓拍等 电视专题片：较自由 （5）结构形态不同： 电视纪录片：一般是以“时间”作为依据的纵向结构，纪录生活的流程，以时间为序 电视专题片：以阐释思想为主，材料间都是断断续续的，按思想阐释需要选材 （6）思维方式（创作思维）不同 电视纪录片：展现生活 电视专题片：揭示生活 三、电视纪录片与电视新闻专题片的区别和联系三、
8、电视纪录片与电视新闻专题片的区别和联系 1、联系： （1）不允许虚构和编造 （2）所拍事件和情节必须有相对的完整性和真实性 2、区别： （1）电视纪录片：重视过程，关注人的生存命运，重视人文特征； 不强调纯客观，有创作者的创造性劳动； 广义纪录片中有一类属于历史文献纪录片，纪录历史文献、反映历史； 广义纪录片强调解说词的文学性，狭义纪录片不强调。 （2）电视新闻专题片：关注事件的新闻性、时效性，关注新闻价值； 纯客观，强调新闻性和客观性； 以“新闻”为特点，强调时效性，一般不反映历史事实（会提到） ； 解说词不强调文学性，而是强调客观叙述。 四、电视纪录片的概念四、电视纪录片的概念 以电视艺术
9、的手法， 描述历史或现实生活的真实故事， 纪录人类历史和现实社会的真实 生活。 必须保证叙述内容的真实性和故事发展的逻辑性， 并关注历史和现实人生生存状态和 命运发展，同时也表现创作者个人对历史和现实生活的思考和情感。 1、电视纪实作品： （电视纪录片和电视专题片） 运用自然朴实的方法，真实的报道社会生活和人文现象，注重采访拍摄的方式，保持 形声统一的标下结构，纪录具有原生态的生活的内容。通过对生活情状、文化现象或历史事 实的记录，揭示生活本身具有额内涵和意蕴。 2、电视纪录片： 电视屏幕上以真实的纪录现实生活为己任的电视节目形态。 3、电视专题片（中国特有） ： 集中对某一社会现象和人生课题
10、给予深入的、专门的报道和反映的电视节目形态。 五、我国电视纪录片的发展历程（详见笔记本）五、我国电视纪录片的发展历程（详见笔记本） 1、我国电视纪录片是与我国电视事业同步发展起来的。 2、我国电视纪录片的发展可以分为四个阶段： （1）80 年代以前的纪录片 1958.5.1原北京电视台（中央电视台前身）到农村去 内容大部分新闻纪录片，也有自然风光、少数民族题材 1965 年收租院 “文革”前以新闻纪录片为主流，如我国第一部纪录重大庆典活动的中华人民共和 国见过九周年 。其他题材主要以表现祖国锦绣河山、人民生活面貌和风土人情为主，如 厦门风光 、 欢乐的新疆等，有浓厚的教化色彩，基本上是一些形象
11、化的政论片。 画 面和音乐上注重形式美、 造型美， 比较注重解说词和蒙太奇剪接效果， 但写实性相对不足。 “文革”时期处于停滞和倒退状态。只能拍政治题材，表现形式受限制。如 1972 年 以来拍摄的深山养路工 、 下课以后等都有着“文革”印记 综观 80 年代以前的纪录片，政治意识起到了主导性作用，纪录片被当做政治宣传的 有效工具。 （2）80 年代的大型纪录片 1979 年（拍）CCTV 与 NHK 合拍丝绸之路（纪录观念的认识、技术） CCTV 与 NHK 合拍话说长江（交流性（解说） 、参与性、定 时收看） 1984 年（拍） 1986 年（播）话说运河（纪录观念（报喜也报忧） 、参与性
12、、 现场氛围） 1988 年中日再度合作 望长城 （日： 万里长城 ）（借长城国人、同期声） 综观 80 年代的大型纪录片反映了一种强烈的文化反思意识，追求宏大叙事。 （3）90 年代以来的电视栏目纪录片 1989 年CCTV地方台 50 几分钟 （后改为地方台 30 分钟集中播出各地优秀 电视纪实作品十字街头 、 下岗以后 1993 年CCTV东方时空 标志着我国电视节目栏目化的完成 使电视语言的纪实风格风行大江南北 其他优秀作品： 龙脊 、 西藏的诱惑 、 最后的山神 、 英和白 、 沙与海等 综观 90 年代的栏目纪录片一个重大特征在于其平民性。 在纪实语言上真正具有电视的 现场性、贴近
13、性、原生态、过程性、真实感和交流感。平民意识是主要特征。 （4）新纪录运动的兴起与 DV 艺术的发展俺爹俺娘 纪录片平民意识的觉醒 纪录片创作队伍的多元化 新纪录运动：在现行的电视体制之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄的纪录 片。个人筹措、运作资金，创作没有商业化和播出的压力。 世纪之交，创作主体已不仅局限于流浪艺术家，DV 爱好者也加入了创作队伍之中。 90 年代以来的新纪录运动和 DV 艺术具有鲜明的主题意识，它采取了一种个人化的视 角来表达创作者对周围世界的认识。更多的表现底层和边缘群体的生存与生活状态。 存在的缺陷： 创作者大多崇尚个性，选题单一，色调灰暗； 纪录理念上，创作者强
14、调纪录过程，艺术创造能力不足，陷入与生活 同格化的境地； 画面语言上， 不少创作者缺乏用画面语言来讲述故事的能力， 往往依 赖于同期采访或解说词来表达主题、讲述故事，不注意通过镜头、 细 节将作品的意蕴呈现出来。不用三脚架，导致画面晃动不稳定。 六、当代电视纪录片形态六、当代电视纪录片形态 1、主流文化形态邓小平 （1）传达的是主流的意识形态，反映国计民生的重大事件和重大题材 （2）注重民众化、人性化 （3）创作队伍一般归属于国家电视台、纪录片制作权威机关 2、精英文化形态沙与海 、 藏北人家 、 最后的山神 （1）创作者都是受过良好教育的知识分子 （2）以人文关怀的视角去寻找被主流文化遗忘或忽略的民族学、人类学的景观 3、大众文化形态 （1）大众文化的世俗趣味成为审美的主导 （2）普通百姓的生活进入纪录片的表达范围 （3）电视纪录片栏目的设置成为纪录片大众文化形态表现额主要形式 （4）与精英文化形态的纪录片出现了交融 七、影评（注意七、影评（注意 幼儿园幼儿园 、 再说长江再说长江 、 话说长江话说长江 、 俺爹俺爹 俺娘俺娘 、 复活的军团复活的军团 、 江南江南 、 最后的山神最后的山神 、 望望 长城长城 、 龙脊龙脊 ）
