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1、LOREM IPSUM DOLOR,LOREM IPSUM DOLOR,走进妹岛和世的,“暧昧”建筑,关于妹岛和世,妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县， 1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。并于1987年与西泽立卫创立了自己的事务所SANAA建筑设计事务所。 1988年周末住宅“栈桥 。 1990年又建成了“栈桥 II” 1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”； 1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。 他们的建筑令人有些忐忑不安, 但并不是因为复杂, 恰恰
2、相反, 其建筑剥去了深层次的修饰夸张, 是如此的简单直接又令人难以理解。当你试图走进妹岛和世与西泽立卫的世界时, 令你惊奇的是无需任何努力, 你已经走进了他们的世界, 以至于探究的过程似乎还没有开始就已经结束了, 建筑的幻想就这样出乎意料地消失, 什么也不曾留下。她受到至上主义的影响，他的作品的画面中没有任何迷惑和欺骗人的东西。在妹岛和西泽设计的建筑作品中, 我们也感受到了这种纯粹。他们在设计过程中轻松、无意识地将简约和精准联系在了一起。妹岛和世师从伊东丰雄，其建筑都有轻盈、流动、飘逸的特点,关于妹岛和世,1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。 小有成就 2004年妹岛和世与西泽立卫
3、以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。 2010年普利兹克奖由来自日本东京的黄金搭档妹岛和世和西泽立卫获得。,把焦点集中在一个可以胜任任何功能和均匀同质空间上。 妹岛和世,Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliq
4、uip ex ea commodo consequat.,重要建筑思想师承关系,伊东丰雄的建筑哲学 +,库哈斯的观察和思考现实的方式,妹岛和世的传承与发展,早期：建筑的形式层面上,后期：（延伸至）建筑材料的材料和意境上,白色U型住宅（1975年）,仙台媒体中心（2000年）,追求轻盈感、流动感，如同地心引力消失的漂浮感,妹岛：“我觉得自己属于承上启下的那一代”,伊东丰雄：轻盈、流动、飘逸,妹岛和世的传承与发展,库哈斯的思考方式,不遵循传统的建筑设计规划,批判性的研究功能的内在社会含义,功能内在的重组和流动的设计 重新诠释了流动空间的潜力及可变性,中央电视台大楼,西雅图图书馆,妹岛和世的传承与发
5、展,伊东：轻盈飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种极少主义的风格。,库哈斯：空间上的开放性，均质性的理念。,21世纪金泽美术馆,李子林住宅,代表作熊本市再春馆制药女子公寓,建造时间：19901991 建造地点：日本 熊本市 事 务 所：妹岛和世事务所,这座公寓是一家地方企业的员工宿舍，设计的需求着重强调八十个员工的集体生活，而不是安排舒适的设备齐全的单元房间。 在这个项目中，妹岛和世事务所研究了公共空间和私密空间关系的许多类型，最终选择了在物理距离、结构和空间的完整性方面最为接近的类型。 平面设计中基本保持一个大空间，作为私人领域的延伸人们可以自由的感受到整个大空间。,森林住宅,建造时间：1992
6、1994 建造时间：日本 长野市 千野县 事 务 所：妹岛和世事务所,这栋别墅距东京2小时的车程。业主拥有一个画廊，因此他希望这里成为一个有起居空间和艺术作品展示空间的工作室。 基地位于一片和谐的森林当中，精确的测量地形是很困难的事情。因此选择了圆形平面，希望通过一个和谐的圆形对这个缺乏方向感和肌理的统一的自然基地作出有效应答。平面为两个内含且偏心的圆形，形成一个圆形和圆环。中间的圆形为工作室兼展示空间，通过顶光提供充足的照明；圆环为起居空间，包括厨房，餐厅和卧室。,森林住宅,小住宅,建造时间：19992000 建造地点：日本 东京 事 务 所：妹岛和世事务所,这个住宅位于东京最繁华的地段之一
7、。由于基地面积非常小，因而这个房子“不得不”非常特别。因为业主对住宅有明确的规划，因此将其分成四个空间垂直层叠在基地上结构方面，开场的楼梯筒是主要的承重结构，同时对于四个空间也起了进一步划分的作用。,建筑的外形是将不同面积和位移的楼层通过墙连接起来并确定开窗位置的操作结果。在小空间的限制下，尺寸上的小区别足以导致使用上的大不相同。,小住宅,阿尔梅勒剧院,建造时间：1998-竞赛一等奖 建造地点：荷兰阿尔梅勒市 事 务 所：SANAA事务所,阿尔梅勒正着力形成自己的城市性格，而这种性格最重要的一个方面就是文化。一方面，建筑师一个新的城市形象和活动的节点，这个想法看起来很简单，然而却很复杂；建筑即
8、使一个大体量，同时又是一片薄板；既是一个剧院，又是一个文化综合体。建筑有，同时又没有一个明确的介于城市和水之间的界限。建筑从城市看过去是个简单又强烈的剧院的形象，从水上看过去是CKV的形象。然而进一步仔细的观察，使这种形象开始消解。,阿尔梅勒剧院,阿尔梅勒剧院,建筑外墙由承重板和透明、半透明及反射三种不同的玻璃般构成的。白天，部分建筑立面反射城市中的不同活动和水、天空等自然环境；晚上，剧院内的景象在部分立面上反映出来，这是可以清楚的辨认出结构部分，室内的公众活动也成为城市场景的一部分。,“在我小时候看过一幅房子的图片，那张图片给了我很深的印象，也让我着迷。 所以当我申请大学的饿时候，我决定学习
9、建筑。 在我学习期间，有一天我无意中看到了一张图片，细细一看，就是那所房子。 那张图片又一次激发了我对建筑的兴趣，照片上的房子是菊竹清训设计的天空阁楼。 很有意思的是，菊竹清训是伊东丰雄的老师，当伊东丰雄创办了自己的事务所，随后我就进了他的事务所。我在那儿工作了六年，负责过两个小房子和一幢小的楼房。 我毕业的时候，想加入的并不是大事务所，是一个小事务所，有很多年轻建筑师的那种。 伊东丰雄的事务所不大，只有四五个人，但我却不想在那里呆一辈子。这是一种典型的日本方式。”,菊竹清训天空阁楼 SKY HOUSE),妹岛和世与建筑的渊源,作为日本少有的几位著名女性建筑师，妹岛和世有着特有的逾千人完全不同
10、的空间认识。她承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，又从库哈斯那里学会了观察周遭和思考现实的方式。他善于采用常人认为混乱的元素并将其打造成某一“新的典范”。 她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异，因时而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的设计原则吧。 妹岛的一些设计使我们感受到了那种类似漫步于只存在于电脑游戏中的城市和建筑物。他的前辈们批评她的这种设计非人性化。她的设计来自她观察周遭和思考现实的方式，是简单且个性化的。妹岛没有循规蹈矩，而是细致入微的观察日新月异的日常生活，因此设计风格简朴、无拘无束、勇敢。不放弃采用常人无法理解的元素。,克丽丝汀迪奥 表参道店,早年的妹岛明显只考虑
11、人们在建筑物内怎样活动，如果将房屋的形式简化，只留下其作为房屋的一些基本功能，人们就可以根据自己的西湖奥和需求去塑造居住空间，个体内部的多样性就会呈现出来。 之后，妹岛努力将程序的传统演绎回溯至其最初的无形，这可以在“再春馆制药女子公寓”中找到，她在这一设计中尽可能不划分出空间。多个同样规格的房间坐落在一个矩形盒状空间的上层，房间的日常生活的几种基本功能被分割表现，居民明星走其中，无拘无束。在巨大的空间内，生活设施被零散随意的置放，看起来像错落无致的小岛，生活在其间的人可以不再遵从程式化的日常起居过程，可以很随性。,再春馆制药女子公寓,最后， 用西泽立卫的一句话作为结语吧 “妹岛和世是我知道的，最勇敢的人，想和她合作设计的人都必须勇敢。她是一个现实主义者，不是一个空想家，她所想的都是合理存在的，当我经历挫折时，我有时会迷失方向，但她，从来没有过。”,SANNA事务所,
