《影视文学课件总纲》由会员分享，可在线阅读，更多相关《影视文学课件总纲（186页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、影视文学 An Introduction TO THE LITERATURE of cinema,主讲人：李祖德 Lectured by LI Zude,李祖德课件，版权所有,基本内容 一、影视艺术基本概念 二、影视文学及其创作 三、影视艺术赏析基本理论与实践 形式及安排 一、三个专题 二、以国别和流派为线索，欣赏相关影片 三、课堂讲解及讨论 四、作业：相关影评或小论文,课程主要内容及安排,第一讲 影视视艺术基本概念,第一节 影视艺术概念,影视是包括电影、电视以及电视电影等内在的影像艺术的表达对象、在以拷贝、磁带、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，而实现以视觉与听觉综合为观赏为对象的艺术
2、表达中，影像成为现代艺术的最新综合形态。 表达对象介质目的效果 广义的影视艺术 狭义的影视艺术,一、影视的概念,电影与电视的区别 成像原理不同：光影；电子信号；制作传播速度不同。 传播媒介不同：银幕；荧光屏；效果不同，互有长短。 欣赏环境不同：环境与注意力 作品容量与画面容量不同 电视与电影的共同点 都以声画作为再现和表现的语言因素 都诉诸视听感觉 直观具体性、逼真性的审美特点 都已蒙太奇为结构方法和表现方法 拍摄方法相同 都有时空自由的审美特点 创作和制作方式基本相近,二、影视的异同,影视艺术与戏剧艺术的区别 影视艺术的空间表现范围比戏剧宽广 影视艺术的时空转换比戏剧灵活 影视艺术的时空关系
3、式现实的 观众与作品之间的时间关系和空间关系 作品内容中的空间关系 与文学相比，影视艺术的语言材料是生活现象本身 与绘画相比，影视艺术画面具有客观记录性 与摄影相比，影视艺术是活动的记录,作为艺术的影视的共同点 镜头语言 影视共生互通 作为艺术的影视的区别 艺术语言的使用侧重不同 接受体验不同 电影具有超越性 电视侧重生活的即时性,三、影视艺术的异同,（一）综合性 （二）科技性 （三）产业性 （四）艺术性 （五）传播媒介特性 无论怎么强调其艺术性，影视都具有传播媒介的特性,四、影视艺术的性质和特点,影视艺术是一门综合性的视听艺术，包含文学、戏剧、绘画、摄影、音乐、雕塑、建筑等艺术因素，具有综合
4、性、造型性、逼真性、运动性等特征。 影视艺术一方面利用了先进的科学技术成果，一方面综合了各种艺术成分和表现手法，包括表演、绘画、音乐、舞蹈、建筑等，所以电影艺术具有丰富而强大的表现力和艺术感染力。,小结：影视艺术概念、性质、特征,影视艺术的综合性特征 技术与艺术的综合 各种艺术因素的综合 时间艺术与空间艺术的综合 集体创作的综合 影视艺术的逼真性特征 影视艺术的逼真性与假定性 画面本身具有一定的假定性，二度空间表现三度空间 作品内容本身就是一种艺术创造,第二节 影像和镜头,影视语言，两个基本概念：影像与画面,影视语言，就是导演按照预定的顺序，把各个形象，各个要素(镜头)一个一个地接连而成的画面
5、。 有声有色的活动画面，是电影的语言。 画面包括画面构图、镜头的运动(如推，拉，摇，移等)、镜头的拍摄角度(如俯，仰，垂直等)、镜头的景别(如远，全，特写，中，近等)和镜头的连接方式等。,影像：指借助摄影、摄像及放映等技术手段，最终在二维平面上形成的具有三维空间感觉的运动图像。 今天又兴起了三维（3D）电影,影片影像画面构图、画框镜头,早期的无声电影，虽然没有一句台词和任何音响，但仍然能叙述出完整的故事，刻画出性格鲜明，感情丰富的人物，给人以强烈的审美享受。如无声影片大师卓别林自编自导自演的城市之光淘金记等影片，都充分显示了电影作为视觉艺术的绝妙和魅力。比如，看过淘金记的人，谁也不会忘记卓别林
6、扮演的淘金者查理烹调和吃掉那双肮脏的靴子的场面。查理以十分优雅的姿势，像一个体面的绅士一样享用这份菜肴，他先是像挑起一只鸡翅膀那样挑起靴帮，让钉着钉子的靴底像吃剩下的鱼骨头留在盘子里，然后他细心地吸吮鞋钉，好像这些钉子是鸡骨头似的，最后又把鞋带像通心粉似的绕在叉子上。这组新颖生动的画面，不仅用喜剧手法夸张地刻画出了淘金汉查利饥饿的心理，贫穷的处境，既令人同情，又令人发笑，而且这组画面同时模拟了富人丰盛的筵席，以及绅士优雅的用餐姿态，这就使这组画面通过观众的联想拥有了穷人与富人对比的思想内容，表现了一面是饥肠辘辘，一面是酒醉饭饱这个极富有人情味的主题。电影画面具有强烈的纪实性，直观性，流动性，连
7、续性，以及绘画感和雕塑感，又像戏剧一样具有部分的幻觉性。难怪有人把电影称之为视觉的交响乐了。,一、影视的基本单位镜头及其景别,镜头 一是指摄影机、摄像机、照相机上由凸透镜组成的用以成像的光学装置。 一是指影视拍摄时，摄影机，摄像机从开始转动到停止所拍下的画面。,画框 指的是电影画面的边缘，亦即具体在隐秘上的长方形的边框。 普通银幕：1.375:1 宽银幕：宽胶片宽银幕；遮幅式宽银幕 画框意识超越画框的意识,镜头的要素：景别、构图、光影、色彩、运动技巧 镜头画面，画框景别,100分钟的电影约有500800个镜头。,镜头景别,不同景别有各自的特点和适用范围 景别是一个相对的概念 景别使用的基本原则
8、 各种景别的镜头交替使用 景别差异较大的镜头之间需要一些过渡性镜头 景别叙事的流畅性 景别影片的节奏感,镜头技巧,镜头表现,镜头表现的视角,客观镜头：不代表任何人的观点，只是客观地讲述生活现象，作品的叙述者所谓局外人、旁观者用来讲述故事的镜头。即便在第一人称中，如果是讲述其看到的事情，也是客观镜头。1）两个人从走廊远处走来；2）他们推开一个房间的们走进去；3）他们在谈话。这三个都是客观镜头。,主观镜头：一）一种是代表剧中人物的视点，即剧中人物所看到的东西，或幻觉、想象、回忆、推测等内容。1）两个人从走廊远处走来；2）他们推开一个房间的们走进去；3）一个人在门缝里往里偷看；4）他们在谈话。第4）
9、个镜头则成为了主观镜头。二）表现创作者主观意识的镜头，从视点上看是客观的，但从意义上看具有作者强烈的主观意识。如：拍一个申请麻木的人，无论镜头如何运动，这个人始终一动不动，就有了评价这个人物的意义。,拍摄角度,电影构图，是结合被拍摄对象（动态的和静态的）和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。,二、镜头的构图,（一）电影构图的分类概念 纪实性风格构图 表现风格构图 经典风格构图,（二）电影构图的原理 构图中心。所有构图都围绕着画面的视觉中心完成。 对角线。画面的对角线也经常用来构图。 景深构图。景深是指画面向内方向上焦点清晰的空间范
10、围。 前景、后景 景深构图讲求沿着纵深方向安排组织被拍摄对象，从而产生逼真的空间立体感觉，当人物在前后景之间运动，立体感格外强烈。 角度。摄像镜头的角度也是构图的主要手段。,（三）构图的重要原则：轴线原则 影片由多个镜头组成，这要求各个镜头的空间关系保持一致，否则会造成观众的困惑。创作者在拍摄一个场面时，会根据人物和环境、人物之间的空间关系以及人物运动的方向等因素确定一条“轴线”。 封闭式构图 开放式构图,机位与轴线 轴线是人物之间的关系线，是制约摄影机（镜头）变换范围的分界线，基本上是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系的一条无形线。 核心是视线。,附：关于画面/镜头的构图,机位角度：三
11、镜头法则 A89B 轴线 2 3 4 5 6 7 1主机位 总角度,1、2、3内反打 1、4、5外反打 1、6、7平行镜头 1、8、9骑轴,不能随便越轴。 越轴概念的核心是：变位置、变背景、变视线、变光线。 正反打 正、反打镜头，其实是相辅相成的两种视点镜头，正打镜头和反打镜头，一般表现对话。带关系或者不带关系。,反跳轴原则 是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。跳轴是指越过轴线安排机位。,构图 构图及其意义 构图，源于绘画。电影构图是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，
12、其中包括光影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系。如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。,构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。演绎画面内容。 电影构图的首要任务是突出主体形象。,构图的方法和原则 构图的组成 主体 陪体 环境（空间） 构图的方式 构图必须要尊重设置兴趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原则。,构图的分类： A、内部空间布局：平衡构图和非平衡构图 B、构图与外部空间关系：封闭型构图和开放性构图 C、风格：纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图,构图主要要素 目的：将观众的注意力吸引到相关场面中，并准
13、确地引导到合适的剧情位置上来。 人物是电影构图的主体，人物位置决定构图风格。 人物在构图中的位置关系：居中 靠边 斜向,顾名思义，运动摄影是指摄影机在拍摄时处于运动的状态。 只有活动的摄影机才符合人们观看的视觉经验。运动摄影的出现和普及再次证明电影和戏剧艺术之间的重要区别。,三、运动摄影：镜头的运动,镜头运动,镜头的运动 镜头相对于被摄主体的位置变化，成为镜头的运动 通过镜头的运动，电影可以最大限度的还原被摄主体的真实生活轨迹时空关系 人与环境之间的关系 镜头的运动形式：推 拉 摇 移 跟 升降,附：关于镜头的运动,推镜头：视觉效果，景别以全景、中近景到近景、特写。 1、实现从大环境到小环境的
14、转换过渡 2、强调重要叙事元素， 细节，常与特写连用。 3、纪录人物的内心表现 4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。,拉镜头：远离式拍摄，悄悄退出，画面中内容越来越多。 用法： 1、用来表现人的置身事外，情绪上的超脱，逐渐远离（常用于片尾） 2、个体位置和环境的关系上的变化，描述具有戏剧性。,摇镜头：机器不变， 镜头方向变化 横摇 垂直摇（单独运用较少） 跟摇 闪摇 常有一个云台稳定位置，拍出画面符合人的视觉效果。 摇镜头常具有表现性，例如缓摇，在情绪上有积累效果，镜头有抚摸感，新闻中的画外音效果。快摇，也叫甩镜头，闪摇，有种情绪冲击，强调两个场景间的联系。 用法： 适合拍摄动态
15、主体的变化和细节，使之位于中心位置，完成空间的统一性。交待式的摇镜头（常用于新闻）在较为广阔的空间中用于交待空间位置。,移动镜头： 机器改变位置，在固定范围内以某种方式移动。 1、轨道拍摄 2、手提式摄影机DV 3、升降机，摇臂 画面视觉效果丰富，易形成一种风格，很花哨。,升降镜头： 摄影机做上下空间位移的镜头运动方式 改变摄影机的高度形成俯仰角度，营造出超乎正常势力范围的丰富的视觉感受，赋予了镜头画面以特殊的透视结构,快动作：低速 降格 缩短时间 扩大空间对于时间的值 造成快捷的动作效果和紧凑的动感节奏 产生喜剧效果 慢动作：高速 升格 放大了时间 扩大时间对于空间的值 造成幻觉、抒情、动作
16、放大和唯美的效果适合表现人物内心,运动镜头的剪辑规律：运动镜头比较相似，节奏比较吻合，方向一致。,镜头的焦距 从镜头的焦点到透镜中心点的距离便是焦距 焦距的长短决定成像大小，镜头的视野、景深、透视关系 按焦距不同对镜头的分类：标准镜头 短焦距镜头 长焦距镜头,附：关于镜头的焦距,标准镜头接近正常视野 强调逼真和还原 短焦距镜头广角镜头或鱼眼镜头 压缩空间，造成深远的纵深感 表现横向画面增强宏伟性和壮观度 表现纵向运动增强运动的速度感 卧虎藏龙中章子怡与周润发竹林打斗,长焦距镜头望远镜头 压缩纵深感，是纵向空间显得扁平 表现横向运动加快运动的速度，是前后景相重叠 表现纵向运动位移难于察觉 杀破狼中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头,变焦镜头及各种焦距于一身，改变包容的景物范围 可以产生虚实变化，也可以产生推远拉近的效果 适合于表现人处在静态时内心活动和视线的变化，也可以通过急速或缓慢的景别变化满足剧情表达的特殊需要
