舞蹈学毕业论文[共13页]

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1、本科生毕业论文本科生毕业论文 论文题目：道具在舞蹈创作中的运用论文题目：道具在舞蹈创作中的运用 姓名：姓名：- 学号：学号：- 学习专业：舞蹈学学习专业：舞蹈学 指导教师：指导教师：- 目目 录录 目录1 摘要2 1 绪论3 2 道具在舞蹈创作中的特点3 2.1 符合舞蹈和剧情的需要4 2.2 便于舞者的使用和发展4 2.3 抽象和物化的统一5 3 道具在舞蹈创作中的作用6 3.1 道具烘托舞蹈主题6 3.2 道具加强舞蹈语汇6 3.3 道具渲染舞蹈气氛7 4 舞蹈创作中道具的准确运用7 5 结论8 参考文献9 致谢10 本人申明11 摘要摘要 舞蹈作为一种艺术，它主要是通过形态和肢体的表演，

2、塑造出可被人感知 的生动的舞蹈形象， 来展示主题和演绎情节，表达人们内在的精神世界，表 达舞蹈创作者的审美意识、审美理想 。 道具的应用在舞蹈创作中不仅仅是角色身份的标志，也是特殊环境的说明， 舞蹈创作者的巧妙安排和演员使用道具的娴熟技巧，可能完成单一人体达不到 的艺术效果，古今中外的编舞者都广泛运用道具来表达单一肢体语言表达不了 的情绪和思想。 在舞蹈创作中要巧妙恰当的使用道具,充分发挥道具寓情于物与借物抒情这 两层艺术效果,使道具避免沦为游离于主题思想以外的“物品”,使其在作品中 起到丰富表现手法、营造舞台氛围、突出表现主题的作用。 1 1、绪论、绪论 “手之，舞之，足之，蹈之。 ”显然，

3、舞蹈作为一种艺术，它主要是通过形 态和肢体的表演，塑造出可被人感知的生动的舞蹈形象， 来展示主题和演绎 情节，表达人们内在的精神世界，表达舞蹈 编导的审美意识、审美理想 。 然而，舞蹈创作者在舞蹈的不断发展和总结中，日渐意识到当某种情感单凭肢 体难以完全表达的时候，有时必须借助道具的功效才能帮助舞者增强舞蹈的表 现力，使舞蹈作品塑造的形象更丰富、更生动。 我在学习过程中，也不时发现：如果不借助道具，会觉得舞蹈会略显单薄， 难以拓展表演的空间。 因此，我们需要借助道具。道具的应用在舞蹈创作中不仅仅是角色身份的 标志，也是一种特殊环境的说明。舞蹈创作者的巧妙安排，加上演员使用道具 的娴熟技巧，就可

4、能完成单一人体达不到的艺术效果。我们也可以看到，古今 中外的编舞者们，都广泛运用道具来表达单一肢体语言表达不了的情绪和思想。 然而，道具的使用也是具有两面性的，恰当的使用会使作品更充实、丰满， 但如果使用不当则会弄巧成拙，反而变成累赘破坏舞蹈美感。我对此产生浓厚 的兴趣，因而浅谈一些自己的认识和观点。 2 2、道具在舞蹈创作中的特点、道具在舞蹈创作中的特点 所谓道具，就是表演中所借助的工具和物品。在不同的艺术表现形式中， 它有着不同的特点。舞蹈道具不同于其他戏剧、舞台道具，不能单纯地作为舞 台摆设，舞蹈这种艺术表演形式的特点决定它只能是小型、多样、轻巧、灵活 的，是肢体与物体相配合的物品，是需

5、要与肢体产生舞蹈关系的，也就是说一 切都是应该为“舞”这个字而服务的。 2.12.1 符合舞蹈和剧情的需要符合舞蹈和剧情的需要 舞蹈道具作为人体以外的部分 ，使得舞蹈艺术语言更为丰富，因此也 被越来越多的舞蹈创作者重视与运用。 道具如果运用得当，它可以最大程度 地反映舞蹈创作作品所处的特定时代、地域和特点，并且增强了艺术表现力及 感染力，使舞蹈创作所要揭示的主题与内容更加集中、形象。正因为这样，无 论是舞蹈的创作者还是舞蹈表演者，要想塑造好舞蹈形象、充分体现作品的主 题，在道具的使用上一定要根据舞蹈和剧情的需要，注意因人、因时、因地而 异，一切都要围绕主题的需要与剧情的需要。例如，首届 CCT

6、V 电视舞蹈大赛 中一个扭秧歌的人中的红绸带，鲜明地表述了老艺人的身份。绸带成为联 系美好记忆的纽带，绸带帖附老艺人的脸颊，轻抖、甩动，就是这样一条红绸 带，细腻地再现了一个深爱舞蹈的艺人形象。 再如林怀民很久以前的经典舞剧薪传 。该舞剧是以台湾历史为背景，讲 述开台先民渡海拓荒建设自己家园的开拓史。之中有一出精彩的段落，叫做“渡 海”，在这个片断里，林怀民设计使用了一块大绸子，四边有人用力地抖动，形 成大海波涛汹涌的视觉效果，非常逼真。这个舞蹈场面在中国舞剧艺术的创作 历史上是经典性的，它最成功之处是用简单的道具，却极大地改变了舞台空间。 编者正是以这样的场景设置，突出而集中的展现了人与海、

7、人与命运的搏斗， 极好表现出了舞剧剧情的重要部分。我们不得不感慨，这块大绸的使用成为了 该舞剧的点睛之笔。 2.22.2便于舞者的使用和展现便于舞者的使用和展现 舞蹈道具在舞蹈中不仅仅标志出角色的身份、对典型环境加以说明，同时 还包含了高超的技艺性，体现出了舞蹈与技艺的高度统一。这就要求舞蹈道具 的使用要做到收放自如，既不能喧宾夺主，又要做到人与道具的和谐统一，这 样才能通过道具的准确运用表达内在的精神、情感。 舞蹈是人们在自然活动的基础上对人类活动、生产劳动、娱乐等动作的加 工提炼，是通过人体的动作姿态、造型来表达人们的思想感情，是反映现实、 再现生活的艺术。所以，舞蹈道具作为舞蹈的辅助手段

8、，也就成为了舞蹈表演 者身体的一部分，是情绪倾泄的需要。需要注意的是，舞蹈道具的使用必须与 所要渲染的环境、塑造的人物以及舞者的角色和身份相协调，不管是道具的大 小还是色彩等，在选择上都应与舞蹈作品的主题和剧情相协调。除此之外，我 们在舞蹈创作进行过程中还应该注意不同舞种中道具的协调性与人们的欣赏习 惯不能相悖离。 使用道具进行创作已成为舞蹈创作中一种普遍的手法。我们可以看到， 舞蹈表演中所使用的道具已从传统的扇子、帽子、手绢、红绸等发展到现实 生活中的桌子、椅子、扁担、茶壶等，（还可以再补充一点） 这个不了 解 你自己加。越来越多看似普通的事物却 被赋予了旺盛的表现力 。舞蹈道 具不仅延伸了

9、人体的线条，使身体的表现空间得到充分的扩张，而且更加突出 舞蹈作品所要表达和抒发的情感。不过需要说明的一点是，舞蹈道具是构成舞 蹈艺术视觉形象的有机组成部分，多由演员随身携带，因此在舞蹈创作中所选 道具要便于舞者的使用和展现。 2.32.3 抽象与物化的统一抽象与物化的统一 直接改直接改寄情于物，借物抒情寄情于物，借物抒情 ，得不？，得不？ 舞蹈创作者要准确而形象地创作其舞蹈作品，有时必须借助道具才能完成 角色的定位与环境的提示，但舞蹈道具在舞蹈创作中的使用并不是原物自然形 态的照搬，必须经过符合编导塑造艺术形象的夸张与艺术改造。 道具的象征性和寓意性决定了它在舞蹈中具有高度的抽象性和虚拟的手

10、法。 艺术创作来源于生活，从劳动产生了舞蹈的那一刻起 ,道具也就和舞蹈联系在 了一起,于是 ,舞蹈中就有了道具的运用，正如人们用石器或木器击节而舞，所 以，我们在舞蹈创作时选择的道具也往往是生活中客观存在的自然物、器具。 这样，舞蹈的编排者需要就道具的作用的要求将其物化与虚拟化，围绕作品的 主题需要，合理地、有效地运用道具。编导从选择某一物品作为舞蹈道具开始， 这个物品就已经不再是原有意义上的物品，经过舞蹈编导的巧妙编排，舞蹈创 作已经将其用途改变，它已超越生活原型 例如，第二届 CCTV 电视舞蹈大赛中的舞蹈咱爸咱妈就以一条扁担为道 具，塑造了一对饱经生活沧桑依旧能相互鼓励相互依存的夫妻的形

11、象，这里所 运用的扁担已不再是生活中普通工具那样简单，而是由其引申出的象征着夫妻 肩上所背负的重担以及两人之间情感的纽带。寄情于物，借物抒情让人久久不 能忘怀。 3 3、道具在舞蹈创作中的作用、道具在舞蹈创作中的作用 舞蹈是以舞蹈动作作为主要艺术表现手段，创造出可被人感知的生动的舞 蹈形象，表达人们内在的精神世界，表达舞蹈 编导的审美意识、审美理想 。 道具如果运用得当，它可以最大程度地反映舞蹈创作作品所处的特定时代、地 域和特点，并且增强了艺术表现力及感染力，使舞蹈创作所要揭示的主题与内 容更加集中、形象。 3.13.1 道具烘托舞蹈主题道具烘托舞蹈主题 舞蹈道具和舞蹈主题的关系十分密切 舞

12、蹈作为一门综合性艺术，虽然有音乐、服装、灯光、等手段的辅助，但 是创作者和舞者如果要准确而形象地表现其舞蹈作品，有时必须借助道具才能 准确地完成角色的定位与环境的提示。一个斗笠、一把扇子、一条丝巾等等都 反映了编创者增强作品效果的意图，也提示了舞蹈者的角色身份以及所处的时 代和环境，显示了此时此刻舞者所要表现的意境和心情，烘托出编者所要表现 的主题。 例如在舞蹈咱爸咱妈中，编者巧妙灵活地运用了 一条普通的扁担，通过扁担的举、扛、立、牵等动作贯穿于整个舞蹈作品当中， 成为一种情感的概括。细腻地再现这对夫妻相互扶持、不畏艰辛的生活经历， 舞蹈中的扁担承载着两人风雨同舟、荣辱与共的命运重担。这种既抽

13、象又具象 的运用为主题的烘托起到了画龙点睛之神韵。 3.23.2 道具加强舞蹈语汇道具加强舞蹈语汇 在强调 舞蹈动作 是舞蹈创作 基础 的同时， 道具则是舞蹈动作辐射 面的扩展，是舞蹈作品思想内涵的暗示，是舞蹈形象的强化 ，舞蹈常 常需要借助道具来表现作品丰富的内涵。舞蹈中道具往往作为身体的一部分延 长了人体的线条，加强运动人体的动态、拓展身体的动态表现内心世界以完成 感情的表达。在道具的辅助作用下，舞者以自己的形体为基础来表现对作品的 理解，塑造美的形象，进而完成艺术的创造。编者在创作过程中善于结合情节 需要充分利用道具是十分重要的，因为在创作中，如果将塑造舞蹈形象的代表 性动作与舞蹈道具相

14、结合，通过主题动作的发展变化出新的动作，挖掘出新鲜 的舞蹈动作，为舞蹈动作的产生创造条件，能大大丰富舞蹈的艺术语汇。 3.33.3 道具渲染舞蹈氛围道具渲染舞蹈氛围 在舞蹈表演中，有时单凭舞者的娴熟技巧如果不借助道具仍旧不能揭示舞蹈 作品所要表达的形象，那么，道具的使用便极大的丰富了舞蹈者的表现力与动 态美，它在拓展了人的肢体表现空间的同时进一步丰富了观众的视觉形象，从 而达到一个仅凭单纯的肢体动作运动很难达到的舞台效果。例如长袖的舞动， 极大的延展了舞者肢体语言的运动空间，与舞者的体态一起形成一个更为广阔 的表现空间，进一步丰富了观众的视觉形象，从而达到一个仅凭单纯的肢体动 作运动很难达到的

15、舞台效果。在舞蹈红绸舞中，道具红绸呈大小八字、横 波、立波、大车轮的展开等形成了丰富的流动造型，又时而将其扎成火炬状时而 打开，充分借助这一道具以民间传统舞蹈形式表达了亿万人民翻身作主的喜庆 心情，体现了工农大众扬眉吐气、欢欣鼓舞的时代精神，充分发挥编舞者的创 作意图。道具能渲染氛围这一观点，在舞剧薪传中同样能得到体现，正如 “渡海”这一段，一群赤足素衣的舞者，执着一块巨大的白绸，时而折成船头 之形，形成演员叠高远眺的群象，在海浪中颠波起伏，呈现出船和人在浪涌中 挣扎前进的景象，时而白绸两端由演员操纵变成翻腾不息的海面，营造出人们 掉进海中挣扎，浮沉，呼喊直至被巨浪吞没的紧张氛围；最后一场“节

16、庆”中， 演员们舞起瑞狮，挥动红绸，在热烈欢腾的气氛中结束全剧。这一场的多彩热 烈与之前深沉抑郁的气氛成为强烈的对比，把全剧推向高潮。 4 4、舞蹈创作中道具的准确运用、舞蹈创作中道具的准确运用 舞蹈的一切表现手段都是为舞蹈表现的内容服务的，所以在舞蹈道具的选 择上必须与舞蹈主题紧密吻合，所选择的道具必须为舞蹈内容所服务，这样才 能发挥舞蹈道具所特有的艺术效果。 舞蹈道具和舞蹈表演的关系十分密切，舞蹈道具在舞蹈创作中的使用并不是 原物自然形态的照搬，必须经过符合编导塑造艺术形象的夸张与艺术改造。有 些舞蹈以道具的名称命名，道具成为该舞蹈的重要标志；有些道具是塑造舞蹈 形象的重要因素；很多道具则成为表明舞蹈环境、渲染气氛的重要手段。道具 的准确运用，能够丰富舞蹈的表现手法，营造舞台的氛围，有时如果不借助道 具总是觉得单薄，这时的道具显得尤为重要。相反，道具使用不恰当会使其沦 为游离于主题思想以外的“物品”，变成累赘和多余，甚至是画蛇添足，有时 还会弄巧成拙破坏了整个作品的美感。但舞蹈道具种类繁多，一物多用，所以