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1、燕子衔来天府国的诗韵- 解读四川诗人何燕子 2010 年自选诗齐凤池我曾经在评论中国油画时说过，中国的现实主义写实油画和中国当代各种流派的新诗，从国外引进或者说是借鉴，摹仿来的这两门高雅艺术，进入中国不足百年，就象一株高贵的郁金香和一棵妩媚的君子兰移栽到五千年肥沃文明的华夏土壤上。一扎根，很快就拔节，扬花，吐蕊，迅速葳蕤成娇艳妩媚的两朵艺术奇葩芳香了中国艺术百花园，并迅速弥漫了世界艺术的高贵殿堂。中国现实主义写实油画和中国新诗这两门外来艺术不论是引入还是移栽，都无疑给古老文明文化厚重的中华文化艺术殿堂增添了一道亮丽的风景。我始终认为，与生俱来的和后天修炼的终究不是一个概念。今天我谈油画，说说中
2、国的现代诗歌。说到短诗，首先我必须声明，我绝对不是诗歌理论家和诗歌评论家，我只是一个喜欢诗歌，喜欢读别人诗歌敢说点真话的读者。我只要读了好诗后，就冲动，就想说点真话。我认为，我在阅读别人的诗歌过程中不仅可以增加了个人的阅读量，而且，认真阅读别人的诗歌也是对自己储存知识含量的一种最好的方法。我所写的诗歌这些只言片语，完全出自个人感悟，根本谈不上像有人说的诗歌评论。说白了，我写的就是个人心得体会或者说是诗歌读后感。千万别把它当成诗歌理论说事，那样不仅降低了中国的诗歌评论界的水准和档次，同时，也会迷失了我自己。昨天，四川诗人何燕子整理出她去年自己认为满意的二十五首诗歌叫我看看。我收藏后挨个细读了一边
3、，感觉真好。她的诗歌特点，短小，灵秀，乖巧，简约，干净，奇巧，唯美，婉约，情感丰满，小画面，小意境，小情感，小情绪。这些诗歌又一次打动了我。使我不得不联想所思敲打键盘。我这里给燕子的诗歌定位，绝对不是恭维她，美化她，俊着她，拍虚她。我只对她的文本说话，绝对不对诗人本人。我认为，当今中国的短诗最难写，三五行，四八句要囊括很多内容。我感觉，要想写好短诗，首先，语言要凝练，每个字要考究精辟。然后在练意上呈现深邃优美诡秘机智的神秘意境。我认为，唐代诗人贾岛就是中国古代练字、炼句、炼意的大师。他一直在推敲上下很大功夫。我记得他有一首寻隐者不遇的五言绝句，写得非常妙。松下问童子，言师采药去。只在此山中，云
4、深不知处。这是诗人专程走访一位隐士，未遇，就记下了在走访过程中的对话场面。首句“松下问童子” ，点明会晤地点在“松下” ，接待人是“童子” ，这就把“不遇”的情节作了交代。松树是“岁寒三友”之一。古人写松树大多与表现孤傲高洁的品质有关，此句也是为了突出隐士的高洁。以下三句全是童子的回答。首先回答的是“言师采药去” ，采药是隐者经常性的活动，用“采药”一词十分切合隐者的身份，介绍师父外出的目的。第三句的回答是承第二句来的，说师傅就在这座山中采药，对师傅的大致去向给予明确的回答。第四句“云深不知处” ，说虽在山中，但云雾弥漫，不知他在何处，作了婉转的辞谢，请来访者不要作徒劳的寻觅。诗人贾岛的“推敲
5、”不仅着眼于锤字炼句上，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心。此诗就是一个最好的例证。贾岛采用了以答句包赅问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句之间。当代诗人北岛也写过一首短诗生活这首诗就一个字网 。诗人把生活想象成一张网。在这张网里，包含了很多内含。让读者往这张网里添加内容，任你随便想，随便添加，所有添加的内容你都离不开生活二字。所以，北岛悟出的生活，就是一张偌大的网 。美国著名诗人庞德曾经写过一首两行的意象诗在地铁车站这几张脸在人群中幻景般闪现；湿漉漉的黑树枝上花瓣数点。但我感觉另一位翻译家翻译的比上面的好。那些人的面孔幽灵般闪现，湿漉漉的枝头镶嵌无数美丽花瓣。我好像记得这句可能是
6、作家，文学翻译家屠岸翻译的。我感觉他翻译的更接近诗歌的本质。庞德的意象诗在地铁车站仅两行 25 个字，是一首世界最著名的意象诗，它是庞德根据在巴黎协和广场地铁站的印象写成的。诗虽短，但诗人最后落笔定稿前经过相当一段时间的酝酿和推敲。殊不知是诗人偶得的印象在主客观之间反复提炼，苦思一年之后，最初在地铁车站三十行，后加工成了这简短的两行，真可谓是字字经典。上面我举得这些例子，就是为了证明短诗不好写。今天仔细读了何燕子2010 年自选诗 25 首。读后我感想很多，燕子的这些诗歌都很短，每首不超过十行，长的十几行，但在短短的几行诗歌里却包括了我预想不到画面和意境。她诗歌的特点非常明显，语言干净凝练，用
7、字非常斟酌考究。诗歌的句子非常打眼。每句都有质感和张力，而且新颖。下面我逐个解读她的诗歌。她的江水是从一滴水开始。作者开始追忆，追忆三十年。这三十年，就在沏茶的短暂瞬间。然而，就在沏茶的瞬间，诗人发现一条大江就走过去了。一条江都过去了，很多人和事也过去了。诗人从点到面，从小到大。从上面的燕窝积雪，又写到江水下面，即使燕儿窝没有了积雪。寂静的江水下面/只有风吹草动，反复撕咬的伤口/站立是骨气，站立在嘉陵江的肩上 /调集一生的辽阔/这时诗人感觉自己，有了听音乐般的心跳，这种心跳就像从浪尖弹出。这是诗人站在嘉陵江边的感悟联想。江水从一滴水开始，追忆三十年沏茶的瞬间，一条江都过去了即使燕儿窝没有了积雪
8、寂静的江水下面只有风吹草动，反复撕咬的伤口站立是骨气，嘉陵江的肩上调集一生的辽阔听音乐般的心跳，从浪尖弹出风吹我五步之外的风，我感觉，连风的距离在诗人的眼里都是新颖别致的，是风吹红了夕阳/额头上的岁月，像诗篇一样扶摇直上，头上刚刚出现的白发花语，它是说不出的话，就在安静的滑行里，手拉手，我们回家。推迟慌乱的梦，今夜没有风。这是一首心情的小诗，诗人从风、夕阳、额头的皱纹、头上的白发陈述，一切像五步之外的风走的多快呀。风吹我五步之外的风，吹红了夕阳前额的诗章扶摇直上满头花语，是说不出的话在安静的滑行里手拉手，我们回家推迟慌乱的梦，今夜没有风【小花】手搭凉棚，仿佛看到了桃花的竹马在远方，醉红的笑声，
9、终会有风儿拥抱一次，垂下眼帘，也是一盏灯，喊你的乳名，也喊醒今夜的月亮，五月的露珠误入我的眼睛。这首小诗写的很婉约，很俏皮。像是女孩似的撒娇。垂下眼帘，也是一盏灯，喊你的乳名，也喊醒今夜的月亮，五月的露珠误入我的眼睛。这是典型的情绪唯美婉约，类似五四时期的林徽因罗隐冰心等诗人风格的再现。小花】手搭凉棚，桃花的竹马在远方醉红的笑声终会有风儿拥抱一次垂下眼帘，也是一盏灯喊你的乳名，也喊醒今夜的月亮五月的露珠误入我的眼睛向晚在夕光关爱的时刻，蝴蝶吸满花粉，诗人将枝头的诗芽，卧向失眠的床头。天黑了，心就亮了，只有高声朗读，眼泪，疾病，灰尘，也能获得诗歌，一点点发白，一点点幽蓝，总有一天黎明会叫出我的名
10、字。诗人在等待或者说在寻找属于自己的黎明，但诗人坚信，总有一天，黎明会叫醒她的名字。向晚夕光关爱的时刻蝴蝶吸满花粉，将枝头的诗芽卧向失眠的床头天黑了，心就亮了只有高声朗读，眼泪，疾病，灰尘也能获得诗歌一点点发白，一点点幽蓝总有一天黎明会叫出我的名字回来当枝头所有桃花开尽的时刻，于是天空很远了。今夜，失眠是我的行李，与自己交谈，花草不断上升，梦园不再有孩子的话语，那么，有多少过去还可以回来，一定有什么声音来过，芦苇藏了秋风，那一年我十八岁，北方的小路潮湿。追忆过去，仿佛有声音从芦苇藏着，我感觉，那一天诗人失眠了，她连被褥不愿打开，蓦地想到十八岁时的北方，而且还清楚地记得那条小路的潮湿。回来桃花开
11、尽，天空很远今夜，失眠是我的行李与自己交谈，花草不断上升梦园不再有孩子的话语那么，有多少过去还可以回来一定有什么声音来过芦苇藏了秋风，那一年我十八岁北方的小路潮湿月亮河清亮亮地带走了鸟鸣，是我吗，咯咯的笑声洗亮苇叶儿，在水一方，松开隐秘的呼吸，一河蔚蓝，渡一天星光，更多的时候，迟暮美人的笑，是我，开满花朵的夜晚，怀想的心绪，种下一生的波浪。小情感小画面小意境，像一幅贴在村姑窗上的剪纸，和画家的乡村山水写意。诗人的手法就是通过小情感小画面小意境表现诗意的。但画面里融入了诗人的情感。使诗静中有动，画中有诗。月亮河清亮亮地带走了鸟鸣，是我吗咯咯的笑声洗亮苇叶儿在水一方，松开隐秘的呼吸一河蔚蓝，渡一天
12、星光更多的时候，迟暮美人的笑是我，开满花朵的夜晚怀想的心绪，种下一生的波浪云梦月亮穿过云层，无岸的，是梦，依旧一片白，地上是黑夜，梦里走马，一路心事说与谁听，静水深流，云不语。像宋人的一首小词和婉约的小令。很优美又不乏婉约。云梦月亮穿过云层，无岸的是梦，依旧一片白地上是黑夜梦里走马，一路心事说与谁听静水深流，云不语细雨从天上而来，是回家吧，绿了又绿，敲打内心的独白，每一滴都是最初的道路，十万心事十万草，我辽阔的肌肤开着春天的门，花朵起飞，没有形状的，羞答答，是那片鸟鸣青春有约。这首和前面的三首基本一个风格，这里比较好的句子是我辽阔的肌肤开着春天的门也是我喜欢的。【细雨】从天上而来，是回家吧绿了
13、又绿，敲打内心的独白每一滴都是最初的道路十万心事十万草我辽阔的肌肤开着春天的门花朵起飞，没有形状的羞答答，是那片鸟鸣青春有约骑上单车骑上单车，电动的，速度交给青石板，疼痛而沉默，屋檐低矮，父亲梦里的街，灯笼摇摇晃晃，北方的那条土路，有大漠的石子，那一年，父亲的单车，不是电动的，抱着父亲的腰，我也摇摇晃晃。所有的车轮都交给路，那一年，父亲骑的是单车，不是电动的，抱着父亲的腰，我也摇摇晃晃。童年的景象再现。父爱之情在单车和电动车呈现。骑上单车骑上单车，电动的速度交给青石板，疼痛而沉默屋檐低矮，父亲梦里的街灯笼摇摇晃晃北方的那条土路，有大漠的石子那一年，父亲的单车不是电动的抱着父亲的腰，我也摇摇晃晃
14、黑与白这首诗的语言就很质感，退到风水的后面，摄制水绕山环，像是母亲身体里，养出来的胎盘，那边的人，比江水更深的眼睛，正在起风，青瓦的语言又在走，黑的一片，许多脸挤成悠远，问有多少落寞和忧伤，那片钢筋水泥，白得了无痕迹。黑白的意象用很多具体的诗句呈现，比江水更深的眼睛，正在起风，青瓦的语言又在走，黑的一片，许多脸挤成悠远，问有多少落寞和忧伤。语言的张力从青瓦的语言说出，那是黑的。落寞和忧伤就在诗歌的内涵里藏着。黑与白退到风水的后面摄制水绕山环，像是母亲身体里养出来的胎盘，那边的人比江水更深的眼睛，正在起风青瓦的语言又在走黑的一片，许多脸挤成悠远问有多少落寞和忧伤那片钢筋水泥，白得了无痕迹傍晚，在
15、嘉陵江边分割了匆忙的昼夜，一江水凉了，依然有凄然的琴声传来，端着铜镜的女子，熬干眼泪，唇边的胭脂红了一街灯笼，可知道水码头的黄桷树，是为谁栽的，一千年缘起缘灭，故事完成在明亮的羽翅上，而那浪花上的蝴蝶又在哪里，我爱着，已足够温暖，隐秘不宣的石头在大江深处，月光已精心准备了，蝶恋花，今夜又回到久远。分割了匆忙的昼夜，一江水凉了/依然有凄然的琴声传来/端着铜镜的女子，熬干眼泪 /唇边的胭脂红了一街灯笼/可知道水码头的黄桷树/是为谁栽的，一千年缘起缘灭 /故事完成在明亮的羽翅上/而那浪花上的蝴蝶又在哪里/我爱着，已足够温暖/ 隐秘不宣的石头在大江深处/月光已精心准备了/蝶恋花，今夜又回到久远。读到这
16、里，我的眼前仿佛出现了白居易的琵琶行的意境和画面。秋风晓月江边，袅袅琴声江上飘来，弹琴人在江上，小船如一张偌大的琵琶，被水的手指反弹。站在马背上的人，把这首曲子写入岁月，装入情感的经典。其实，诗人在写这首诗的时候心里始终是矛盾的。始终摆脱不了现实，而在现实中给自己制造矛盾，然后再消除矛盾，这就是诗人写作的目的。傍晚，在嘉陵江边分割了匆忙的昼夜，一江水凉了依然有凄然的琴声传来端着铜镜的女子，熬干眼泪唇边的胭脂红了一街灯笼可知道水码头的黄桷树是为谁栽的，一千年缘起缘灭故事完成在明亮的羽翅上而那浪花上的蝴蝶又在哪里我爱着，已足够温暖隐秘不宣的石头在大江深处月光已精心准备了蝶恋花，今夜又回到久远红衣裳红衣裳，是妈妈闪动的羞涩，多么广大的温暖，在，爸爸的眼里又忙碌了多少年，尽管北风改变了方向，红衣裳，还是妈妈想念的方式，每天都从胡杨的枝上升起，我把夕阳种进眉宇里的芦花，即使明天有漫天风雪，飘飘的红啊
