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1、建筑理论大师彼得埃森曼,学号：3060051姓名：应丽艳指导老师：张青萍,生平：,彼得埃森曼（PeterEisenman），1932年生于纽约，在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校在任教，并主编“反对派”杂志Oppositions。1980年自行开业，他的作品多次获奖。,简介：,埃森曼自称是后现代主义，他的设计理论早期受结构主义哲学影响，后受解构主义影响。埃森曼是一位让人费解的建筑师。他喜欢用一种与众不同的方式设计建筑。埃森曼质疑建筑设计中现有的种种标准和原则，将众多其他领域的知识运用到建筑设计
2、中去。他所引用的理论高深晦涩，阐释作品所用的名词经常属于哲学范畴而非数学概念。美国建筑界的元老菲利浦约翰逊曾对埃森曼作品的难解程度发出这样的感叹：“由于他的朋友多半是美国建筑界从来没听说过的思想家和解构主义者，因此我们无法追踪其哲学思维涉及的范围”。也就难怪普通读者面对他的作品和阐释特别是作品和阐释摆放在一起常常感到如入云里雾里。,所获奖项与荣誉列表,2004获第九届威尼斯国际建筑双年展金狮奖终身成就奖2003获罗马赛佩扎大学建筑学荣誉博士头衔获西班牙进步建筑设计奖2002获纽约科塞尔大学艺术类卓越校友奖加利亚城市规划作品，获第八届威尼斯国际建筑双年展石狮奖2012奥林匹克会馆作品，获国际邀请
3、赛一等奖2001成为美国文学与艺术协会会员获美国艺术联合会荣誉奖章获库博海威特国际建筑大奖2000成为美国艺术与科学协会会员1999加利亚城市规划作品，获国际邀请赛一等奖布兰利博物馆设计作品，获国际邀请赛二等奖1997获纽约普兰特机构最佳艺术荣誉博士头衔世界大惨案受难者纪念场作品，获国际邀请赛一等奖,1998IBA社会住宅设计作品，获美国建筑师学会荣誉奖获芝加哥伊利诺伊大学最佳艺术荣誉博士头衔1987大学艺术博物馆作品，获进步建筑杂志建筑设计荣誉奖生物研究中心作品，获国际邀请赛特别奖1985维克斯纳视觉艺术中心作品，获进步建筑杂志建筑设计荣誉奖233机械公司和176梯子公司消防站作品，获纽约城
4、市艺术委员会杰出设计奖密欧与朱丽叶城堡作品，获第三界威尼斯国际建筑双年展石狮奖维克斯纳视觉艺术中心作品，获国际邀请赛一等奖1981维克斯纳视觉艺术中心作品，获西柏林国际竞赛特别奖19791lA住宅作品，获进步建筑杂志建筑设计荣誉奖1976x住宅作品，获进步建筑杂志建筑设计荣誉奖,埃森曼的建筑思想,一部分是将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供了理论的依据；另一部分则是把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点。在埃森曼的建筑语言中，刻意地将建筑室内的纯几何关系的生成过程在建筑上反映出来。他以梁、柱、墙作为单词、句子和段落，发展了一套独特的由点到网络的建筑语言。,埃森曼的实践大致可
5、分为三个阶段：,1、早期对意大利建筑师特拉尼（GiuseppeTerragni）的形式主义解读和“卡纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的操作。2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉艺术中心等设计建筑的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。3、近期辛辛纳提阿诺夫艺术与设计中心和哥伦布会议中心等设计对城市和建筑环境自发组织能力的研究，以及运用计算机技术对非笛卡尔几何学和复杂空间的探讨。,设计手法,网格：具体表现建筑的重要性质格网、轴线之类剥落：把建筑性修辞先在性比喻缩减到与功能泡泡图里那些相当的程度。轨迹追踪：埃森曼对于“踪迹”的诠释，就是被脚带出、留在脚上的沙子的随机状态。重叠,住
6、宅2#（1969-1970）加倍,在住宅2#中，结构体系加倍，既有一套网柱还有一套剪力墙系统，他们之中的每一套都足以承担结构支撑作用。这种两套重复占位系统并置的做法模糊了与初始值或单一解释的联系。,住宅3#（1969-1971）旋转,这种做法破坏了建筑结构的整体性和完整性。建筑结构内部的空闲空间既是背景，又是陪衬，用以激发房屋主人的能动性。,住宅6#（1972-1975）反转、滑移,房主人是一位摄影师，住宅环境赏心悦目，充满了不断变化的光、影、色彩、质地。,罗密欧与朱丽叶城堡(1985)意大利，维罗纳,该项目的意图是虽然在不同的位置上建立两个城堡，但是建筑形式上却统一表现罗密欧与朱丽叶这个主题
7、。三段不同的建筑结构关系突出了这三段故事的特色：分离（两个情人分别的地方阳台），团聚（两人结合的地方教堂），以及他们永恒的联系（两个永远分离却又永远相伴的地方朱丽叶的墓地）,功能平面概念图,生物研究中心（1987）德国，法兰克福,生物工艺研究实验室和配套用房的扩建是将生物的基础看作设计意图的相似部分展开设计。,DNA被当作一个模型来使用，它带有逻辑的顺序并有无限扩展的可能性、可变性和适应性。核苷酸链成为基地平面的图解，由两种齿状形式组成，一种末端呈鱼尾形，另一种末端为圆弧。链条中的这些单个的形式总在变化而不会重复。,维克斯纳视觉艺术中心（1983-1989）,该中心可以被形容为非建筑或一个考古
8、工程，其基本元素是脚手架和景观美化。,旨在使基地的网格和俄亥俄州的网格之间建立一种关系。脚手架由两个有趣的三维网格组成。脚手架的一部分与哥伦布市的街道平行，另一部分校园的网格平行。该建筑无论在具体形式上还是象征意义上都将校园和城市相连。,阿朗诺夫设计及艺术中心（1988）美国俄亥俄州,设计语汇来自土地形势曲线和现存建筑物形式锯齿形的那些曲线；这两种形式间的动态关系就组织成两者间的空间。,本计划将统合学院内的四大部分，因而加强了最适当的系所间交换，也减轻了行政人员、教师、学生现在所体会到的极端拥挤的情况。,哥伦布会议中心（1989-1993）,建筑场地原来是铁路机修厂，附近公路四通八达，光缆重重
9、叠叠，是信息时代的象征。建筑的设计思想就是要让建筑物融入周围环境。,建筑设计还解决了会展中心设计中长期存在的参观线路的清晰问题。各种不同的建筑形式十分明确地区分了各个展区和大厅。,布谷办公室（1990-1992）日本东京,日本的大陆板块经常发生地震活动，布谷办公室被看作是那些连续震动纪录的隐喻。,该项目试图对那些垂直的办公楼进行反思。首先创造了一个没有骨架和线条的建筑，它是由一个壳体和被压缩和翻新的金属板制成的；其次，它制造了一个介于挺拔和柔软之间的形象。,千禧年教堂（1996）,教堂的整个外形就像水晶的分子的排列，突起在地表之上，代表着从原始的晶态性序列型的逐步变形，序列型式分子排列达到各项同性或液态前的中间态。建筑还代表了水晶体的另一方面，即多层重叠、多层交错的特性，看上去好像是水晶体几个不同的层面交叉变形。,世界大惨案受难者纪念场（1996）,纪念地通过方案中的三个组成部分之间的关系得以刻画。这三个部分以三种不同的形式展开，并被嵌压在场地上的不同位置。,谢谢,
