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1、二一五届本科毕业论文题 目：浅谈歌曲玫瑰三愿的创作特点及演唱风格专业名称：所在系别：艺术学院声乐教育系毕业时间：2015年7月学 号：姓 名：指导教师及职称：沈阳音乐学院教务处印制摘 要 黄自艺术歌曲玫瑰三愿旋律优美动听，伴奏严谨舒畅，它除了是歌唱家们音乐会的保留曲目，也大量地在声乐教学中得到运用，故此曲的创作特点及演唱风格值得研究与探讨。著名作曲家黄自先生一生创作了大量优秀的艺术歌曲, 其作品风格雅致, 技法精湛, 多年来成为众多演唱家音乐会的保留曲目, 对黄自艺术歌曲演唱风格的研究已成为目前声乐表演与教学领域一项重要的研究课题。这里仅就其玫瑰三愿作一探析，本文主要分为四个部分，第一部分介绍
2、了玫瑰三愿的创作；第二部分阐述了玫瑰三愿的艺术特点及结构特征；第三部分重点写了歌曲玫瑰三愿的演唱风格；第四部分说明了玫瑰三愿的意义与影响。关键词：艺术歌曲；玫瑰三愿；特点；演唱风格AbstractHuang Zi art song rose three wishes melodic accompaniment, rigorous and comfortable, it is in addition to the singers concert repertoire, also heavily in the vocal music teaching has been applied to stu
3、dy and explore, worth creation features and singing style therefore song. The famous composer Mr. Huang Zis life has created a lot of excellent works of art songs, the elegant style, exquisite technique, over the years to become the numerous singer concert repertoire, the study of Huang Zi art song
4、singing style has become the field of vocal music performance and teaching is an important research topic. Here only the rose three wishes for analysis, this paper is divided into four parts, the first part introduces the rose three wishes creation; artistic characteristics and structural characteri
5、stics of the second part describes the rose three wishes; the third part focus on writing the song rose three wishes singing style; the fourth part explains the influence and significance of rose three wishes.Key words: art songs; rose three wishes; features; singing style目 录摘 要2Abstract2引 言4一、玫瑰三愿作
6、品介绍4二、玫瑰三愿的艺术特点及结构特征5（一）艺术特点5（二）结构特征5三、歌曲玫瑰三愿的演唱风格6（一）音色和力度6（二）速度与节奏6（三）言语和句法7四、玫瑰三愿的意义与影响7（一）时代意义7（二）近现代发展和影响8结束语8参考文献9引言艺术歌曲源于l8 世纪末l9 世纪初的欧洲，是在抒情歌曲的基础上产生的，它的特点是：歌曲的歌词多半是用著名文学家的诗词，侧重表现人的内心世界，歌曲的曲调必须与富有诗意的唱词情景交融，伴奏占有重要地位。艺术歌曲的伴奏不仅是演唱声部的衬托，更重要的是与演唱完美地交织在一起，共同塑造完整丰富的音乐形象。其由诗歌、声乐旋律和相对独立的伴奏音乐构成，是一种具有特定
7、含义的歌曲体裁，具有较高的艺术品味和创作技巧。二十世纪初，随着一些留洋学成归来的音乐家们尝试着运用欧洲的作曲技法，创作中国风格的艺术歌曲，这种西方意义上的艺术歌曲创作开始传入我国。黄自作为这一时期的代表人物，一生创作了大量优秀的艺术歌曲。他歌曲的题材非常广泛，但艺术歌曲的数量是最多的，最能代表他的艺术成就。歌曲玫瑰三愿就是其优秀艺术歌曲代表作之一。一、玫瑰三愿作品介绍玫瑰三愿是黄自现实题材的艺术歌曲，构思，想法大胆，对声乐要求的技巧很高，音乐形象生动活泼。黄自的艺术歌曲风格雅致，技巧精湛，结构规整严谨，句法清楚。他要求艺术歌曲的写作必须使音乐的旋律、节奏、节拍能与歌词吻合，同时还要利用和声，和
8、旋伴奏将情感很透彻的表现出来。玫瑰三愿创作于1932年6月2日，歌词选自当时词人龙七的新词：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，我愿那妒我的无情风雨莫吹打!我愿那爱我的多情游客莫攀摘!我愿那红颜常好不凋谢!好教我留住芳华。”歌词短小精炼，借物喻人，寄景抒情，生动地刻画了一位柔弱无力、不甘命运安排的女子，憧憬美好未来，希望得到他人关爱的心境。旋律委婉跌宕，词曲结合紧密，情景交融，特别是精细的速度、力度安排为演唱者提供了发挥歌唱技巧的良好条件，是黄自在上海国立音乐专科学校任作曲理论教授时为学生做示范而写出的精品。黄自为了更完美的地表达这首歌曲的内涵，采用钢琴伴奏与小提琴助奏相结合的形式。小提琴音色就
9、像一位温柔、含蓄的女声，如泣如诉时而模唱声乐旋律，时而游离其外，而钢琴则浑厚有力在整首歌曲的伴奏中时而严格模仿、自由模仿声乐旋律，时而插人新的材料，与小提琴、声乐溶为一体相互辉映。这首艺术歌曲，每一个乐句都以弱拍起音，直抒胸意，象一幅素笔勾勒的白描，表达了词曲作者向往美好生活的愿望。玫瑰的三个愿望在演唱的技巧上面要创新。这首曲子有着及其复杂的情感，演唱时应注意在美声唱法的基础上，也吸收民族唱法的特点，是声音的位置稍微靠前面一些。在玫瑰三愿的乐谱中，有大跳音程，又有多次渐强、渐弱的力度变化。因此在呼吸上应该做细致的处理，应练习腹式呼吸法，要演唱好大跳音程，气息的运动方向与音程的走向是相反的，音的
10、位置越向上发展，气息就越应下沉。在演唱大跳音程时， 要先做好呼吸下沉准备，以便吸入充足的气息量，并在音的位置上升的同时将喉头打开，便可获得柔和统一的声音效果， 要唱好那些多次出现的渐强，渐弱的力度变化记号，非容易之事，演唱者还需多加练习气息的控制。二、玫瑰三愿的艺术特点及结构特征（一）艺术特点玫瑰三愿采用传统民间音乐的五声音阶融入西洋作曲技法写作而成，感情细腻真挚，构思新颖独特，既具有中国古典歌曲的民族风格，又具有西洋音乐作品的烂漫主义情怀。玫瑰三愿这首作品是借物喻人，生动刻画了一位不甘命运安排的女子，憧憬着美好未来，希望得到他人的关爱的心境。演唱时，应注意玫瑰花感情细腻，多愁善感的“内心”，
11、A段要求平稳忧愁的诉说，像温柔典雅的玫瑰，悄悄的绽放。在诉说三个愿望时，应注意情绪波动，第一个愿望情绪略为激动，不愿意被风雨吹打；第二个愿望柔肠百转，字字无奈；第三个愿望急切悲怆，情达顶点。图1玫瑰三愿谱例（二）结构特征玫瑰三愿这首艺术歌曲篇幅不长，结构简单，一如素描，但词幽曲雅，颇为抒情，其主旨就是怀念美好，怀念坚贞。歌曲借玫瑰花的“三愿”表达了拟人化的玫瑰对青春幸福的渴望以及被无情摧残的哀怨感慨之情。歌曲第一乐段八小节：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”。这一曲调平稳、安详，像温柔典雅的玫瑰，悄悄舒展第二乐段是三乐句的乐段，句幅一下拉宽，情绪由静变动。波浪似
12、的排比句，一浪接一浪推出玫瑰三愿。第一愿激动难抑：“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”，歌曲随着伴奏的一连串上行音阶开始激动起来，把自我的情绪推到顶峰，仿佛被摧在即。接着情绪舒缓，第二愿柔肠百转：“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，字字无奈，音区渐弱、减慢准确的道出内心的无奈与感叹。第三愿急切悲怆：“我愿那红颜常好不凋谢”。情达顶点，音至旋律最高处，体现压抑的心情尤其是“我愿那红颜常好莫凋谢”中的高音“红”字，既描绘出了少女渴望幸福的热烈心情，又描绘了当时封建专制社会背景下的压抑心境。接着情绪直跌低音区，托出哀婉不尽的恳求：“好叫我留住芳华。”至此，一个以凄美开篇、隽永结尾的人生咏叹，渐行渐远，飘然而去
13、。后面两句虽是第一乐句的模进，性质却有区别：“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”比较激动，“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”比较温柔，而“我愿那红颜常好不凋谢”则最富于热情，形成全曲的高潮。“三愿”的音区和力度是迂回而上的，达到高潮时，音区是向两端伸展的，有无限的感慨之意。最后速度从慢板开始，出现在较低音区上的宣叙调式的旋律（“好叫我留住芳华”）表现出一种黯然神伤的情绪，意味着在聊以自慰的背后，对身世的伤感。三、歌曲玫瑰三愿的演唱风格从对作品风格的分析来看, 作品是借花的自述表达作者对美好事物的爱怜与赞美, 并具有一定的时代意义, 在演唱方面的审美要求也力图能够体现作品的艺术风格, 在音量、音色、力度、
14、情感等的把握方面应有细微的选择与处理。（一）音色和力度这首作品分为上下两部分。我们可以根据作品不同音乐形象的刻画, 体会作品所表达的不同情感内涵, 从而对演唱的音色和力度上做出相应的调整。上段是对玫瑰花现象的描述, 大调性的音乐旋律在小提琴引子下显得安静而幽雅, 轻柔的人声音乐在弱起的旋律中进入, 随着第二句人声与小提琴音乐的交替出现, 温柔、缠绵的情绪更加突出, 犹如两个亲密的恋人在翩翩起舞, 烘托得玫瑰花更加绚丽娇艳、脉脉含情。这一段演唱在音色的把握上应突出高雅、柔和的特点, 力度是有所控制的。下段小调式音乐用“无法约束的热情”拟人化地表现出玫瑰花抑制不住内心的激动而感慨万千, 三个愿望的
15、音乐线条迂回而上, 音色和力度都有相应的变化。第一句“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”情绪比较激动, 在音色的要求上要明显有别于上段, 表现出对愿望虔诚的祈祷, 力度上相对较强;第二句“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”较温柔的唱出, 音色上则表现出玫瑰花自怜含羞的心态, 力度要求要柔和一些;在演唱第三句“我愿那红颜常好不凋谢”时, 情绪激越, 音区和力度达到高潮, 音色上的表现是充满热情和渴望的;最后的“好叫我留住芳华” 一句,情绪缓和, 速度慢下, 音乐在无限感伤的低声区宣叙调式的旋律中结束, 象无奈地喃喃自语, 又如对尘世的恳切祈盼。（二）速度与节奏玫瑰三愿的速度也运用行板(Andante)，同时笔者注意到，在黄自艺术歌曲创作的速度标记中，“行板”运用较多。如前所述，“Andante”这个词条用作音乐术语是早在17世纪，在那个科学技术不发达，交通工具仅限于马车，音乐只属于宫廷、贵族阶层人们生活内容的年代，我们对Andante“犹如从容步行”速度的解释，可以从“形”和“神”两个层面加以理解。从“形”的层面上说，这个步行的速度应考虑到那个时代人们的生活节奏，思维节奏不可能象现代人那么快；从“神”的层面上讲，拥有“音乐”
