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1、浅析南戏的形成与发展 摘要：南戏是中国戏剧成熟较早的一种，它为中国戏剧的发展做出了很大的贡献，本文旨在介绍南戏的形成过程，全方位的给人们展示何为南戏。并且介绍了南戏的特点，以及它的发展，让人们了解南戏并关注南戏。关键词：南戏；发展；特点1 定义中国北宋末至元末明初，即1214世纪200年间在中国南方最早兴起的戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧永嘉杂剧鹘伶声嗽南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇，就其音乐南曲来说，则是一种重要的戏曲声腔系统。为其后的许多声腔剧种，如海盐腔馀姚腔昆山腔弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养
2、，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。中国古代戏剧成熟较早的一支，是从宋杂剧、金院本到元杂剧，另有一个成熟稍迟的分支，是在东南沿海地区流行的南戏，因其最早产生于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”或“永嘉戏曲”。它经过长期发展，到元末趋向成熟，后来演化为明清戏剧的主要形式传奇。2 兴起南戏产生的年代，祝允明猥谈说是北宋“宣和之后，南渡之际”，旧题徐渭作的南词叙录则说始于南宋光宗朝，两者相差六、七十年。又据刘埙水云村稿所述，南宋咸淳年间，所谓“永嘉戏曲”在江西南丰一带也已经很流行。在猥谈和南词叙录中著录的最早的南戏剧目是赵贞女蔡二郎和王魁，都是写男子负心的故事。可以确定为宋人
3、所作的剧目另外还有几种。宋代南戏也绝少有剧本传世，只有在永乐大典残卷中发现的张协状元一种，多数研究者认为是宋代的旧作。 南戏最初是在温州一带民间歌舞的基础上形成的，南词叙录说它“即村坊小曲而为之”。此外，它也吸收了宋词的曲调，以及唐宋大曲、诸宫调、唱赚等乐曲成分，并在表演形式上受到宋代官本杂剧的影响。以张协状元的情况来看，它的开头是用诸宫调的说唱来叙述故事，然后进入角色的表演，剧中并穿插了不少滑稽取笑的成分。宋代城市繁荣，经济发展，市民阶层兴起，勾栏瓦舍遍布，为众多民间伎艺的发展提供了有利条件。宋室自南渡之后，定都临安，宗室勋戚、文武百官纷纷南迁。温州是南宋除杭州以外最繁华富庶的商业都市，宋高
4、宗在南渡之初，为避金兵，曾浮海逃至温州，以“州治为行宫”（温州府志），甚至把太庙也迁来温州（宋史）。北方士绅平民，纷纷随之来到温州，温州人口在短期内骤增一半。城市消费人口与日俱增，进一步推动了温州商业经济的发展。同是，诸色艺人也纷至沓来，各种民间伎艺云集于此，相互影响，也相互促进。一种新的艺术样式南曲戏文，就在这样的土壤中孕育、萌发。 南戏是在宋杂剧脚色体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。它是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（南词叙录）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出一种新兴艺术样式。就形式而言，它综合了宋代众多的伎艺，如宋杂剧、影戏、傀儡戏、歌舞大
5、曲，以及唱赚、缠令等在表演上的优点，与诸宫调的关系则更为密切。所有宋代存在的民间伎艺都是南戏综合吸收的对象，说唱文学则是其叙事方式的主要来源。由于它是在其他伎艺成熟发展的基础上出现的，又能兼采众长，所以能后来居上；另外，由于其他伎艺在表演上有许多地方可以与南戏沟通，使得伎艺演员也能熟练地掌握新兴的南戏，当南戏受到观众的欢迎时，他们便改弦易辙成为南戏演员。而演出队伍迅速扩大，也促进了南戏在东南各地的繁衍。3 南戏的特点 与杂剧、传奇相比，南戏有如下一些特点：南戏熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一炉，表演一个完整的故事。由于故事情节比较曲折，剧本一般都是长篇，数倍于杂剧。一本南戏长的可达五十多出，短的则
6、为二三十出。如永乐大典戏文三种中，张协状元长达五十三出，宦门子弟错立身最短，只有十四出。一般在第一出前有四句“题目”，概括介绍剧情大意。很多时候，南戏根据剧情的需要可长可短，具有较大的灵活性。南戏运用南方曲调，韵律、宫调均无严格规定，不受宫调限制，且可随时换韵。乐器以鼓板为主。南曲细腻委婉的特点使南戏更适于演唱情意缠绵、脂粉气较重的故事。一般采用五声音阶。温州南戏形成后，在东南沿海各地传播，由于各地方俗唱的不同，又逐渐形成了不同的南曲声腔，如海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。南戏的脚色主要有生、旦、净、末、丑、外、贴等七种，演唱的方式比较自由，富于变化，没有一人主唱的规定，根据各种上场的角色需要
7、均可演唱唱，且创造了独唱、对唱、轮唱、合唱等演唱形式。这种演唱方式比杂剧一人主唱的形式要合理得多，更有利于表达复杂的故事内容和人物性格。在使用曲牌方面，南戏已经形成了一些固定的连缀习惯。南戏不仅使用南曲，而且也吸收了北曲的曲牌，创造了“南北合套”的形式。南北合套的运用，丰富了南戏的音乐，对其南北合流具有重大的影响。 4 南戏的发展南戏元代南曲戏文的简称。北宋末、南宋初产生于浙江温州。据祝允明猥谈、徐渭南词叙录载，宋时，南戏又称“温州杂剧”、“永嘉杂剧”等。温州南戏形成之后，在东南沿海各地传播。由于各地方音俗唱的不同，又逐渐形成了不同的南曲声腔，如海盐腔、余姚腔、弋阳腔等。由于民间戏文备受歧视,
8、元代南戏作品多已失传,也缺乏文字记载。温州是古老的文化之都，又是对外贸易的通商口岸，商业发达，经济繁荣。南戏在这种良好的环境中得以成长，并逐渐扩展到东南沿海一带，进入南宋都城临安。但在宋代，南戏一直不为士大夫所重视，有时还遭到禁止。如祝允明猥谈提到“赵闳夫榜禁”事，理学家朱熹知漳州时，也曾禁止当地戏曲演出（见漳州府志）。当北方关汉卿等大作家进入到杂剧创作领域时，南戏仍因“名家未肯留心”而未能得到显著提高（见南词叙录）。宋代南戏剧目留存极少，也和上述背景有关。 元灭南宋以后，北方剧作家大批南下，杂剧占领了南方舞台，南戏较之已经高度成熟的杂剧显然相形逊色。但是，它在南方民众中的基础是相当牢固的，所
9、以仍旧在民间流行。而且，正是由于北杂剧的南下，造成了南北剧交流的机会，一些北方作家参与了南戏声腔的改造和剧本的编写，一些北方演员参与了南戏的演出。在这过程中，南戏发生了一些重要变化。如改编杂剧的剧目，在一定程度上吸收杂剧曲牌联套的方法，采用杂剧的一些曲调而形成“南北合套”的形式等等，南戏的艺术因而得到进一步提高。现存宋元南戏剧目共二百多种，除大约六种出于宋代，其余均出于元代，可见元代南戏还是颇为兴盛的。到元末，琵琶记等剧本出现，标志着南戏达到了成熟的阶段，并且为明清传奇的兴起奠定了基础。 宋元南戏由于长期流行于民间，不受文人士大夫重视，有剧本流传的仅十九种，不足存目的十分之一，有残文佚曲流传的
10、为一百三十种左右。现存的南戏剧本，除张协状元、小孙屠、宦门子弟错立身等少数几种，大都经过明人不同程度的修改。 但南戏大部分剧目的剧情，能够从笔记、话本、杂剧、明清传奇中考知其大概。南戏的题材与杂剧既有相同之处，亦有明显区别。总的来说，它的民间色彩更浓，而文人化的气息较淡。有关婚姻、爱情的剧作和揭露社会黑暗的公案剧，在杂剧和南戏中都是重要的题材，这是相同之处。不同之处主要有两点：一是像杂剧中梧桐雨、汉宫秋一类借历史故事表现作者自身的人生感慨、历史意识而抒情性很强的作品，在南戏中几乎没有；一是要求维护稳定的家庭关系的伦理剧虽为杂剧、南戏所共有，但在南戏中更为集中和强烈。从赵贞女、王魁及张协状元开始
11、，严厉指斥男子富贵变心就成为南戏最重要的内容。这种剧作有其具体的社会背景：宋代以来，政权通过科举制度向平民开放，许多“寒士”有了一举成名、步入仕途的机会，这容易造成原有婚姻的不稳定。但读书求官，并不只是个人的行为，它常常需要一个家庭乃至家族付出努力。相应地，这些读书人对家庭和家族利益负有一定义务。在中国旧时代的社会观念中，能够接受以纳妾作为婚姻的补充（当然是对男性而言），而婚变则不能为社会的普遍道德意识所赞同，因为它破坏了家庭的稳定和家族的利益（这里需要注意到：道德绝不是抽象的“善”、“恶”评判，它总是同维护某种具体利益相联系的）。南戏的民间气息较浓，所以这一类反映家庭伦理问题的剧作数量较多。
12、5 总结南戏是中国戏剧的主要贡献者之一，本文详细介绍了南戏的定义和它的发展过程，南戏的发展也代表了中国戏剧的逐步前行，是中国戏剧中值得大家喜欢、学习、观赏的戏剧。把握南戏的发展历史才能更加透彻的了解南戏，促进南戏的不断延续和发扬。参考文献1 范丽敏. 元杂剧之“正末”、“正旦”与南戏之“生”、“旦”辨J. 许昌师专学报 , 2001,(03)2 梁勇. 读奚海元杂剧论J. 河北学刊 , 2002,(01)3 娃娃丫丫. 相同与不同J. 启蒙(0-3岁) , 2005,(01)4 金宁芬. 柳暗花明又一村读刘念兹南戏新证有感J. 烟台师范学院学报(哲学社会科学版) , 1988, (01)5 陈澄. 古代戏曲音乐南戏及其特点J. 盐城师范学院学报(人文社会科学版) , 2002,(03)6 易勤华. 略论元杂剧的诗化情趣J. 新余高专学报 , 2004,(06)7 赵晓红. “各还命脉各精神”元杂剧女性形象类型抽样分析J. 乐山师范学院学报 , 2004,(11)8 刘建国. 元杂剧后期作品考略J. 青海社会科学 , 1981, (01)9 程朝翔. 从元杂剧看中国文人J. 北京大学学报(哲学社会科学版) , 1989, (04)
