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1、摘要当“电影中死人第二多的导演”吴宇森变成玻璃心，讲述了（他最不擅长的）“爱能拯救一切”的故事，那么对于怎样下集如何表现这艘象征绳命意义的船的沉没，我们实在表示忧心忡忡。太平轮（上）上映了，“太平轮”在哪儿呢？文/灰狼 编辑/猱困困泰坦尼克号中，那艘超级大,船是绝对意义的主体，当它以奇迹般的姿态驶入南安普顿港口时，雀跃的人们争相目睹这传奇的时刻，强化着它作为美国梦的象征意义。但在太平轮（上集，以下简称太平轮）中，我们看不到吴宇森对这艘承载历史苦难的船的任何理解，它唯一一次亮相，是搭载着宋慧乔到达基隆港。其他时间里,，三对大明星组合则在慢镜头中不紧不慢地谈着恋爱。当“电影中死人第二多的导演”（该
2、排位在太平轮后有可能已升至首位）吴宇森变成玻璃心，讲述了（他最不擅长的）“爱能拯救一切”的故事，那么对于怎样下集如何表现这艘象征绳命意义的船的沉没，我们实在表示忧心忡忡。这应该是电视剧,吧？看了俩小时剧情还在前戏ing整部上集似乎和“太平轮”无关，它的故事集中在1945年的抗日战场到1949年小年前夜，通过三对男女人生的交织，来交代他们的前史。在剧本创作里，这些前史称为“人物小传”，通常是被隐去的，并通过种种技巧植入到现实的文本中，但在吴宇森、王,慧玲、苏照彬合写的这个剧本里，作为小传的人物前史堂而皇之地成为文本的前半部，而且是绝对意义上的线性叙事。这种相对笨拙的处理方式，简直可以称之为好莱坞
3、电影叙事的反面教材，好莱坞电影只会将其作为续集意义的“前传”来处理，吴宇森则将其当成了正文。在这个解释性的人物小传里，吴,宇森建构起三对男女的故事，身份涉及军官、富商、士兵、贫民、台湾人、日本人，试图以之勾勒乱世浮生的群像。在这里，吴宇森使用的符号，已经不再是教堂、白鸽那样高度象征性的元素，而是一张张实体的全家福：黄晓明和宋慧乔的婚纱照、佟大为(微博)和章子怡的合影，金城武与单人照拼接起,来的照片。在表现一种乱世离散的悲剧性的情节中，它的作用是直接的。除此之外，作者还用笔记本、日记、乐谱和钢琴来建立人物之间的联系，这也是直接有效的，但同时也是浅显的。吴宇森对大时代似乎缺少一种表述能力，这让他的
4、电影语言在四平八稳中处在一种悬浮的无力感之中。影片中的几处处,理佟大为跪地战场上升起的长镜头叠向黄晓明胸前的勋章，章子怡仰望天空时拉出的整个夜上海的全貌都给人一种故意拔高的感觉。但因为对意识形态的规避，这种故意的拔高始终没有足够好的落脚点来支撑，显得有心无力。影片中所有的调度都令人失望，没有一个刺激到观众视觉的运动镜头。,电影中的两场大战役的场景，爆炸场面的单调凸显了吴宇森控制大场面的平庸。事实上每当主角处于绝对中心的时候，他尚能有所作为，但一旦拉成大场景，便无能为力。和以往一样，吴宇森的处理总是倾向于直接有效，它的结果就是场面的流畅与平庸一体，每个爆炸的场景使用的都是出火焰瞬间吞灭画,面的浪
5、漫主义策略，刻板的调度和他监制的赛德克巴莱相似。不同的是魏德圣有种原始的、最直接的力量，吴宇森则是拳打七分。战场的豪情和军人的血性，往往被看照片这种浪漫主义情节冲淡了。所以太平轮最终还是讲述的人的故事，影片中每个人的前史都被细细铺开，完成了对后半部的解,释。这是割裂的，是本末倒置的，也基本上是失败的。看上去吴宇森似乎选择了（他不擅长的）“爱能拯救一切”，那么对于怎样用下部来表达这艘象征绳命意义的船的沉没，我们实在表示忧心忡忡。慢悠悠的特写中，黄晓明和宋慧乔of coue一见钟情了还是慢镜，又来特写，确定不是郭敬明,导演的吗？倘若这部电影是张婉婷导演的，那么我们能欣然接受，但导演是吴宇森，这就好
6、比一个本应该写水浒的人，写了一本金瓶梅，其中的反差，一睹便知。黄晓明和宋慧乔的那场舞蹈似乎有还原纵横四海的企图，丢开的拐杖、甩掉的高跟鞋，一场华尔兹在高速跟焦中营造风流的错觉，,但一曲终了，他为她穿上那小半码的高跟鞋，就有一种西门大官人握住三寸金莲的猥亵感。在随后出现的两人绎马而行的场景中，她答应了他的求婚，整场情节似乎在搬演的宋家皇朝，想当年张婉婷就是这样处理蒋介石和宋美龄那场戏的。而黄晓明送别宋慧乔的一场戏，镜头在定格后放大到右下角栏,杆处的雷义方，这种技巧也无疑是普通情节剧中的惯常用法。片中每一次读信的场景，吴宇森都是用画外音来表示，这种保守的策略证明了他对待文本的无力感。片中的章子怡真
7、有“白天干护士、晚上做婊子”的“神女”身份，在她遭受客人凌辱的情节中，镜头俯视着楼下俞飞鸿惊恐的眼镜，同样是极其,老套的手法。三段爱情故事都有各自的物化象征：一双高跟鞋（奢华）、一晚清汤面（贫困）以及一首东洋歌（小资），构成社会结构的三维，象征着“太平轮”三等舱的等级结构，但这种深层表述恐怕要到下部的文本中才能揭晓。浪漫是老男人的综合症，这是常态。赵宝刚的电影动不动就跳探戈，吴宇,森则是赤足地跳舞，他把慢镜头渲染下枪林弹雨中男性侠客之舞的美学，移植到这种浪漫主义爱情题材中来的时候，给人一种刹不住车的冲动感。吴宇森似乎想穷尽所有唯美的场景来表现人物的浪漫情怀，那种原初的感觉便消失了，只剩一堆华丽的空镜叠加。吴宇森一次次把镜头对准宋慧乔，拍摄一个又,一个特写，但这些特写在我们印象里几乎都转瞬即逝，远远没有王家卫在一代宗师中点一盏灯那样令人念念不忘。在海外，吴宇森的电影是被当做CULT电影，甚至当做同性恋电影来看待的，但太平轮成为典型的情节剧结构，痴男怨女、乱世离合，在的迁徙中，在血流成河的战壕里，,在芦花遍野的小径上，浮沉之间，串联起登船之前的琼瑶式的煽情前戏。吴宇森的浪漫英雄情怀，在男女之爱的世界里化作精致而易碎的玻璃心，在男欢女爱中褪去了雄性荷尔蒙在手帕擦筷子和吃兔兔的萌萌态中，吴宇森患上了一种老男人无药可救的浪漫主义综合症。,bfhscv 最新电影,
