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1、北京工业大学耿丹学院毕业设计（论文） 题目：书脊研究姓 名 系 名 艺术设计系 专 业 艺术设计 指导教师 日 期 年 5月27日摘 要今天的书籍装帧设计已经不局限与过去纸张折叠成一帧，书皮起保护功能的传统装饰设计了，同时包含封面设计、文内插画设计和技术运用的概念。但是，有部分设计师由于时代观念、经济条件、社会环境的制约，无法实现对书籍整体设计的全面参与，比如书脊设计。生活中的我们把喜欢的书籍插在书架上，这样一来平常我们看的最多的其实是书脊部分，如果藏书够多，分辨出你想要的书籍就要看书脊设计的不同了。根据这些情况我们可以判定，书脊设计的重要性将会越来越明显，而且是长期的现实问题。本文将从书籍设
2、计的历史入手，介绍书籍与设计的发展。然后认识书籍的形态塑造之一：“书脊设计”，并对其进行研究。通过分析研究得出书脊在书籍装帧设计中引起的一些原理效应。关键词：书籍装帧；书脊设计；效应；历史l目 录摘要I第1章绪论2书脊的背景2第2章书籍装帧的历史与功能3第3章书脊的研究43.1书脊的历史43.2书脊的意义4第4章书脊设计的研究.64.1 书脊在书籍装帧中的作用.64.2 书脊设计产生的效应7结论8参考文献9致谢10 第1章 绪论书脊的背景书脊是指书刊封面、封底连接的部分，相当于书芯厚度。在印刷后加工，为了制成书刊的内芯，按正确的顺序配页、折页，组成书帖后形成平的书脊边。经闯齐、上胶或铁丝订，再
3、加封面，形成书脊，也称为spine。骑马订的杂志没有书脊。书刊在书脊上印有书名、期号和其他信息。书籍装帧设计长期发展而得出了一些固化的理论，这些理论也是经历了很多时期的，在每一种形式的发展时期，设计者都比较注重书籍的版式设计，直到线装书和精装书出现以后，才逐步关注书籍的封面设计，但对于书脊的设计则一直未引起重视。二十世纪后，现代主义设计风格在书籍设计中体现出来。西方文化影响着书装设计，不论是在书籍的装帧形式上，还是在艺术设计上都产生了很大的变化，尤其是书籍的封面及书脊设计，融入了多种设计手法和形式。现在，由于文化产业走向市场经济的需要，书籍装帧设计既要保持其文化性，更要适应和开拓市场经济的时代
4、性。所以，书籍封面设计的重要性越来越受到重视，并对书脊设计也提出了更高更新的要求。l第2章 书籍装帧的历史与功能书籍装帧设计是书籍造型设计的总称。一般包括选择纸张、封面材料、确定开本、纸张、字号，设计版式，决定装订方法以及印刷和制作方法等。现在人们已经把书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来进行学习和研究，并得到了大家的认可。书籍装帧设计是需要经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主-作者，或者文字编辑了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、 加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点 和读者对象等等做出正确的判断。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工
5、艺条件下。通过想象调动自己的设计才能并使其艺术上的美学追求与书籍文化形态的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方文艺书籍强调形式多样，儿童图书追求天真活泼 。更要求进一步深入，达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容使视觉思维的直观认识（视觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获得高度统一以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。第3章 书脊的研究3.1 书脊的历史中国的书籍的形式多种多样，历史上曾经出现的书籍形式有卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装等等。线装书“如图3-1所示”是在明代出现，并在清代盛行的。线装书的结构与现
6、在的书籍形式次序大致相同：书农(封面)、护页、书名页、l序言、凡例，目录、正文、附录，后记(跋)单就书脊这方面而言，包背装和线装书已经有了书脊，但这种书脊只是一种形式，并不是真正意义上的书脊，其特点是纸质的纸边效果的书脊，给人一种清新、自然、亲切的感觉。从“五四”到抗战前是书籍装帧工作相当活跃的时期，出现了陶元庆、丰子恺、钱君淘等一批著名的装帧艺术家，形成了很多流派。书的装帧形式也已由线装书过渡到了平装书。在书籍设计活跃的过程的同时，书脊设计也应运而生，可以说中国真正意义上的书脊设计正是从这个时候开始的。图3-13.2 书脊的意义与封面相比，书脊的美似乎更加有韵味当读者手捧一本书，其视觉经过了
7、封面的激动之后，在翻转的过程中，眼前突然出现了与封面有所联系又孑然不同的另一番小天地书脊，在这虽小但又韵味十足的小天地中，读者的视觉得到了延续、思维也会展开想象的翅膀任意飞翔。书脊的设计往往采用以空带实、以静衬动的形式使读者达到心与物相融相交，成为人与书进行感情交流的一种特殊感性形式。书籍在书店或自家书柜的摆放无外乎两种形式：一是平放，以封面展示为主，二是竖放“如图3-2所示”，以书脊在货架和书柜上展示为主封面、书脊、封底的连续视觉诱导，其促销的作用是不可低估的。由于书脊是以在货架和书柜上展示为主的，那么书脊的主要功能就是服务于销售。书脊的设计并不是单一的，孤立的，它的设计内容同样也包括书名、
8、出版商、作者及创意图形。也可以说，封面中的设计元素在书脊设计中都适用，因为它们本身就是不可割裂的整体。由于书的摆放不同其封面、书脊、封底的分工不尽相同。给人的视觉空间感也存在差异。封面与书脊并不因为其空间面积的大小而在设计上存在本质的差异，相反，“大”有大的厚重，小有小的细密，“大”可以先引起人注意，“小”也可以吸引人的目光。关键是怎样在不同的空间里传达近乎相同的信息，怎样使大小空间之间有所区别又相辅相成。因为，书脊是封面的一部分，在设计时必须考虑它与封面“如图3-3所示”的协调统一，但在展销书架上它又是一个完全与其他空间隔绝的独立空间，在与同架的其他书的竞争中需要有强有力的视觉冲击力。所以，
9、在书脊设计是一个必须重视的独立空间设计。是否具有美感也是书脊设计的重要原则。精美的书籍形态设计可带来阅读之外的视觉享受，多种多样的书脊在书架上的排列可起到调节与美化空间的作用。因此，书脊设计是封面设计乃至整个书籍形态设计中不可分割的重要的一部分。 图3-2 图3-3第4章 书脊设计的研究4.1 书脊在书籍装帧中的作用书籍的封面、封底、和书脊同样都负载着各自特殊的信息及形式美感，只有达到统一、和谐的效果，书籍形态的设计才能完美。书脊的美不是孤立存在的，它不能游离与书籍装帧的整体之外。书脊设计本身的设计形式与色彩的美固然重要，但是书脊的美更依赖于它与封面、封底、以及正文之间的关系“如图4-1所示”
10、。正是这种关系的存在，才使书脊焕发出独特的光彩。这刚好印证了法国启蒙运动哲学家狄德罗的著名美学论断美在于关系；他认为：“美总是由关系构成的。”美的品质与比较关系密切它存在，物体就美；它常或不常在，物体就美得多或少些；它不在，物体就不美；它改变性质，美也就改变类别。他举例说：。这朵花是美的，那条鱼是美的，指的就是它们构成部分之间的秩序、安排、对称关系。狄德罗还把“美的关系”归结为“一种悟性活动”，认为“对关系的感觉就是美的基础”。而我们在设计实践中，也正是凭着这种“对关系的感觉”和“悟性”来辨别、选择设计方案的。在谈到“美的关系”时，还要强调这种关系是在动态中向人们展现的。因为读者在阅读活动中，
11、封面、书脊、封底、环衬等总是依次闯入读者的视知觉，所以书脊与其他要素的关系实在动态中进行的，也是在动态中审美的。这就更加说明美不是单一的，孤立的，而是一个多层次、多因素的动态系统。图4-14.2 书脊设计产生的效应效应是指在有限环境下，一些因素和一些结果而构成的一种因果现象。那么书有没有效应呢？让我们分析一下。对于一本书来说，封面是至关重要的。封面往往被放置在图书广告、书目及书评的醒目位置，因此只有把封面做好，才可能有好的销售业绩。根据调查统计，读者在书店购买书时注视的平均时间只有8秒。所以只有在8秒钟内吸引住读者，他们才会拿起书来看内容，进而才会产生购买的可能。在一本书的所有成分中，除了封面
12、能产生让读者“一见钟情”的效果外，恐怕也只有书脊能承担如此重任了。书脊是封面的一部分，它处于前后封之间，遮护着订口，所以又称书脊为脊封。由于书脊面积较为狭小，一般的设计者只重视封面的设计而忽略了书脊的设计。事实上，书脊的设计是装帧设计的重要环节。有人形象地把书脊称作为“书籍之眼”，也有人把书脊比喻为书的“第二张脸”，可见书脊的重要性，书脊设计成败往往牵动着全局。所以，书脊在书籍设计中的作用，其重要性是不容置疑的。从“书脊”这个名词本身的意义来看，它是书的脊背，但这并非是它的全部意义。书脊的另一个重要任务是可以帮助销售，他是读者的第一介绍人，书脊本身的设计可以向读者介绍书籍的名称、作者以及其他内
13、容。书脊的内容、风格、艺术形式和精神实质与书籍本身是统一的，相通的并且书的直立排列显示出书脊是在书店书架上、图书馆或自家书柜之中给读者的最直观而且最便捷的一种选书目的方法。书脊引导读者去买书，在商业竞争中起到一定的促销作用。“一位新华书店的负责人在一次发言中，强调书脊的重要性时说道：“目前只有大型书店才有条件有限地把书摊开展示，而全国的大多数中小型的书店的售书方式只是把书放在书架上，读者在购书时看到的只有书脊。读者是依靠看书脊来选书的。”由此可见书脊的设计能够影响人们购买书籍。书脊的设计的好坏与销售已经产生因果关系，所以这就是所谓的“书脊效应”。结 论书籍设计是一项整体的视觉传达活动，它的目标
14、有两个：一是用一定文字和符号把作者的思想记录下来，并印刷在纸张上；二是将其传达给其他人。书籍设计包含了书籍所需的材料和工艺的总和。它是书籍设计者以感情与想象进行创作表现，把握和反映书籍内容的特殊形式。书脊虽然范围小，但它承载着很多重要内容的设计如何在小范围内做大“文章”，是每一个设计师必须考虑的由于书脊的形状狭长，在设计上具有一定的局限性，所以书脊在设计中就更应该精益求精，容不得半点马虎。书脊设计不是单一的设计，而是要与封面、封底、乃至护封结合在一起的设计，是向多向化发展的。应做到在元素上、色彩上、构思上的延续与呼应。无论是对于书脊设计外在形态的探索，还是对于书籍内在的形式的探索，也无论是对于
15、书籍装祯结构的探索，还是对于书籍装帧艺术内涵的探索，对与中国装帧艺术的发展都是不可缺少的。我们应当致力于将书脊设计与书籍装帧设计的外在形态与内在形式有机的结合在一起，达到和谐、统一的效果，这不仅是当今书籍设计师的责任，也是书籍形态设计与研究的意义所在。参考文献1 邓中和书籍装帧创意设计中国青年出版社，20042 张森书籍形态设计中国纺织出版社，20063 孙彤辉书装设计上海人民美术出版社，20044 北京文物精粹大系古籍善本卷北京出版社，20025 蔺德生 赵萍古今图书收藏指南天津古籍出版社，20056 范贻光精装工具书书脊设计琐谈7 丁建超书籍设计中国水利电子出版社，20048 李砚祖 芦影视觉传达设计的历史与美学中国人民大学出版社，20009 英鲍桑葵美学史广西师范大学出版社，200110 余秉
