飞禽元素在服装中的创新设计研究1 绪论飞禽元素，作为一种具备美好象征意义的元素，多以羽毛和图案的形式出现在服装上究其原因，可能是古人对飞禽飞翔能力的向往，从而认为艳丽的鸟羽中蕴含了神奇的力量，产生了某种带有愿望的偏好；亦或者是单纯地遵从身体的本能，喜欢明艳、靓丽的色彩；亦或两者兼而有之1.1课题来源此次设计，由“革命”的主题展开，笔者对“革命”的第一理解就是：“挣脱桎梏，获得自由”从“自由”的关键词，物化联想到的第一个形象是展翅飞翔的鸟儿因此，希望通过研究飞禽元素，在“革命”的主题之下，进行飞禽元素在服装中的创新设计和研究1.2 研究内容本文第一章绪论部分，介绍了课题来源、研究内容和创新点第二章为比较研究，解析了西方与东方不同文化下的飞禽元素，并对飞禽题材的内涵与象征意义作了探讨第三章为飞禽元素在服装设计中运用分析研究，演绎出以飞禽元素结合服装的立体结构、刺绣的传统工艺、易于表现的平面印染以及色彩提取的颜色效果四种手段，体现了飞禽元素在服装中立体、半立体以及平面的表现手法第四章为实践章节，主要对“革命”主题下展开的《Freedom》系列服装的主题、灵感来源、飞禽元素提取与表现、款式廓形、色彩搭配与面料选择、配饰选搭等相关设计详细说明。
第五章为最后总结理论与实践，归纳研究对现代服装设计的理论与应用价值1.3 创新点理论创新点：将飞禽元素置于不同的文化背景下进行比较研究，并探讨其内涵与象征意义；并通过分析演绎出飞禽元素在服装中立体、半立体以及平面的表现手法实践创新点：结合毕业设计实践，重点结合服装立体结构、刺绣形式以及印染手法，将飞禽元素应用于服装款式、肌理以及图案纹样，突显其在服装设计要素中的价值2 飞禽元素概述飞禽，其实就是广泛地指能够飞行的鸟类，它们在自然界中十分常见世界的绝大部分地区都生活着飞禽，它们有不同的种类，也以不同的形象出现在各个民族的服饰文化当中对于同样的事物，在不同的文化背景下，有着相似或截然相反的认知飞禽元素，作为一个大类，整体上是普遍出现在东、西方的历史文明中然而，针对一些飞禽，比如乌鸦的理解与赋予的意义，却由于文化差异，却存在不同的观点2.1 西方文化背景下的飞禽元素飞禽元素，在西方文化中的历史，可以追溯到古埃及文明之前埃及人在几千年前，建立了完整的宗教与国家体制，创造了灿烂的古代文明在古埃及的文化中，有许多动物神灵，他们的形象多为人身兽头在其中，鹰头人身的神就有四个之多，分为是：太阳神Ra，鹰神Horus，月神Khensu以及战争神Monthu。
见图2.1图2.1 1-太阳神Ra，2-鹰神Horus，3-月神Khensu，4-战争神Monthu与埃及一样，苏美尔人也将飞禽“鹰”的形象，作为本民族崇拜的图腾在拉伽什出土过一块兀鹰碑，描绘了5000多年前宏大的战争场面见图2.2在古巴比伦与波斯文明中，亦不乏基于飞禽形象臆造的生物，如：狮头鹰身兽阿尔巴乌德出土的狮头鹰身浮雕，其振翅展翼的造型，威猛而高贵，体现了典型的游牧文化特征见图2.3美洲西北岸的印第安土著，对飞禽乌鸦有着特别的崇拜与敬畏他们以乌鸦的形象制作图腾柱，以一副长、大，尖锐的鸟喙体现乌鸦的特征，具有显著的印第安文化色彩见图2.4 图2.2 苏美尔《兀鹰碑》 图2.3 狮头鹰身浮雕 图2.4 印第安“乌鸦”图腾柱窥斑知豹，从以上例子不难看出：西方文化背景下的飞禽元素，起源于不同文明，但都在其文化中占据重要地位2.2 东方文化背景下的飞禽元素东方文化背景下，飞禽元素的出现及运用也有悠久的历史渊源伏羲、女娲是中国上古时期的神祗，他们以半人半蛇的形象出现在此之后，由蛇逐渐演变出“龙”的形象，作为图腾标志与“龙”同时或稍晚出现的，和其对应的“凤鸟”，则是典型的飞禽。
《说文》中有：“凤，神鸟也”的解释；《诗经商颂》有：“天命玄鸟，降而生商”亦真亦神的记载；《山海经大荒北经》可查：“大荒之中，有神九首，人面鸟身，名曰九凤”的记录……在金沙遗址出土过一张金箔——太阳神鸟金饰这件商代晚期的作品以四只环绕的飞鸟形象围绕成圆形，再现了古人“金鸟负日”的世界观，反映了当时人们对太阳与飞禽的崇拜 刘兴诗. 四鸟绕日[D]. 少儿国学，2017.06.01.见图2.5在荆州马山一号墓中，出土了凤鸟花卉纹绣，它的图案纹样以凤鸟展翅并列为主体，用多色绣线套绣而成，独具楚韵风骚 湖北省文物考古研究所编. 江陵望山沙冢楚墓[M]. 文物出版社，1996.P:341.见图2.6明清时期，用飞禽“仙鹤”图案作为文官一品的章补，反映出对“鹤”的推崇 刘振. 明清章补纹饰在现代服装设计中的运用[D]. 浙江理工大学，2014.12.26.见图2.7 图2.5 太阳神鸟金饰 图2.6 马山楚葛凤鸟花卉纹绣 图2.7 文官一品“仙鹤”章补2.3 飞禽题材的内涵与象征意义不同的文化背景下，人们赋予了飞禽元素不同的内涵与象征意义；甚至同一种飞禽，在相同地区不同时代中，可能会有截然相反的含义。
以乌鸦为例，前文提到乌鸦在印第安是神鸟，是印第安人崇拜的图腾在中国文化中，唐朝之前亦认为乌鸦是吉祥的、有预言作用的神鸟因此，古代有“乌鸦报喜，始有周兴”的历史典故汉代的董仲舒在《春秋繁露同类相动》中有引自《尚书传》的记载：“周将兴时，有大赤乌衔谷之种而集王屋之上，武王喜，诸大夫皆喜自唐代以后，乌鸦的象征含义在中国慢慢出现了反转，“乌鸦主凶”的学说开始出现在《酉阳杂俎》中，有“乌鸣地上无好音人临行，乌鸣而前行，多喜此旧占所不载的说法，可见此时乌鸦已经代表了不详通过乌鸦的内涵与象征意义变化不难看出：飞禽元素在人类文化中的含义不是一层不变的，需要结合地域与时代背景进行解读因此在服装设计时运用飞禽题材也应该联系地域和时代，避免文化忌讳3 飞禽元素在服装设计中的运用款式、面料与色彩，作为服装设计的三大要素，直接决定了服装的形象与表现效果飞禽元素的运用，可以结合立体的服装结构与款式相联系；也可以通过刺绣等方式表现图案的同时丰富面料肌理；更可以采用印染的手段以色彩线条勾勒图案形成纹样3.1 飞禽元素结合立体的服装结构运用立体的服装结构，体现为凸出身体轮廓之外的立体造型设计，它往往区别于传统服装款式，给人“意料之外”的全新感受。
立体结构的设计，可以与3D的装饰相衔接；也可以通过立体裁剪的手段，从新定义服装对人体的包裹形式，从而形成立体的外轮廓特征飞禽元素结合立体造型的设计，不仅强调了服装的轮廓和体量感，也在很大程度上装饰了局部细节，体现创意并丰富了整体作品的表现效果服装领域的设计“鬼才”亚历山大麦昆（Alexander McQueen），在2008年的春夏高级时装发布中，以飞禽元素的羽毛，结合极具欧洲风情的服装款式，营造出浪漫、奇幻又略带奢靡的风格氛围他将“鹰”的形象结构，“突兀”地与服装结合；衔接处的生硬效果却丝毫不影响服装的美感，反而显得别致、创意飞禽的翅膀、羽翼以及展翅的形态，通过不同的运用手段，呈现出形态各异又整体统一的效果见图3.1（a）、图3.1（b）、图3.1（c）、图3.1（d）a）（b）（c）（d）图3.1 Alexander McQueen Spring/Summer 20083.2 飞禽元素通过刺绣形式丰富面料肌理作为表现服装的媒介与载体，面料既是服装的基础，又潜移默化地反映了作品的审美特征、设计理念与时代意识面料肌理的表现，体现为“肌”与“理”的特征及效果：“肌”是面料自身的质地，“理”则为纹理起伏的编排。
面料的肌理，主要通过织物材料、纤维的不同织造方法与组织结构形式体现，无论是素织物还是提花织物，都蕴含了丰富的肌理变化刺绣，即是在已经加工完成的织物上，用针线按照所要表现的图案或纹样进行穿刺，进而留下线迹的一种工艺手法刺绣的工艺，在一定程度上对面料的“理”进行了二次再造，表现出宛如浮雕般的半立体结构飞禽元素，可以通过刺绣的形式，运用绣线重塑面料肌理，呈现出具有美感的图案纹样时装品牌Dries Van Noten在2012年巴黎时装周秋季发布会中，采用金银绣线刺绣而成的“仙鹤”飞禽元素，覆饰于黑色风衣的双肩，成为服装的视觉焦点极具东方韵味的飞禽图案形式，姿态优雅，线条流畅；结合简洁、利落的服装款式，塑造了“中西合璧”的时尚服装形象见图3.2（a）、图3.2（b）、图3.2（c）a）（b）（c）图3.2 Dries Van Noten at Paris Fashion Week Fall 20123.3 飞禽元素以印染手段直接表现图案纹样飞禽元素的图案纹样，除了可以通过刺绣等半立体的方式进行表现外，也可采用平面印染这一形式最直接、效果最直观的手段操作平面印染，也叫作平面印花它就是在已经织造完成的面料上，用单一或多种色彩的染料，对织物进行局部染色，从而表现图案或纹样。
印染所采用的方式不同，其表现效果也具有迥异的风格感华伦天奴（Valentino）2016年早秋的系列设计中，“鹤”的飞禽题材元素与“松”的形象，作为印花的主体，大面积地装饰了服装的整个正面设计师以整体饱满的构图，使飞禽元素作为图案的重点出现东瀛风格显著的“鹤”姿态勾勒，体现了设计的文化底蕴传统与时尚的融合，借飞禽“鹤”图案题材与印染手段恰如其分地传递出来，兼顾了时尚与文化的需要见图3.3（a）、图3.3（b）、图3.3（c）a）（b）（c）图3.3 Valentino Pre-Fall 2016 Read to Wear3.4 飞禽元素色彩提取的运用表现色彩的感受能给人留下深刻的第一印象飞禽的缤纷鸟羽所具有的斑斓色彩，是大自然中最为华丽而浪漫的颜色之一通过动物学家研究，飞禽之所以有缤纷的色彩，是为了适应生活环境和求偶的需要人们从飞禽鲜艳的羽毛色彩中获得了美的感受，并在其基础上延伸，以相似的配色装扮自己这一思想，也逐渐影响并成为了现代配色理论的重要组成部分当设计师需要以明艳的色彩突显服装的装饰性时，借鉴飞禽的色彩搭配，可以使设计既醒目、又协调Marchesa在2016系列礼服设计中，运用飞禽般变幻而丰富的鸟羽色彩，结合看似随机、实则渐变的运用方式，营造出华丽、优雅而浪漫的服装风格感。
服装表面的鸟羽装饰色彩绚丽，但采用飞禽身上带有渐变特征的呈现形式，丝毫不显得凌乱；反而突出了流畅、整体的效果，强调了色彩的装饰性见图3.4（a）、图3.4（b）、图3.4（c）a）（b）（c）图3.4 Marchesa 20164.《Freedom》系列服装设计实践设计创作，由“革命（REVOLUTION）”的主题出发，寻找灵感并完成系列服装对飞禽元素的提取与多元运用，是设计实践的核心部分同时，设计中的款式廓形、色彩搭配与面料选择，也在本章中做了详细说明除服装外，相关的周边设计，被主观地控制在统一的风格之下完成4.1 从革命到自由的设计理念系列设计的创作主题为“革命”提到“革命”，笔者脑海中首先反应出的是生活方式或状态发生了翻天覆地的变化，这叫作“革命”然而，这一抽象的感知，在物化于服装的过程中遇到了困难笔者无法准确地说出什么样的服装是能体现“革命”的，它是革命者的衣服，亦或是颠覆传统的款式吗？可能是，可能都不是因此，笔者又回到了“革命”的主题中，对其深入解读革命”意味着改变，而且是积极的改变；它挣脱了现有的局面，进入一种新的、更好的状态中这样的想法一经出现，大脑中首先蹦出的就是鸟儿挣脱枷锁、飞向天空的形象。
当尝试将这一形象结合“革命”的精神，再次融入服装设计构思时，笔者寻找到了创作的方向：将飞禽元素以全新、多元的形式应用在服装当中。