《写剧本的规则.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《写剧本的规则.doc（16页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、这是一个正确的、当代的、专业的电影剧本形式。这种形式只有很少几条规则，下面我们把要点举出 来。 第一行（1），是一般的或具体的故事发生地点。我们是在室外，外景，是在亚利桑那沙漠的某地， 时间是日景。 第二行（2），空两行后。全部空一格，介绍人物，地点和动作。对人物和地点的介绍，只应用很少 几行。 第三行（3），空两行，“运动摄影”这个一般的术语是指摄影机焦点的变化。(这不是对摄影的指示 ，只是建议。) 第四行（4），空两行。从吉普车外转到车内。我们的焦点对准乔查科这个人物。 第五行（5），新出现的人物要用黑体字。 第六行（6），说话者的名字用黑体字，并且居中。 第七行（7），场景说明要另起一行
2、，写在说话者下面的括号内。切忌滥用。只能在最需要的时候用 。 第八行（8），对话要居中。两边均空格，不与上下的叙述部分混在一起。不同人物的对话都另起一 行。 第九行（9），场景说明还包括这个场面中人物做些什么，是做出反应，还是沉默或其它。 第十行（10），音响效果和音乐效果要用黑体字。效果声不要写得太多。电影制作的最后一步就是把 影片交给音乐和音响效果的剪辑师。画面已经“固定了”。这就是说画面不能再改动了。剪辑师要从剧本 中寻找音乐和音响效果的提示。通过黑体字的音乐或音响效果参考，你能对他们有所帮助。 电影包括两个系统：画面是我们看到的，声音是我们听到的。画面部分是在处理声音之前完成的 ，然后
3、把两者同步合成。这是一个又长又复杂的加工过程。 第十一行（11），如果你要标明一个场面的结束可以写“切至：”或“化至：”（“化”是把两个画 面相叠，一个浅出的同时另一个淡入）、或“淡出”。（一般是渐隐到黑。应当指出，象“谈入”、“淡 出”或“化”之类光学效果应由拍片的导演或剪辑师做出决定，它不该是剧作家的决定。） 这些就是电影剧本的基本形式的一切，很简单。对于大多数想写电影剧本的人来说，这是一种新的形 式。你要花点时间去“学会它。别怕犯错误。掌握它要有个过程。你写得越多就越得心应手。有时我让 学生写（或打字）上十页纸的剧本，仅仅是为了让他找到这种形式的“感觉”。 我曾有个学生，是哥伦比亚广播公
4、司的电视记者。他想写个电影剧本，但拒绝学会这种形式。他按新 闻故事那样来写剧本，甚至用新闻稿纸。当我提醒他注意时，他说等写完初稿后再改过来。他解释说，这 是他写东西的方式，用别的格式写起来不顺手。其实他并不想改过来。结果，他始终没能完成这个电影剧 本。 如果你要写电影剧本，那就按正规写。从一开始就要按电影剧本的形式写。这是对你的忠告。 摄影机CAMERA一词在现代电影剧本中是很少用的。如果你写120页长的剧本，那么，提及接影机的地 方只能有很少几处。 可能十处。人们会说：“但是，如果你不用摄影机一词，而镜头是摄影机所看到的东西，那你怎么写 镜头说明呢？” 规则就是：找出你的镜头中的主体。 摄影
5、机或在你前额正中的那只眼睛看到了什么？在每个镜头的画面中发生了什么事情？ 如果比尔走出公寓，向汽车走去，那么这个镜头的主体是什么呢？ 是比尔，还是公寓或汽车呢？ 比尔是镜头的主体。 如果比尔进入汽车，沿街出去。那什么是镜头的主体呢？ 是比尔，还是汽车或街道呢。 汽车是镜头的主体。除非你想让这一场面发生在汽车里面： 内景汽车日景，运动或不运动的摄影。 一旦决定了镜头的主体，你就可以叙述镜头内发生的视觉动作。 我列举出在电影剧本中代替摄影机一词的一些术语。如果你拿不定主意是否要用摄影机一词的话，那 就别用。找出别的词来代替。这些在镜头说明中的一般用语能使你的剧本写得更简单、有成效和富于视觉 性。
6、电影术语（screenplay terms） （用以代替摄影机一词） 规则：找出镜头的主体。 术语含义 1、【角度对准】 一个人、地点或事物：角度对准比尔， Angle On 拍他走出公寓大楼。 （镜头的主体） 2、【主要表现】 也是对人、地点、或事物：主要表现 Favoring 比尔离开他的公寓。 （镜头的主体） 3、【另一个角度】 镜头的变化：从另一个角度表现比尔 Another Angle 走出公寓。 4、【更宽的角度】 场面中焦点的变化：从角度对准比尔 Wider Angle 变到更宽的角度，这样就包括比尔和 他周围的环境。 5、【新角度】 另一种镜头变化，常用来“冲破纸面 New A
7、ngle 限制”而获得“电影化的面貌：从一 个新角度表现比尔和简在舞会上跳舞。 6、【视 点】 一个人的视点，他看到的东西是怎样 POV 的：从比尔的角度拍他和简跳舞。从 简的视点看比尔在微笑。他过得很愉 快。这也可以看作是摄影机的视点。 7、【反拍角度】 视角的变化，通常与视点的镜头相反： Reverse Angle 比如从比尔的视点看到简，然后是反 拍角度，简看到比尔，也就是她所看 到的对象。 8、【过肩镜头】 通常用于视点和反拍角度镜头。一般 Over the Shoulder 把一个人物的肩头摆在画面的前景， Angle 他所看到的东西处在画面的后景上。 画面是摄影机所看到的界限，有时
8、称 作“画框边”（frame line)。 9、【运动镜头】 重点在镜头的运动：运动镜头吉普车 Moving Shot 急驶过沙漠：比尔陪着简走到门口； 泰德走过去接电话等等。我们只要标 出运动镜头就行了。别再去分什么移 动车上的镜头，摇摄、俯仰、推拉、 变焦还是升降镜头了。 10、【双人镜头】 镜头的主体是两人：如比尔和简在门 Two Shot 口说话的双人镜头。还有三人镜头。 简的同居者，一个六尺二的大个子男 人打开了前门。 11、【近景】 就是近：要少用，只为强调而用。一 Close Shot 个比尔盯着简同居者的近景。在唐 人街里当杰克吉蒂斯的鼻子挨了 一刀时，罗伯特东尼用了一个近景。
9、 这是他在剧本中很少几次用到这个术 语中的一次。 12、【插入镜头】 某物的近景：把不论是一份电报、报 （某些东西的） 纸报道、标题、钟面、表盘或电话拨 Insert 盘等镜头插入场面之中。 了解这些术语有助于你写剧本时更有把握并有更多的选择机会。这样就不需要用具体的摄影机提示也 知道怎么写了。 我们来看一个当代电影剧本形式的例子。这是我的电影剧本竞赛的前九页。这是一部尚未投产的 惊险片。开端是一个动作段落。这是关于一个人打算驾火箭船来打破水上竞速纪录的故事。 我们来考察一下这个形式，找出每个镜头的主体，以及每个镜头在整个段落的主体中怎样表现出各自 的花样。 “第一次”是这一个段落的标题。这是
10、试图打破水上竞速纪录的第一次尝试。 （剧本第一页） “竞赛” 渐显 “第一次” 外景华盛顿，班克斯湖正当黎明之前一系列不同的角度黎明前几个小时，一轮月亮和星星挂在天 空上。 班克斯湖是紧靠大古力水坝的混凝土大坝后的一条狭长的水域。 月亮倒映在水中微微闪烁着。一片寂静、和平、静止。 然后，我们听到一辆卡车高声的轰鸣。于是： 切至： 靠近的汽车前灯运动镜头 一辆卡车驶入画面。拉回，展示出卡车挂着一辆大推车，上面装运着一个蒙着帆布的形状古怪的东西 。它什么都象。它可能是一个现代派雕像，是一枚导弹，或外层空间飞行器。 实际上它兼有这三者。 另一个角度 七辆车组成的车队沿着两旁种着树的公路缓缓地婉蜒而行
11、。 一辆小卡车和旅行车走在前面。另一辆旅行车后面跟着一辆挂拖车的卡车。最后是两辆野营拖车和一 辆工具车。车上都印着“英雄世家香水”的徽记。 内景带头的那辆旅行车 车里有三个人。收音机轻声播着西部民间曲调。 斯特鲁特鲍曼开着车，他是一个瘦长的、表情丰富的德克萨斯人。他是密西西比西部最好的板金工 和机械奇才。 杰克莱恩靠窗坐着，忧郁地盯着黎明前的黑暗。 （第2页） 他意志坚强而又顽固，许多人都认为他是一名显赫的赛艇设计者，一个想入非非的天才，也是个胆大 妄为的赛艇驾驶员，这三点都是事实。 罗杰达尔顿坐在后座。他是个恬静的人。带着眼镜，很符合他那火箭系统分析家的身份。 车队 车队沿着两边栽着树木的公路蜿蜒驶向大古力水坝和那称为班克斯湖的狭长水域。（它以前被称作富 兰克林O罗斯福湖） 外景班克斯湖黎明 当车队驶向远方
