《林璎纪录片 文本.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《林璎纪录片 文本.doc（14页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、林璎纪录片Maya Lin: A Strong Clear Vision 文本【原声】只有当你接受和承认痛苦的现实之后，才有机会去愈合那些伤口并走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，然后从中找到生存下去的勇气，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。-林 璎字幕：这是一个关于艺术观和创造力的故事，也是她因越战纪念碑被载入美国历史的经历。这座纪念碑曾经帮助无数美国人平静地接受美国历史上的一些痛苦片段。本片记述了林璎，一位设计师、建筑师和雕塑家二十年中的设计成果及其所带来的影响。今年
2、43岁的林璎设计的空灵而富有东方艺术气息的纪念碑，每年吸引200多万美国人到华盛顿驻足、参观。这座带着体温的倒“V”字型纪念碑，墙壁是简洁深黑的“光可见人”的花岗岩，上面刻满了越战中阵亡的美国官兵姓名。哀拗逾恒的亲友来到纪念碑前，奉献鲜花和眼泪。林璎：一开始我就问自己，到底建一座纪念碑的意义是什么，尤其是一座20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我
3、的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。有人评价它是如此的与众不同，没有一点雷同的痕迹。它没有一个特别的形态，不受时间和空间的限制，在你面前的只有战争、死亡和生存。难以置信这是出自一个20岁女孩的设计。林璎：1980年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报，于是我们想，何不把它作为
4、毕业设计呢？越战退伍军人（JAN SCRUGGS） A ：1979年，我看了一部名叫“猎鹿人”的电影，从那晚开始我强烈地感到应该建一座越战纪念碑。而当时的美国政府显然没有这个打算，于是我知道自己注定应该完成这项使命。越战退伍军人（ROBERT DOUBEK）B：我们组成了一个社团并积极说服国会批准在宪法公园修建一座纪念碑。1980年7月1日卡特总统终于签署了专项法案。然而当时的问题是如何确定纪念碑的形状以及如何得到设计方案。建筑师JAN：我当时并没在意它应该有怎样的外观，我能想象到的就是那种方尖碑，巨大的，四面刻着许多名字。但细想之后发现这种方案很不切实际，因为方尖碑很高，所以最上端的名字永远
5、也无法被读到。当时有人建议请全国最好的建筑大师来设计。可到底谁是最好的建筑师和建筑公司，如何找出他们却成了问题。林璎：我突然有一种用刀将地面切开的冲动。我们来到将要修建纪念碑的地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开并翻起成两翼，一边指向林肯纪念碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念碑上必须刻有全部57000多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字逐一镌刻在黑色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！我想象自己将刀刃切入地面，并将切口翻起；一种原初的暴力和痛苦就在那时被治愈了。草皮会慢慢生长起来将
6、其覆盖，但那个切口将成为地面上一道平坦、光滑和明亮的表层，象在一个晶洞上切开的口子，然后将四边磨光。名字就是这座纪念碑的全部，无需再添加任何修饰。这些人和他们的名字会带给每一个人回味和记忆；然而，它又不仅仅是一长串死亡者的名单，它还给了人们机会看到其他一些名字和从那些名字上反射出来的自己的脸。它将成为一道边界，隔离着我们的世界和另一个更详和更隐秘的遥远世界，所以我选择黑色花岗岩体现沉思与安宁。对我来说，它从来不是一堵墙或一个独立的物体；它在我眼里是大地的一角，是被掀开的一侧土地。反光的岩石表面使整个公园的空间比原来增长了一倍, 并且呈现出两个世界，一个我们的世界和另一个我们无法介入的世界。两面
7、墙翼分别指向林肯纪念碑和华盛顿纪念碑。我希望通过联接这两个美国的象征性建筑体现出过去与现在的统一。至于以破坏公园的天然景色为代价来纪念生命，在我看来本身就是伪善的做法，更不是我的本性。我始终希望我的设计能与大地合而为一，与修建地点相互融合，而不是去占据或独霸一方。我把我的作品当作一种为大自然添置的美景，而非一种好斗与炫耀的情绪。在我们回耶鲁的路上我快速画下了草图，可它看起来几乎太简单，太渺小了。我试着在边上加了一些厚平板作为引向纪念碑的过渡，但它们显然不是一回事。它太简洁了，以至于任何添加的部分都会显得格格不入。根据我的设计初衷绘制的草图给人一种逐渐延伸并消逝的视觉感受，所以他们戏称我是建筑系
8、的莫内。当你把它当作一个作业来完成而非为了竞赛时，你是完全出于自己对越战的理解，用自己的方式在进行创作，我只须担心能否通过考试。耶鲁大学教授：她是我课上的一名学生，是建筑理论课的学生。我们那时的接触是很有意义的，因为在她设计完图纸后，还想附一篇相关的文章。她遇到了困难，这是她告诉我的。当时我在课上提到关于洛钦为在一次战斗中失踪的士兵而建造的位于法国北部的墓地纪念碑。那一刻她似乎想到了什么，于是开始动笔写。林璎：我知道，要想完美的表达出这个设计中所包含的思想就必须写一篇辅助性的说明。那篇短文花了我将近两个月的时间。它必须传达出我的意图，因为单从图纸上看，会让人感觉这个设计过于简单了。我等了十一个
9、小时，终于拿到了用快件寄来的展示板，然而时间不多了，我只得用手抄写了那篇文章，因此还留下了一些涂改的痕迹。当我把作品寄出去参赛时，没有抱丝毫获胜的希望，因为它全然不是一种对政治斗争的颂扬，而是集中在体现个体以及失去的生命的主题上。战争纪念碑的设计并非只是单纯地修改普通纪念碑的外在形式，更重要的是能给人以悸动，使人们在迂回之间得到一种感悟。当缓慢而凝重的通道把人带入战争的源头，其中真正的含意会在这一过程中逐渐为人们所理解。在两面墙翼交界处的右侧顶端刻着第一位阵亡战士牺牲的日子，碑身上按阵亡时间顺序刻着在越战中死去人的名字。每一个参观者将在这里找到一种与死神之间的妥协，而死亡终究是一种属于个体的经
10、历。环抱于纪念碑内的宁静空间则使人们能够更好地在这里细数和沉思，产生一种无言的回响。一些人自信地认为不应该随便选择一个设计方案，而应该从退伍军人当中邀请一些公正的，能够平息争议的权威人士，选出一个最佳方案。问题是怎么样在越战退伍军人当中选出这样一些人，正如其它随意性较大的社会团体一样，这是一个非常复杂的群体。越南战争中有诸多错误。美国在不同的年代都发动过战争，而在这些不同年代参战的人也有各自复杂的经历。比如1965年时，许多人是为了约翰。肯尼迪总统的一句：“不要问国家为我做了什么，而要问我为国家做了什么。”而从此被卷入战争的。而到了1969年这种爱国热情正在演变为被征入伍者的抱怨和对人性道德的
11、反思。显然没有战胜任何人，而且谁也不愿意成为最后一个死在越南战场上的人。有人建议应该组成一个评审团。而事实上，当时这件事还未被引起足够的重视。由三个退伍军人，两位烈士母亲，和一个完全反战主义者组成了一个评审团。结果发现仍然缺乏懂设计的人。最后，在经过几番内部讨论之后终于达成了一致意见，建立一个评审团。由两名建筑师，两名园林设计师，两个雕塑家和一个人类学家组成。评审团主席 Jury Chairman ：他们说我们信任你们，你们的责任很重大，但我们信任你们。我们当然也认真地担负起了这项使命，以回报这种信赖。面对着这1441个参赛作品，我们非常仔细地审阅了每一种设计。他们中有近40英尺高的摇椅、有近
12、两层楼高的军靴、有占地面积两英亩的巨型美国国旗，当然还有的看起来像个巨大的钢盔等等。就这样，第一天我们总共看了400个设计。在挑选出近200个作品之后，我们让所有评审排成一列，并在走动中依次浏览每一个作品。第一次看到这个作品时，它并未引起我的注意。但是我错了，有好几位评审都对它印象颇深。的确，凝视它越久，你就越被它打动，就越看到其中蕴藏的惊人力量。于是每多看它一眼就使我更加确信，它毫无疑问就是我们要找的那唯一的一件。这个结果的确有点出人意料，因为最后被选中的竟然是这样一个看似刻板而又平淡无奇的作品。评审团成员不止一个人有着这样的感受。直到杰克。威勒，几乎是伸长了脖子惊叹道：“这一定是一个天才的
13、杰作！”时，评审团才不得不折服于慧眼独具的那个人。评审团JAN：第一印象是让我联想到一张床，然后又有批评说它像澳洲土著民用的回飞镖，而回飞镖意味着灾难必将重演。另外还有人称这是地面上的一个黑洞，是麻烦的象征。总而言之，它与传统纪念碑的形式是背道而驰的。然而评审团却竭力推荐，因为是否采纳这个设计方案最终得由我们来决定。他们认为这不是一件普通的艺术品，它将会成为世界级的，能与罗马、东京和伦敦的一流建筑艺术品相媲美的作品。总之它是非同凡响的。虽然在我们做出最后决定之时就已经知道它将是一个引起争论的话题，但我们还是情愿一试。我们从设计图背后抽出卡片，上面的位置是纽哈文。杰克。威勒曾经在耶鲁住过一段时间
14、。他猜测这应该是一个学生公寓的位置。所以这位设计者，据我们所知是一位女性，显然还是一位学生，但是还不知道她的确切年纪，于是我们派了三个代表团的成员去那里找她。林璎：我的同屋找到我，但只是说：“别太激动，有一个从华盛顿来的电话找你。”于是我赶快回到自己房间等他们再打来电话，他们说：“我们想跟你谈谈关于你的设计。”就这样，他们解释了一遍后，我没有明白，又说了一遍，我还是不明白。当时在美国，为数不少的身价不菲的建筑大师参加了这次角逐，但都被淘汰了。林璎：当我被选中时，我很清楚自己将要面临的是一次考验，一场让我用了几年时间才认识到其艰难程度的战斗。那是一段充满了压力的日子，没有人教你如何度过那段时光。
15、一些退伍军人和家属集会抗议，辱骂林璎的作品，只不过是一个“令人羞辱的阴沟”、“丢脸的破墙”；有一位退伍军人称它为“黑色的伤疤”。一些嫉妒她的建筑师讽刺她说“她真是幸运，只在纸上画一道黑线，就得到冠军”。甚至有人大叫“我们美国人的纪念碑，绝对不能让一条东方狗来设计”。字幕：美国国家艺术委员会会议室越战退伍军人TOM CARHART：1968年12月从越南战场回到芝加哥机场时，身穿制服的我几乎没有引起任何人的注意。那种痛苦就像被人刺穿了身体，你所能听到的只是一句轻描淡写的“欢迎回家。”当我在机场看到这次设计选拔的规模时，觉得人们多少开始重视这件事了。可是最终胜出的结果简直让我惊呆了。我认为这个设计
16、是对我们越战经历的一种贬低和侮辱。我不在乎什么艺术品味，我也不在乎它是否合理。任何人都能看出来，这个设计毫无疑问就是一个难看的黑色疤痕。黑色，一个众所周知的代表着悲伤、耻辱、低级的颜色，一个遮蔽耻辱的洞穴。没有哪一个必须在轮椅上度过余生的越战老兵会愿意去参观这样一座纪念碑。作为一名越南战争的退伍军人，我为胜出者的这个设计而蒙羞。并提请美国艺术委员会重新确定一个完全由退伍军人组成的评审团选出的设计方案。我们越战老兵是如此盲从，如此愚钝吗？！我们还会继续充满敌意吗？！我们能接受这个吗？能吗？！一个没有越战军人参加的评审团、一个非常规的设计和设计者以及越战退伍军人提出的将所有阵亡者的名字包括在内的激进要求的事实都使这项设计不可避免地成为受众人争议的话题。而最终，那些负面的反应还是得回过头来
