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1、 西游记 第一节 西游记 的成书过程与作者 2 第二阶段是宋代话本的讲述阶段 大唐三藏取经诗话 是南宋说话艺术中 说经 的一种 3 金元戏曲搬演阶段 金院本剧目中有 唐三藏 宋元南戏有 陈光蕊江流和尚 元杂剧剧目有 唐三藏西天取经 惜均已失传 现今所能见到的完整的剧目 只有元末明初人杨 字景贤 的 西游记杂剧 4 第四阶段是元明小说描述阶段 第二节 西游记 的主题及现实意义 西游记 全书一百回 分三大部分 第一部分 1 7回 写孙悟空出世 修炼空大闹天宫的故事 是序幕 第二部分 8 12回 交代取经的缘由和唐僧的来历 是故事的另一头绪 取一个过渡作用 第三部分 13 100回 写孙悟空保护唐僧
2、取经的经过 是全书的主体 西游记 的主题之争 1 宗教说 认为是一部学圣 修仙 成佛之书2 游戏说 胡适说 西游记 至多不过是一部很有趣味的滑稽小说 至多不过有一点爱骂人的顽世主义 鲁迅说 西游记 是 实不过出于作者之游戏 3 政治小说论4 两个主题说 西游记 的现实意义 1 首先 小说通过对天宫 地府 西天等神权机构和人间王国的描写 映射了现实中最高统治集团的黑暗和腐朽 2 其次 小说中所描写的妖魔鬼怪 大都是影射直接危害地方的社会恶势力 3 再次 对道教和道士进行了嘲讽和抨击 有着鲜明的现实针对性 第三节 西游记 的人物形象 孙悟空 孙悟空是 西 中最光辉夺目的形象1 首先是他的敢于斗争
3、蔑视一切封建权威的叛逆精神2 其次 具有鲜明的爱憎 强烈的正义感3 再次 孙悟空还具有超凡的智慧 卓绝的才能 洞察一切的眼力和清醒的头脑 4 诙谐爽朗 活泼乐观的性格 猪八戒 1 意志不坚定而又坚持到底2 贪小利却有不忘大义3 好吃懒做而又能吃苦耐劳4 弄小巧又憨厚笨拙 第四节 西游记 的艺术成就 一 运用大胆的想象与夸张 创造了一个神奇瑰丽的幻想世界环境 二 神魔形象的塑造做到了神 人和动物的三者统一 他所塑造的神魔形象的特点在于 将动物的形态 神魔的法力与人的精神性格有机地糅合在一起 使 神魔皆有人情 精魅亦通世故 三 滑稽诙谐的艺术风格 1 西 的滑稽诙谐 并不只表现在个别的章节里 是所
4、谓 碎琼片玉 而是体现在整个作品之中 使之成为弥漫全书的气息2 除了情节和细节的幽默诙谐之外 西游记 还把滑稽诙谐作为塑造人物形象的主要艺术手段3 西游记 的滑稽诙谐 并不是世俗调笑 而是往往寓含着针砭现实 蔑视神权的积极意义 四 结构艺术的特色 串珠成链 环环相扣 貌离神和 浑然一体 五 语言艺术 通俗 细腻 明快 表现力强 1 西 作者叙述故事的语言 丝丝入扣 娓娓动听 行云流水 引人入胜2 刻画人物 似见其形 如闻其声 惟妙惟肖 富有个性3 描绘景物 色彩熠熠 意境悠悠 神奇瑰丽 美不胜收 花果山福地 水火方隅高积土 东海之处耸崇巅 丹崖怪石 削壁奇峰 丹崖上 彩凤双鸣 削壁前 麒麟独卧 峰头时听锦鸡鸣 石窟每观龙出入 林中有寿鹿仙狐 树上有灵禽玄鹤 瑶草奇花不谢 青松翠柏长春 仙桃常结果 修竹每留云 一条涧壑藤萝密 四面原堤草色新 再看水帘洞冬天 翠藓堆蓝 白云浮玉 光摇片片烟霞 虚窗静室 滑凳板生花 乳窟龙珠倚挂 萦回满地奇葩 锅灶傍崖存火迹 樽罍靠案见肴渣 石座石床真可爱 石盆石碗更堪夸 又见那一竿两竿修竹 三点五点梅花 几树青松常带雨 浑然象个人家
