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1、 学号 学号 大学大学 学士学位论文学士学位论文 题题 目目 关于表演艺术中的速度与节奏 学学 生生 指导教师指导教师 年年 级级 专专 业业 系系 别别 学学 院院 大学大学 学士学位论文开题报告学士学位论文开题报告 论文题目 关于表演艺术中的速度与节奏 学生姓名 指导教师 年 级 20 级 专 业 音 20 年 4 月 课题来源 题目自拟 课题研究的目的和意义 目的 通过认识 了解表演艺术中的速度与节奏 其目的是领悟到速度 节奏在演员的表演创造中是不可缺少的技巧 剧本或角色的速度节奏要是找 对了 就能够自然而然地 直觉地 有时是有机地抓住演员的情感 激起正 确的体验 意义 人物行动的速度节
2、奏是通过人物的具体行动体现出来的 节奏是人物 在行动过程中内外统一和有机地完整体现出来的 作为戏剧 影视艺术中的 表演艺术 它是综合性最强的两大戏剧类型中的一个表现元素 要探讨它的 速度节奏 就必然将其首先放入戏剧影视的艺术的特性中进行把握和理解 之所以探讨表演中的速度与节奏 一方面是因为它是戏剧艺术中这些 活动 的艺术中的灵魂 另外一方面 速度与节奏这一课题 在表演的实 践领域里有着十分重要的指导意义 国内外同类课题研究现状及发展趋势 国内研究现状 今天 我们通常所谈论的表演的概念范围 则属于狭义 的概念范畴 常常是指 戏剧 影视表演 戏剧电影的表演艺术就是演员 在虚拟的环境下以动作 形体动
3、作及语言 进行人物塑造表现的过程 以 建筑大师 为例 林兆华从一个导演的角度阐述了演员对外部动作的速度节奏的 把握的关键 国外研究现状 斯坦尼斯拉夫斯基经常用 速度节奏 这个术语 把它 们合并在一起 这是因为在许多情况下 它们之间通常存在着直接的相互依 从的关系 体验派戏剧大师 斯坦尼斯拉夫斯基在探讨戏剧演员表演创作方 法的时候 尤为重视速度与节奏 法国美学家雷蒙 贝耶 1953 年发表了一篇文章 题为 节奏的实质 苏珊 朗格从人类生理学的角度也对节奏做出了描述 课题研究的主要内容和方法 研究过程中的主要问题和解决办法 研究表演艺术中的速度与节奏 及其对现代戏剧和影视作品发展的影响 进一步分析
4、理解速度与节奏在表演中的重要性 用分析跟比较的方法进行研 究 大量的查阅相关资料予以补充 课题研究起止时间和进度安排 第一阶段 09 年 3 月 09 年 4 月 收集相关资料 查阅档案 在网络上进 行收索补充内容论文开题 第二阶段 09 年 4 月 09 年 5 月 进行论文写作 第三阶段 09 年 5 月 09 年 6 月 论文答辩 课题研究所需主要设备 仪器及药品 图书馆书籍 网络资料 外出调研主要单位 访问学者姓名 大学图书馆 指导教师审查意见 指导教师 签字 年 月 教研室 研究室 评审意见 教研室 研究室 主任 签字 年 月 院 系 审查意见 院 系 主任 签字 年 月 学学 士士
5、 学学 位位 论论 文文 题题 目目 关于表演艺术中的速度与节奏关于表演艺术中的速度与节奏 学学 生生 指导教师指导教师 年年 级级 20 级级 专专 业业 系系 别别 学学 院院 20 年 5 月 关于表演艺术中的速度与节奏 摘要 摘要 速度是运动的快慢 张弛 节奏是运动的规律 是从 紧张 到 松弛 的交 替循环过程 而节奏的形成离不开速度 速度与节奏是不能分割的整体 对于表演艺术来说 速度节奏既是内部行动的规律 同时又是外部动作的组织形式 速度节奏既直接影响着演员的表演 同时表演的速度节奏 又影响艺术作品整体的速度节 奏 因此速度与节奏对于艺术作品的成败起着关键性的作用 关键词 关键词 表
6、演艺术 动作 速度 节奏 内部速度节奏 外部速度节奏 一 何为速度与节奏 1 1 速度与节奏的重要性 综观艺术发展史 现代表演技巧已经随着人类社会的发展进化了几个世纪 然而 表演作为一门艺术 它的发展变化所依托的便是整个文化 艺术 思想界的进 步 是基于世界的存在和推动世界进步的动因的思考 人类 信仰 文化 政治 道德和 生活方式 斯坦尼的 自然主义 的理论是对现代电影表演众多真实人物形象的最恰当的理论指 导 体系中有关真实性 细节 速度与节奏的控制和省略的处理方法 仍然是影视演员所 要遵循的表演原则 表演艺术的特性 要求演员对于速度 节奏 形体 语言等元素更加 真实 细致 精确的把握的重要性
7、进一步突显出来 如今 诸多的表演理论家和实践者们越来越多地开始在舞台表演和荧幕表演两个领域 中 关注表演艺术中的一个恒久不变而又及其重要的理论元素 速度与节奏 速度与节奏一词引自音乐语言的术语 它是构成艺术表现的内部技巧和艺术的感觉的 问题 一谈到感觉 就是一个相当复杂和难于讲清的问题了 因为它涉及到导演对于演员 表演的处理问题 以及戏剧情节的走向 戏剧结构的构筑及戏剧表现力的张扬等多重深层 次的问题 在话剧中 演员的表演 场面的调度 灯光布景 甚至于大幕的拉起与闭合的速度 和变化都能配合剧情的演进形成话剧艺术所需要的速度与节奏 1 在戏剧中 速度与节奏的问题更加繁复和重要 在戏剧的表现形态中
8、 速度与节奏的 问题便更加鲜明地摆在每一位创作者面前 当今时代 戏剧样式的多元化 传媒时代标志化的影视视觉盛宴充斥着生活的每一个 角落 这一切的一切都更加昭示着戏剧影视工作者们应该对表演艺术的速度与节奏这一共 通而永恒的话题引起重视并深入地进行研究和进一步探索 1 2 速度与节奏的关系 世界是处于无限的运动中的 生命也在运动中延续 速度与节奏 作为运动的规律 伴随着我们生活中的每一件事情 继而也在随时随地的改变着每一个人的人生轨迹 人们永远是生活在一定的速度 节奏之中 不同性格 不同身份和不同经历的人 有 着不同的速度 节奏 而每一个人形体动作的速度 节奏变化 又是受他的心理状态 动 作目的和
9、任务制约的 也就是说 人们不同的速度 是他内心活动与形体运动速度有机结 合的产物 反而言之 形体动作的快慢和节奏的变化 体现着人们不同的心里状态 不同 的形体动作 从速度节奏上反映了不同的心理状态 区分着动作的目的和性质不同 有什 么样的内心活动 就会产生相应的速度 节奏 在时间艺术中 诗歌 音乐 电影等 节奏总是通过一定的节拍再现出来的 速度 与节奏常常表现出一种相互作用的常规模式 如 强烈的节奏可以加快行动的速度 反之 低弱的节奏 可以使行动的速度放慢 即一般情况下 我们理解为节拍快 速度快 节奏 就快 就紧张 反之节拍慢 速度就慢 节奏滞缓 就松弛 然而值得注意的是 并不是在任何情况下都
10、是如此 在某些情况下 速度与节奏可能 是直接的一对矛盾 速度与节奏是表演常用的术语 是两个概念 但是因为这两个概念是相互联系的 因 1此 斯坦尼斯拉夫斯基经常用 速度节奏 这个术语 把它们合并在一起 这是因为在许多情 况下 它们之间通常存在着直接的相互依从的关系 体验派戏剧大师 斯坦尼斯拉夫斯基在探讨戏剧演员表演创作方法的时候 尤为重视 速度与节奏 哪里有生活 哪里就有动作 哪里有动作 哪里就有 哪里有活动 哪里就有速度 哪里有速度 哪里就有节奏 一个人 同别人交流 也有着某种速度节奏 人们常常谈到思想和想象的奔驰 就是说 思想和想象也有着速度与节奏 人的每一种激情 每一种心境 每一种体验 都
11、有自己的速度节奏 每一个内部或外 部的性格形象都有自己的速度和节奏 每一个事实和每一个事件 也一定是按着和它相适应的速度节奏来进行的 总而言之 在我们生存的每一个瞬间 我们内部和外部都有某一种速度节奏 1 在表演艺术中 演员掌握正确的速度 节奏 能促使符合人物和规定情境的情感产生 能有效地刻画人物复杂的心理活动 形体动作以及台词处理中正确的速度节奏 大到关乎 整个戏剧的成败 小到影响演员找到人物正确的心理 形体自我感觉 从自然科学的角度上讲 速度 是指运动表现在时间进程上的快慢是能用肉眼马上做 出判断的外部体现 速度与节拍的含义基本相同 节拍 速度 是动作的成分之一 是衡 量动作的尺度之一 节
12、奏则是一种易于意会而难以言传的概念 一般解释为 节奏是 一定速度与一定 节拍的实际时值与单位时值的量的关系 简单的说 就是 节奏 是指某种东西或一个 单元的简单或复杂的交替所形成的感觉 2 只要对节奏特别留意 就会发现节奏远比速度更为复杂 速度是一个关系着运动快与 慢的问题 而节奏则是一种有组织的完整模式 节奏 就是一切运动的组织原则 是运动中的多个部分互相联系的规律性 它能够形 成一个过程 它就十分有目的地把任何一个过程 根据花费最少的力量而达到最大效果的 原则 组成统一整体的规律性 速度是客观存在的事物运动的快慢 易于让人用肉眼感觉 用知觉感受到的 然而节 奏是在速度之上形成的运动规律 没
13、有速度就没有节奏 速度与节奏虽然是相对独立的 但又是不能分割的 速度与节奏之间的变化分为 顺行 逆行 两种 即 顺行 指 速度与节奏的处于同方向的变化 速度快 节奏快 逆行 指速度与节奏处于相反方向 的变化 这种变化往往会形成强烈的 反效果 当速度快的时候 节奏却是松弛的 而 当速度减慢下来的时候 节奏却蕴含着紧张 表演艺术更特性是 三位一体 的 创作的工具 材料 创作的形象结果 统一 于演员一身 于是乎 演员作为活生生的人 他的一举一动 一言一语都蕴含着无限的速 度与节奏的表现力 演员即便是无任何表演 完全静止不动 随着时间的推移 也会创作 出特有的蕴含在更深层次的节奏来 因此 在下文中 将
14、从戏剧表演方面探讨速度与节奏的问题 对于表演艺术中的速度 1 戏剧理论译文集 中国戏剧出版社 1957 年版 2 演员艺术语言基本技巧 文化艺术出版社 2005 年 与节奏的产生和规则进行分析 二 表演的速度与节奏 2 1 动作 人类艺术长河源远流长 迄今为止 对于 艺术究竟是什么 始终没有绝对的定义 对于艺术的分类也众说纷纭 在整个艺术系统中 出现了绘画 雕塑 音乐 文学 舞蹈 戏剧 电影七个大门类 在这个庞大的艺术系统中 虽然没有单列出表演艺术 但是表演艺术却涵盖了四大门 类 舞蹈是表演艺术 音乐演奏或演唱是表演艺术 戏剧这样的综合艺术中 更是有着 表演艺术的成分 可见 表演艺术的在诸多的
15、艺术门类中占有何等重要的位置 今天 我们通常所谈论的表演 通常是指 戏剧 影视表演 戏剧电影的表演艺术 就是演员在虚拟的环境下以动作 形体动作及语言 进行人物塑造表现的过程 1 对于表演的本质规律的探讨是理论界一直争论的话题 斯坦尼体系是体验派的基础 他说 在舞台上需要动作 动作 活动 这就是戏 剧艺术 演员艺术的基础 德国戏剧家布莱希特 在他的演剧理论中强调 间离效果 他明确指出 制造间 离效果的前提条件是 演员应该赋予他所要表现的东西以明了的表演动作 马克思说 正如亚里士多德所说 动作是支配戏剧的规律 两千五百多年来 戏剧美学观念 不论怎么变化 但是作为 动作 是演员表演艺术 的基本手段
16、也是表演艺术的基本规律 这一点没有变 动作之于表演艺术如此的重要 那么 速度节奏作为动作的规律 更是表演成败的关 键所在 也是演员的能力高低 演技优差的衡量标准 它不仅关系到表演本身 更重要的 是关系到戏剧影视作品的整体塑造 总之 戏剧表演要求演员有深切的体验及准确的外部表现 还要求清晰洪亮的声音和 适度的夸张 动作对于表演提出的要求关系着戏剧表演的共性与个性 要做一个出色的戏 剧演员 不熟悉动作的特性 便无法开始自己的表演创造 速度与节奏又是动作的规律与 特征 是与动作无法分割的 那么演员究竟要如何掌控戏剧表演的动作规律 速度节奏 呢 2 2 动作的规律 速度与节奏 速度与节奏是一切运动都包含的共同运动规律 二者的关系是相伴相生的 没有速度 就没有节奏 然而 速度与节奏又存在着相互的作用与反作用的力量 在表演领域中 速 度与节奏统一于演员的动作中 那么 演员的动作究竟与速度节奏之间是怎样相互作用并 且产生力量的呢 掌握不同类型动作的关键也是动作的要素 基于动作的起因来说 就是 为什么 基于动作的目的来说就是 干什么 基于动作的实现来说就是 怎么干 动作的速度与节奏是贯穿于这三个要素的
