《[学习]调式的详解定义分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分》由会员分享，可在线阅读，更多相关《[学习]调式的详解定义分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分（38页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、学习调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分大调式 大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。 大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。 大调式有三种形式： 1.自然大调 是大调式的基本形式。 2.和声大调 是降低自然大调中的第六级而成。其明显的特点是第四级与第七级的增二度 音程。 3.旋律大调 将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。 小调式 小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。 小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。 小调式也有三种形式： 1
2、.自然小调 是小调式的基本形式。 2.和声小调 由升高自然小调第七级而成。因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖 锐。为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音 被称为自然导音。和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级 间的增二度。 3.旋律小调 由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也 偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级 还原。 大小调式音级的标记和名称 第一级主音(T)（相当于 C 大调中的 Do） 第二级上主音（下行导音）（相当于 C 大调中的 re） 第三级中音，在主音和属音之间（相当于 C 大调中的
3、 mi） 第四级下属音（S），在主音下方纯五度（相当于 C 大调中的 fa） 第五级属音（D），在主音上方纯五度（相当于 C 大调中的 so） 第六级下中音，在主音和下属音之间（相当于 C 大调中的 la） 第七级导音，向上倾向于主音（相当于 C 大调中的 ti） 大调各调 关系大小调 小调各调 大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的 C 大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。分别是： C G（一升） D（两升） A（三升） E（四升） B（五升） 升 F（六升） 升 C （七升） F（一降） 降 B（两降） 降 E（三降） 降 A（四降） 降 D（五降） 降 G （六
4、降） 降 C（七降） 在自然形式中，音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调，也叫做平行调。根据关系大小调的原理，也可以有相应的 15 个小调。分别是： a e（一升） b（两升） 升 f（三升） 升 c（四升） 升 g（五升） 升 d（六升） 升 a（七升） d（一降） g（两降） c（三降） f（四降） 降 b（五降） 降 e （六降） 降 a（七降）调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的
5、主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第、级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第级最稳定，而第级和第级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第级、第级、第级、第级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。（1）大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、DO、RE、RE、MI、FA、FA、SOL、SOL、LA、LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调，以 C 大调为例：I II III IV V VI
6、VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音常常被称为主音，而第七个音为 VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为导音。B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、FA + SOL、LA、SI、DO，称之为音型，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的
7、口决是：全全半、全、全全半C：升级大调 例 1：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的 SOL、LA、SI、DO 部分，在后面再接一个全全半的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、MI、FA、SOL，其中的 FA需要升半音來做成 全全半 音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是 SOL，所以调名就是G 大调，调号是FA例 2： 以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 RE、MI、FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、DO、RE： 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D
8、大调，然后调号是FA 與DO例 3：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 LA、SI、DO、RE 得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA：RE： 這个大调的主音是 RE，所以调名就是 D 大调，然后调号是FA 與DO例 3：以 C 大调为基础，一个大调应有两个音型，把 C 大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 LA、SI、DO、RE 得到一个新的音型MI、FA、SOL、LA：這个大调的主音是 LA，所以调名就是 A 大调，调号是FA、DO 與SOL 由此三例继续做下去，我们会得到 7 个大调：G 大调、D 大调、A 大调、E 大调、B
9、 大调、F 大调、C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，順序是：FA、DO、SOL、RE、LA、MI 與SI，列表如下：C G D A E B F C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可是您算一下，C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是同音異名造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪 3 个调是重复的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B F C （升级大调）F 降 B 降
10、E 降 A 降 D 降 G 降 C （降级大调）其中蓝色的调名表明这 6 个调互相是同音异名的调：B 大调（5 个升記号） 同 降 C 大调（7 个降記号）F 大调（6 个升記号） 同 降 G 大调（6 个降記号）C 大调（7 个升記号） 同 降 D 大调（5 个降記号）其中（B降 C）、（F降 G）、（C降 D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 （2）小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了
11、，例 1： 以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C 大调沒有任何的升降记号，所以 a 小调也就沒有任何的升降记号。例 2：本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。小调的分类小调分自然小音阶 、 和声小音阶、旋律小音阶、 現代小音阶四种，比较如下：本图中自上而下分別是自然小音阶、 和声小音阶 、旋律小音阶、 現代小音阶，其区别是： a 自然小音阶：除了调号之外
12、，完全不加任何临时记号。b 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 現代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，現代小音阶在下行
13、的時候是不将六级音和七级音还原的。调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个） ，组成一个体系，并以一个音为中心（主音） ，这个体系就叫做调式。指两音之间的距离。计算音程的单位称
14、度，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。和弦三和弦 七和弦 九和弦 挂留和弦 1：和弦的定义： 三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做和弦。 2：和弦的构成 、三和弦：由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。 三和弦的主要类型有： (a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。 五音.51小三度 三音.36 根音.14大三度 (b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是纯五度。 五音.6 7 3 或或大三度 三音.451 小三度 根音.2
15、36 较少使用的类型有: (c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外扩张的特征。 五音.5 1大三度 三音.36 根音.14大三度 (d)减三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。 五音.4小三度 三音.2 根音.7小三度 大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。 纯五度） 。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字来代表；中间的音叫做三度音，用数字来代表；上面的音叫做五度音，用数字代表。 、七和弦：由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。 七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音 相距七度，故叫做七度音，
