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1、第四章知觉第一节知觉及其特征知觉 perception 是脑对直接作用于感官的事物的整体属性的反映 一 知觉的相对性知觉经验不是绝对的 而是相对的 我们看见一个物体 在一般情形下 我们不是孤立地只看见这一个物体 而是同时也看到该物体周围的其他刺激 因此该物体与周围其他刺激之间的关系 势必影响我们对该物体的知觉 例如 绿叶丛中的一朵红花 与采下来的一朵红花给我们的知觉就是不一样的 同样一件衣服 穿在不同人的身上 给人的知觉就不同 这些心理现象说明了知觉经验的相对性 知觉相对性的现象 随处可见 在心理学上最常引用的例子有以下两大类 一 对象与背景对象与背景是知觉相对性最明显的例子 对象是指被清楚知
2、觉到刺激物 背景是指被模糊觉察到的与该刺激物相关连的其他刺激物 对象与背景的相对关系明确时 所得的知觉经验也就明确 对象与背景的相对关系不明确 完整的知觉经验即不易产生 如摄影 双关图形 因此 眼睛不同于照相机 耳朵不同于录音机 也就是说知觉包含着主体对知觉对象的选择和加工 即使是对同一刺激 如观察者的角度不同 也可产生截然不同的知觉经验 木刻 黎明与黄昏 二 知觉对比知觉对比是指两种性质相对的刺激同时出现 或相继出现时 由于两者的彼此影响 致使两刺激所引起的知觉上的差异特别明显的现象 例如 将黑白两种颜色的物体并排陈列 在知觉上就会觉得黑者愈黑 白者愈白 大胖子与小瘦子俩人相伴出现 也会使人
3、产生胖者越胖瘦者越瘦的知觉 武大郎与潘金莲卡西摩多与埃丝美拉达显然 知觉对比只是一种心理现象 刺激本身的特征 事实上并没有改变 大小知觉对比图示 二 知觉的理解性知觉的理解性是指人在知觉一些事物或现象时 不仅能形成关于它的知觉形象 还能根据自己已有的知识 经验对事物加以解释或判断 即对它加以理解 人对事物正确 完整 深刻的知觉与人对该事物的理解程度有关 人的知觉的理解性与人的已有知识经验有密切关系 语词在知觉的理解性中起着重要作用 三 知觉的整体性所谓知觉的整体性 是指知觉的实际经验超越了部分刺激相加的总和 例如 一棵绿树上开有红花 绿叶是一部分刺激 红花也是一部分刺激 我们将红花绿叶合起来
4、在心理上所得的美感知觉 超过了红与绿两种物理属性之和 因此 完形心理学家们主张 虽然包括多种刺激的情境可以形成一个整体知觉经验 如一幅画中的人与景物 而这整体知觉经验 并不等于各种刺激单独引起感觉的总和 知觉的整体性 是一种心理作用 有时即使引起知觉的刺激 其本身是零散的 而由之所得的知觉经验 仍然是整体的 图示有关知觉整体性的心理现象 可以从另一角度予以说明 不合理图形 impossiblefigure 每个部分都是合理的 但整体是不合理的 四 知觉的组织性通过以上探讨 我们知道 知觉对刺激的反映 是一种主动的过程 这一过程具有组织性 就是说知觉是有系统的 是合乎逻辑的 不是紊乱的 因此 心
5、理学中称这一反映过程为知觉组织 perceptualorganization 在众多心理学派别中 对知觉组织研究最有贡献者 是完形心理学 为了对知觉组织的心理历程提出系统的理论解释 完形心理学家们经实证性研究之后 归纳出很多法则 称为组织完形法则 Gestaltlawsoforganization 以下介绍的是其中最主要的四种知觉组织法则 一 相似法则在知觉场中有多种刺激物同时存在时 各刺激物之间在某方面的特征 如大小 形状 颜色等 如有相似之处 在知觉上即倾向于将之归属于一类 完形心理学家们 将此种按刺激物相似特征组成知觉经验的心理倾向 称为相似法则 lawofsimilarity 二 接近
6、法则有时候 知觉场中刺激物的特征 并不十分清楚 甚至在各刺激物之间 找不出足以辨别的特征 在此种情境之下 我们常根据以往经验 主观地寻找刺激物之间的关系 藉以增加其特征 从而获得有意义的或合效逻辑的知觉经验 完形心理学家们 将此种按刺激物间距离关系而组成知觉经验的心理倾向 称为接近法则 lawofproximity 三 闭合法则图示知觉刺激物本身的条件并不闭合 也不连接 是观察者把它们看成完整的黑色的圆盘 是观察者把很多不连接的白色线条 在心理上连起来 闭合而成一个白色立方体 此种现象为闭合法则 lawofclosure 四 连续法则与上述闭合法则颇为相似的另一知觉组织的心理法则 是为连续法则
7、 lawofcontinuity 知觉上的连续法则所指的 连续 未必指事实上的连续 而是指心理上的连续 五 知觉的恒常性外在刺激因环境影响使其特征改变 而在知觉经验上却维持不变的心理倾向 称之为知觉恒常性 perceptualconstancy 知觉恒常性中最主要的四种 一 亮度恒常性物体本身所处照明环境改变 而由物体所得亮度知觉仍然保持不变的心理倾向 称为亮度但常性 brightnessconstancy 亮度恒常性的形成原因有两种解释 其一是因为对物体本身的特征熟悉 熟悉粉笔是白色 煤炭为黑色 因而对物体特征做解释时 大部分凭个人经验 少部分凭视觉线索 纸张是白色 墨汁是黑色 即使不看 也
8、会知道 其二是因为物体本身对光反射率不变的关系 如上例 白布在日光或在阴影中 其所感受的光刺激强度虽不相同 但两者相对的对光刺激的反射率 却仍然保持不变 在阳光之下 白布对光的反射率高 在阴影之中 白布对光的反射率仍高 在阳光之下 黑布对光的反射率低 在阴影之中 黑布对光的反射率仍低 二 大小恒常性对物体大小的知觉经验 不因物体距离远近所构成网膜影像大小而有所影响的现象 称为大小恒常性 sizeconstancy 三 形状恒常性物体形状在视觉生理上网膜的形状改变 而知觉心理上仍保形状不变的知觉现象 称为形状恒常性 shapeconstancy 四 颜色恒常性当物体的照明环境改变而而知觉经验仍保
9、持对其颜色知觉不变的心理倾向 称为颜色恒常性 colorconstancy 第二节知觉历程 一 空间知觉空间知觉 spaceperception 是指以感觉为基础 对自身所在空间 与自身周围空间中各事物之间关系综合了解的心理历程 对个体生活而言 空间知觉显然是一种不可缺少的能力 不但人类如此 对动物而言也是如此 因为 个体生活在三度 立体的 空间内 在一切活动中 必须随时随地对远近 高低 方向做适当的判断 否则就难免发生困难 甚至遭遇危险 以动物为例 诸如猛虎跳涧 猴子攀登 老鼠回洞 飞鸟归巢等 其动作之敏捷准确 无疑是靠空间知觉所做的正确判断 在人的生活中 空间知觉随时用到 诸如上下台阶 穿
10、越马路 工具操作以及在拥挤人群中与人保持距离等 无一不靠空间知觉的判断 一 视空间知觉视空间知觉指的是深度知觉 depthperception 亦即平常所说的立体知觉或远近知觉 视空间知觉当然是靠职司视觉的眼睛收集视觉资料 惟从眼睛的生理构造而言 对深度知觉的心理现象 心理学家们最感兴趣的是以下两个问题 1 眼睛内的网膜是平面的 在网膜上构成的影像也是平面的 既如此 何以能使人产生立体的深度知觉 2 假如说 深度知觉的产生多由于两只眼睛的协调作用 何以只有一个眼睛的人 或用单眼视物时 仍然能对物体的远近做出正确的判断 对于这两个问题 心理学家的解释是 我们的深度知觉 得自单眼与双眼两类线索 由
11、双眼视物时 可以藉由两眼的彼此协调 而获得深度知觉线索 由单眼视物时 也可以藉由刺激物本身的特征 显示出深度知觉线索 1 单眼线索刺激物本身具有某些特征 观察者即使只用一只眼睛去看 照样可以获得足以判断远近的深度知觉 刺激物所具的此类特征 称为知觉的单眼线索 monocularcue 物体特征中能够构成单眼线索的情形有很多 以下六种是其中最主要者 1 直线透视直线透视 linearperspective 是指平面上刺激物本身 在面积的大小 线条的长短以及线条之间距离远近等特征上 所显示出的能引起深度知觉的单眼线索 2 纹路梯度有很多属于同样或类似的物体 集成一大片的平面景观时 要想辨别其中不同
12、部分的远近差异 我们都会运用 近者较大 远者较小 近者外形清晰 远者外形模糊 近者在视野下缘 远者在视野上缘 的经验 此一经验 只须运用一只眼睛 照样也可获得 此种单眼线索 是根据各物体本身外形纹路清晰与部位高低之差异而获得 故而称为纹路梯度 texturegradient 3 重叠 遮挡 当两种 或多种 物体在同一平面上 如其中一物体之一部分被另一物体所遮盖时 即形成重叠 superposition 现象 在观察物体距离远近时 重叠就可用来做为深度知觉的单眼线索 4 明暗 明亮与阴影 在平面图上 单是调配颜色的亮度 使之成为明暗 brightandshadow 对比 即可构成深度知觉的另一单
13、眼线索 5 移动移动 movement 可以构成深度知觉的一种单眼线索 6 调适作用以上所述五种深度知觉的单眼线索 可以说全是心理性的 是从生活经验中长期学习而获得的 唯独眼睛的调适作用 accommodation 则具有单眼线索的生理基础 物体距离较远时 水晶体变为扁平 物体较近时 水晶体变为凸出 如此 随所视物体的远近 引起毛状肌的伸缩作用 结果因之促动视觉感受器的神经冲动 进而传入中枢神经系统的运动区 而产生了知觉 2 双眼线索视物时 由两只眼睛同时协调运作 从而对刺激物获得深度知觉的线索时 称为双眼线索 binocularcue 由两只眼睛彼此协调获得深度知觉线索时 在运作上有以下两种
14、情形 l 辐辏作用由两眼球转动以聚合视线 从而获得深度知觉的双眼线索 称为辐辏作用 convergence 2 双眼像差双眼像差 binoculardisparity 是指注视同一物体时 因两眼视线的角度不完全相同 故而在两眼网膜上所构成的两个影像 彼此稍有差别的现象 双眼像差也称网膜像差 retinaldisparity 网膜上两个影像之差异程度 在物体距离远时减小 在物体距离近时增加 二 听空间知觉对个体生活在三度空间内的适应而言 除视空间知觉之外 听空间知觉也是非常重要的 尤其在视空间知觉受到限制时 如停电的黑夜或失明的盲者 要想了解周围的环境 就非得靠听空间知觉不可 当然 靠触觉获得空
15、间知觉也是重要的 惟触觉只能用于近距离 超过了肢体及工具 如盲者的手杖 所能接触的范围 除触觉之外必须靠听觉才能获得知觉线索 尤有进者 视觉有时受环境的限制 如视线受阻时即无法直接观察事态的变化 在心理学上 多年前曾有学者设计一项实验 Supa etal 1944 试图了解盲者的空间知觉经验 除触觉之外靠何种感官获得线索 1 单耳线索只靠单一耳朵即可获得深度知觉经验时 由单一耳朵所得的听觉线索 即为单耳线索 monoauralcue 由单一耳朵所得的线索 虽不能充分有效判断声源之方位 但却有效地判断声源的远近 平常我们判断声音远近时 多根据声音的强弱 强则近 弱则远 尤其对熟悉的声音 如教堂的
16、钟声 根据强弱而判断远近时 将更为准确 2 双耳线索在接收声音的刺激后 如根据两只耳朵彼此协调合作 从而构成对声音之方位及强弱正确判断时 由双耳收到的做为深度听觉判断之用的刺激线索 称为双耳线索 binauralcue 双耳线索又有以下三种形式 1 时间差 2 强度差 3 波压差 二 时间知觉时间知觉 timeperception 也称时间感 timesense 指在不使用任何计时工具的情况下 个人对时间的长短 快慢等变化的感受与判断 惟时间知觉与前述之空间知觉相比时 有两个不同之点 其一是时间知觉并非由固定刺激所引起 其二是时间知觉没有提供线索的感觉器官 空间知觉有眼睛耳朵等 对同一段时间而言 有人会觉得 光阴似箭 也有人会觉得 度日如年 对时间长短的感受 显然与当时的心情有关 在缺乏计时工具做为参考标准的情况下 获得时间知觉的线索可能来自两个方面 知觉的外在线索中 可能包括 1 自然环境的变化 诸如日出 日落 天明 天暗以及气温变化等 2 生活中的工作程序 诸如工作完成多少 读了几页书 写了多少字 走了多远路 这些都可做为时间判断的线索 知觉的内在线索中 可能包括 1 生理上的日节
