《现当代文学简史课件 第四章 诗歌(一).ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现当代文学简史课件 第四章 诗歌(一).ppt（29页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、新诗 一 主讲 陈蘅瑾 一 尝试 中的新诗 早期白话诗 1917年2月 新青年 发表了胡适的 白话诗八首 这被看作是现代中国最早出现的白话诗 1920年3月 上海亚东图书馆出版的胡适的 尝试集 是现代中国第一部个人白话新诗集 收1916 1920年间创作的诗歌75首 初版2年内发行万余册 到1940年 共出版了16版 黄侃讥嘲为 驴鸣狗吠 胡先驌咒其 必死必朽 朱湘评价 内容粗浅 艺术幼稚 这是试加在 尝试集 上的八个大字 章士钊讥讽新诗创作是 诗家成林 作品满街 蝴蝶 胡适 1916年8月 后收入 尝试集 两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一个 孤单怪可怜 也无心上天 天
2、上太孤单 一颗遭劫的星 热极了 更没有一点风 那又轻又细的马缨花须 动也不动一动 大雨过后 满头的星都放光了 世界更凉了 鸽子 云淡天高 好一片晚秋天气 有一群鸽子 在空中游戏 看它们三三两两 回环来往 夷犹如意 忽地里 翻身映日 白羽衬青天 鲜明无比 初期白话诗人对中国诗歌的贡献主要在 一是以白话文作诗 将中国诗歌从文言语体中解放出来 一是创立了自由体 无韵体和散文诗体 将中国诗歌从旧的体式中解脱出来 形式上的变革成了新诗诞生的契机 不足的是 诗歌过于平实 情感浓度不够 想象力不足 缺少诗歌的意味 诗歌语言上的散文化倾向 只注重新诗语言和旧体诗的区别 而忽视了诗歌语言和其他文体的区别 诗歌的
3、语言失去了韵律感和节奏感 二 郭沫若的 女神 等诗集 1921年 女神 横空出世 天才诗人新的表现形式的开掘 真正证明新诗是可以和古典诗歌相媲美 新诗按照文学革命的主张是可以创作的 女神 反映了五四时代精神 体现了新诗发展的历史要求 成为20世纪中国新诗的奠基之作 一 郭沫若简介 郭沫若 1892 1978 原名郭开贞 号尚武 别号鼎堂 四川乐山人 1913年出川到天津求学 同年底 取道朝鲜到日本求学 后考入福冈九州帝国大学医学部 1918年开始新诗创作 发表他的第一篇小说 牧羊哀话 1921年组织创造社 诗集 女神 出版 1925年 参加五卅运动 逐步接受了马克思主义 1926年3月 郭沫若
4、南下广州 任广州大学文学院院长 7月参加北伐 任国民革命军政治部秘书长 总政治部副主任 后追随起义军南下 任总政治部主任 加入中国共产党 成为了一个马克思主义的革命者 1928年2月 由于国内形势剧变 郭沫若离开上海到日本 其间10余年流亡生活 郭沫若潜心研究中国古代史和古文字学 论证了中国奴隶社会的存在 取得了卓越成果 奠定了中国历史学和古文字学研究的基础 抗战爆发后 郭沫若回国 投入抗日文化宣传工作 曾任国民政府军事委员会政治部第三厅厅长 1940年第三厅解散后 他任政治部文化工作委员会主任 成为国统区进步文化界的一面旗子 创作了 屈原 等六部历史剧 建国后 郭沫若历任政务院副总理兼文化教
5、育委员会主任 中国科学院院长 全国文联主席 全国人大常务委员会副委员长等职务 主要作为生活活动家 文学创作成就不高 郭沫若于一九七八年六月十二日逝世 郭沫若是中国现代文学家 诗人 剧作家 历史学家 古文字学家 社会活动家 在性格上 郭沫若是一个偏于主观与偏于冲动的个性气质的人 我是一个偏于主观的人 我的朋友每向我如是说 我自己也承认 我自己觉得我的想象力实在比我的观察力强 我自幼便嗜好文学 所以我便借文学来鸣我的存在 在文学中更借了诗歌的这只卢笛 我又是一个冲动性的人 我的朋友每向我如是说 我自己也承认 我回顾我所走过了的半生行路 都是一任我自己的冲动在那里奔驰 我便作起诗来 也任我一己的冲动
6、在那里跳跃 作品 小说 飘流三部曲 行路难 诗歌 女神 前茅 星空 瓶 恢复 戏剧 棠棣之花 女神之再生 三个叛逆的女性 王昭君 卓文君 聂嫈 屈原 虎符 高渐离 等 二 女神 五四时代狂飚精神的文学再现 女神 是郭沫若的第一部诗集 具有开一代诗风的意义 女神 除序诗外共收诗五十六首 集中最早的诗写在一九一八年初夏 除一小部分为一九二一年归国后所作外 其余均写于诗人留学日本期间 绝大部分完成在一九一九和一九二 两年里 初版于1921年8月上海泰东书局 闻一多在 女神之时代精神 一文里写道 若讲新诗 郭沫若君的诗才配称新呢 不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远 最要紧的是他的精神完全是时代的精神
7、二十世纪底时代的精神 有人讲文艺作品是时代底产儿 女神 真不愧为时代底一个肖子 他还认为 女神 不独喊出人人心中底热情来 而且喊出人人心中最神圣的一种热情 在纪念郭沫若五十寿辰的时候 周扬在 郭沫若和他的 女神 一文里 称郭沫若 是伟大的 五四 启蒙时代的诗歌方面的代表者 新中国的预言诗人 称 女神 是号角 是战鼓 它警醒我们 给我们勇气 引导我们去斗争 注 1941年11月16日延安 解放日报 女神的主题 1 诅咒毁灭与颂扬新生 破旧立新 凤凰涅槃 女神之再生 2 对祖国的热爱与眷念之情 晨安 匪徒颂 炉中煤 3 歌颂 偶像破坏者 天狗 我是个偶像崇拜者 金字塔 梅花树下醉歌 4 对 劳工神
8、圣 的景仰和颂扬 三个泛神论者 地球 我的母亲 西湖纪游 5 对大自然的礼赞 太阳礼赞 光海 日出 女神 的艺术特色 1 火山爆发式的激情 狂涛巨浪般的气势 1 情感的宣泄 郭沫若的诗感情炽烈 气势雄浑 有着强烈的艺术感染力 2 回环复迭的渲染 在诗作中 郭沫若常常不顾及诗的 忌重复 而采用回环复迭的方式 重复的句式 反反复复的感情渲染 造成情感的叠加 形成强烈的艺术感染力 3 气势磅礴的大背景 郭沫若诗作的背景常常是无限广阔的宇宙 给人以气势磅礴之感 叫人惊异 使人震撼 2 叛逆追求的化身 理想化的自我形象的创造3 借助神话传说 历史故事 寄托诗人理想 表现时代精神4 丰富的想象 奇丽的色彩
9、5 形式的大胆革新和新颖多姿 1 气势雄浑豪迈的自由体诗 是 女神 里最具特色 最能激动人心的诗体 它开一代诗风 为五四以后的新诗发展开辟了新的天地 2 新格律诗体的运用 3 诗剧体式的借鉴 女神 的意义开一代诗风 对狂飚突进的五四时代精神的表现 扩大了诗歌的表现领域 创造了诗歌的现代抒情主人公形象 形式的自由和多变 开掘了新诗的崇高审美内涵 但郭沫若的诗歌过于强调自由的形式 缺乏诗性和韵味 适宜朗诵 不益品味 三 彷徨在 星空 下 在 瓶 中诉说爱情的誓言 举着战斗的 前茅 却无法 恢复 诗人的真诚与激情 星空 1923年出版 是五四退潮后 郭沫若苦闷 彷徨 探索的情感体现 瓶 写于1925
10、年 又恢复了 女神 似的火山般的激情和奇诡的想象 体现的是一种浪漫的为爱情献身的精神 这里的爱情 可以理解为诗人的理想和为理想而献身的精神追求 前茅 写于1923年 1928年出版 是无产阶级战斗的序曲 恢复 却是无产阶级革命的号角 郭沫若的 女神 开创了一代诗风 女神 反映了五四时代精神 体现了新诗发展的历史要求 成为20世纪中国新诗的奠基之作 湖畔诗人的创作汪静之 冯雪峰 潘漠年 应修人合集出版 湖畔 春的歌集 汪静之 惠的风 诗歌表现了对爱情的渴望 对生命的追求 对人生的感悟 受到中国古典诗歌和外国诗歌的影响 具有清新 明丽的抒情风格 着重感伤的抒情 显示了五四历史青春期的特色 显示出新
11、诗独立的品格 冰心 朱自清 宗白华等的小诗创作 强调凝练和内心的感悟 冰心的 繁星 春水 宗白华的 流云 小诗体现的是诗歌的哲理性和瞬间感悟 体现了新诗的表现力 表达趋于简约化 具有文体的过渡性质 冯至的抒情诗冯至 1905 1993 浪漫主义诗人 有诗集 昨日之歌 1927年 北游及其它 1929年 十四行集 1942年 等 被鲁迅誉为 中国最为杰出的抒情诗人 三 闻一多 徐志摩的诗 一 闻一多 1899 1946 原名闻家骅 湖北浠水人 著名的诗人 杰出的学者 英勇的民主战士 著有诗集 红烛 死水 红烛 对现实的一种真诚的感受 诗歌内涵丰富 耐人寻味 主要是留学美国时身处异乡对祖国的思恋
12、眷顾 赞美之情 死水 表现了心中的祖国和现实的祖国的差距 不断的缅怀过去 祖国实际现实对人的压迫 不断的正视未来 是一种特别的爱国情感 一种受挫后的爱国情感 怒其不争 哀其不幸 不满意而又深爱之的复杂情感 诗歌呈现出沉郁凝重的风格 深沉 凝练 厚重 象征手法广泛运用于诗歌表现之中 闻一多诗歌的美学特征 三美的追求 注重词藻的选择 色彩浓烈 绚丽 以加强表达 色彩美 注重音尺 对仗严谨 注重诗歌的音乐美和节奏感 音乐美 诗句在整齐中富于变化 呈现出建筑的整饬美 建筑美 名章垿 浙江海宁人 生于富商家庭 1915年毕业于杭州一中 先后就读于上海沪江大学 天津北洋大学和北京大学 1918年赴美国学习
13、银行学 1921年赴英国留学 入剑桥大学当特别生 研究政治经济学 后兴趣逐渐转向文学 受欧美浪漫主义和唯美主义的思想影响 开始从事新诗创作 主要有 志摩的诗 翡翠冷的一夜 猛虎集 云游集 等 二 徐志摩 1896 1931 分析 再别康桥 1 构思精巧 意象新颖 诗歌的意象化表达 对诗意的寻觅 多采用和谐温馨 和谐的古典意境来表现现代感受 2 韵律和谐 富于音乐美 内在的音乐化为诗歌的旋律与节奏 诗歌具有内在音乐的和谐 旋律和节奏感与诗人情感 情绪彼此契合 3 词藻华美 风格清丽 呈现出明显的色彩美 4 章法整饬 形式灵活 讲究诗歌的形式美 整齐中富于变化 5 单纯化人生的表现 徐志摩的人生观
14、 真是一种 单纯信仰 这里只有三个大字 一个是爱 一个是自由 一个是美 胡适 追忆志摩 徐志摩的诗句是 从心灵暖处来的诗句 飘逸中含着温柔 忧郁中带着潇洒 徐志摩以诗人艺术性的方式生活 恋爱 诗人的气质成就了他诗歌的美丽 但诗化的人生限制了他人生的完善 反过来他的诗歌又失去了的大气 四 李金发 早期象征派诗歌的试验者 李金发 1900 1976 字遇安 原名李淑良 广东梅县人 创作有 微雨 食客与凶年 为幸福而歌 诗集及 德国文学ABC 意大利艺术概要 雕塑家米西朗则罗 等文艺论著 他是第一个把西方雕塑引入中国的人 曾被誉为 东方的波德莱尔 中国诗界的晨星 他的诗歌晦涩难懂 又被讽 诗怪 他自
15、称是一个 爱秋梦与美女之诗人 倨傲里带点mechant 法文 恶意 是一个沉醉于内心世界写诗的人 弃妇 分析内容上充满消极厌世 抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩 在诗歌的形式上 李金发追求新奇 怪异和突兀 在意象上追求奇特意象组合的暗示的力量 色彩浓重 意象重叠 重视暗示与联想 艺术上重视诗歌的表现 在手法上用省略法 陌生化 以增加晦涩感 情感上具有浓烈的颓废情绪 五 殷夫和中国诗歌会的诗 殷夫 1909 1931 浙江象山人 笔名白莽 1928年开始在进步刊物 奔流 和 列宁青年 上发表革命诗歌 1928年起 在党的领导下从事工人运动 曾几次被捕 1930年加入 左联 1931年1月在上海被捕
16、2月7日与柔石 胡也频等左翼青年作家一起 被国民党秘密杀害于上海龙华 殷夫的政治抒情诗注重对于革命运动和革命实践的鼓动和记录 代表了新诗自身发展的一种路向 以殷夫为起点 太阳社 和后期 创造社 激进的革命诗人 掀起了鼓动性的红色叙事的创作热潮 并在1932年成立了左翼诗派 中国诗歌会 中国诗歌会主张诗歌应成为革命斗争的武器 提供大众歌调 就是创作大众化的诗歌 使诗歌普及到群众当中去 小结 初期白话新诗主要是诗体和语言的革新与尝试 讲求语言的自由与自然 语言属于完全叙述的形式与性质 缺点是缺乏诗歌整体的语言联系和诗歌语言的雅致性 郭沫若的诗歌从完整叙述变为了意象与意象的组合 诗歌语言摆脱了时间和空间的逻辑性而走向思维的自由 诗歌向情绪的空间发展 新格律诗的探索 纠正了诗歌的自由化 散文化倾向 注重诗歌语言的节奏 象征派诗歌注重诗歌的音乐性 暗示性和意象内涵的丰富性 使诗歌从文体语言的探索进入到诗歌本体的探索阶段 至此 诗歌与散文划清了文体的界线 纯诗的追求把诗歌的节奏上升为旋律 使诗歌的语言和情感 意象 情绪联结成诗歌的整体 而革命派的普罗诗歌关注的是诗歌内容的革命性倾向 对形式的注意力
