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1、三十年代音乐 1930 1940 概述 1931年9月18日 日本帝国主义武装侵略中国东北直至1937年7月7日 卢沟桥事变 导致全面抗战爆发 爱国的音乐家们纷纷创作抗日救亡歌曲 这一时期中国七年救亡 八年抗战的历史 使爱国群众歌曲形成了 救亡歌曲 和 抗战歌曲 两个类型 以萧友梅 黄自为代表的 国立音专 师生以及陈洪 黎锦晖等是第一批谱写救亡歌曲的作曲家 1933年后 以聂耳 冼星海为代表的歌曲创作 则将中国抗日救亡歌咏运动推向了高潮 三十年代专业音乐教育机构有了新的发展 也是我国专业音乐创作最有成就的阶段 一批著名作曲家如黄自 贺绿汀 聂耳 冼星海 江文也等人 以他们创作的优秀作品缔造了中
2、国近代音乐创作最为活跃的时代 概述 30年代是我国电影歌曲获得重要发展的阶段 这一时期产生了许多优秀作品 受到社会各阶层的欢迎 其中任光对电影歌曲的传播做出了重要贡献 同时 30年代也是中国流行音乐的肇始阶段 黎锦晖 陈歌辛 黎锦光等人创作了一批 家庭爱情歌曲 和 时代曲 黎明晖 王人美 严华 白虹 周璇等歌手的争奇斗艳 使通俗歌曲在上海等城市风靡一时 我国音乐美学和音乐史学的理论著述在30年代有重要成果问世 时代的主旋律 救亡抗战歌曲萧友梅与国立音专黄自和学院派的音乐创作聂耳与救亡音乐家的歌曲创作冼星海的音乐创作历史尘埃淹没的作曲家江文也流行音乐的肇始歌剧艺术的探索音乐社团和音乐理论著述音乐
3、思潮的冲突外籍音乐家对中国音乐文化的贡献本章习题 时代的主旋律 救亡抗战歌曲 从 九 一八 事变直至抗日战争取得胜利 救亡抗战歌曲的创作成为这一时期音乐创作的主流 最早写出抗日救亡歌曲的是以萧友梅 黄自为代表的 国立音专 爱国师生 九 一八 后的第五天 上海音专成立了 抗日救国会 在成立会上 校长萧友梅号召师生创作抗日救亡歌曲 并带头创作了 从军歌 1931 黄自写下了最早的混声四部合唱抗日歌曲 抗敌歌 一 二八 事变后 他又写下了 赠前敌将士 旗正飘飘 九 一八 睡狮 热血歌 等多首救亡歌曲 九 一八 后 黎锦晖也很快写下了 义勇军进行曲 向前进攻 等救亡歌曲 1932年出版的黎锦晖救亡歌曲
4、专辑 爱国歌曲 是目前所见第一本个人创作的早期救亡歌曲专集 抗敌歌 谱例见 教程 下 27页 聂耳 冼星海为代表的音乐家所创作的大量救亡歌曲 标志着抗日救亡歌咏运动新时期的到来 他们创作的歌曲更有大众化的音乐风格 具有更为高昂明朗的音调和铿锵有力的节奏 在广大群众中广泛传播 如聂耳的 毕业歌 和 义勇军进行曲 任光的 打回老家去 吕骥的 新编 九一八 小调 阎述诗的 五月的鲜花 冼星海的 救国军歌 张寒晖的 松花江上 等 1936年的 西安事变 促使国共两党再度合作 1937年的 七 七 事变 标志着中国全面抗战爆发 在国共两党的合作抗日中 抗战歌曲的题材 风格更加广泛 形式 体裁更加多样 两
5、个政权区域中 国统区的抗战歌曲以贺绿汀 吴伯超为代表 抗日根据地以冼星海为代表 在1937年全面抗战后 1938年11月 在重庆成立了以陈立夫为名誉会长 唐学咏为会长的 中华全国音乐界抗敌协会 同时又成立了 中华文化工作委员会 1940年1月出版了由该委员会主办的 乐风 月刊 1941年出版了由国民党军委政治部主办的 音乐月刊 1942年又出版了三青团中央主办的 青年音乐 这些举措激发了国统区爱国音乐家创作抗战歌曲的热忱 这些歌曲战斗性 抒情性 叙事性兼而有之 独唱歌曲 群众歌曲 多声部合唱歌曲形式多样 如夏之秋的 歌八百壮士 卖花词 吴伯超的 中国人 等 抗日救亡歌咏运动是中华民族抵抗日本帝
6、国主义侵略的文化爱国运动 也是中国有史以来空前广泛的群众性歌咏运动 对于促进抗日战争的胜利发挥了积极作用 1938年1月 大批进步音乐工作者与歌咏团体云集武汉 先后成立了 中华全国歌咏协会 中华全国文艺界抗敌协会 在冼星海 张曙等人领导下 组织了数百个歌咏团 开展了大规模的抗日歌咏运动 见 教程 166页 冼星海 张曙 贺绿汀 吕骥 麦新等人创作的抗战歌曲有力地推动了抗日歌咏运动的深入展开 抗战剧团在武汉街头的演出 冼星海在大冶钢厂指挥歌咏队为工人演唱抗日救亡歌曲 武汉撤退后 一批优秀的音乐家到达延安 延安成为抗战音乐文化中心之一 冼星海的 黄河大合唱 和其他抗战音乐作品相继在延安问世 萧友梅
7、与国立音专 1927年11月27日 萧友梅与蔡元培创办了中国第一所独立的高等音乐学府 国立音乐院 萧友梅曾先后任教务主任 代理院长和院长 1929年7月 国立音乐院 改名为 国立音乐专科学校 在时局的风雨飘摇中 萧友梅一直坚持着将这所学校办成了亚洲第一流的高等音乐院校 萧友梅重视师资队伍的建设 他先后聘请了一批水平很高的外籍音乐家到音专任教 其中有俄罗斯著名钢琴家查哈罗夫 意大利小提琴家法利国 著名作曲家钢琴家齐尔品等 为音专的高质量教学水准打下了坚实的基础 同时 萧友梅还聘请了从国外留学归来的一批优秀的中国音乐家任教 如周淑安 声乐 合唱指挥 应尚能 声乐 合唱指挥 赵梅伯 声乐 李惟宁 理
8、论作曲 等 尤其黄自从美国回国后 萧友梅聘其为专职教员兼教务主任 担任了几乎所有理论作曲课程的教学 对学校的教学与建设起到了重要作用 萧友梅基本上借鉴并采用了欧美各国单科音乐大学的体制 采用学分制核定学生成绩 坚持选择教材的高标准 以中外经典性的音乐文化遗产作为主要教材 保证了音专的教学水准符合国际上高等专业音乐院校的要求 开设民族器乐专业 琵琶 二胡 笛子 课程 重视音乐创作实践和音乐表演实践 萧友梅鞠躬尽瘁的教育精神和因材施教的教育理念及合理的教学管理等 使国立音乐院成为音乐家成长的摇篮 在他担任校长的10余年间 培养的中国著名音乐家以数十计 理论作曲有贺绿汀 陈田鹤 江定仙 刘雪庵 钱仁
9、康等 钢琴有李翠贞 李献敏 丁善德等 声乐有喻宜萱 周小燕 斯义桂 郎毓秀等 小提琴有戴粹伦 陈又新 谭抒真等 这些曾经在国立音乐院和音专学习或毕业的音乐人才 多数成为我国近 现代音乐界支柱式人物 见 教程 172页 黄自和学院派的音乐创作 黄自 1904 1938 江苏川沙人 幼年接受中国古典文化教育 在上海完成小学教育 1916年考入北京清华学校 开始接触西方音乐 1924年赴美国留学 在欧柏林大学学习心理学 兼修音乐 1926年获心理学学位后继续学习理论作曲和钢琴 1928年至耶鲁大学音乐院学习 1929年回国 1930年任国立音专专任教授 担任大部分作曲和理论课 九一八 爆发后积极参加
10、救亡抗日活动 1938年去世 黄自小像 音乐艺文社 音乐杂志 三位主编人合影 黄自 左 萧友梅 中 易韦斋 右 30年代 学院派 一词是 国立音专 的代称 其本义概念是指以我国最高音乐学府为核心的音乐流派 黄自创作的音乐形式主要有合唱曲 清唱剧 艺术歌曲 交响音乐 电影音乐 群众歌曲和儿童歌曲等几个类别 黄自的音乐创作 抗日救亡歌曲 如合唱曲 抗敌歌 作于1931年 九 一八事变 旗正飘飘 作于1932年 一 二八事变 音乐的慷慨气势体现了广大知识分子的爱国热情 齐唱曲 九一八 1933年 热血歌 1937年 短小朴实 随着救亡歌咏运动的开展 黄自力图使自己的音乐进一步与群众相结合 更易于传唱
11、 另有 国旗歌 青天白日满地红 等 清唱剧 长恨歌 这是黄自唯一的大型声乐套曲 以白居易 长恨歌 为题材 由韦翰章作词 共十个乐章 一 仙乐飘飘处处闻 二 七月七日长生殿 三 渔阳鼙鼓动地来 四 惊破霓裳羽衣舞 五 六军不发无奈何 六 宛转娥眉马前死 七 夜雨闻铃肠断声 八 山在虚无飘渺间 九 西宫院内多秋草 十 此恨绵绵无绝期 表现了盛唐时期唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧以及唐朝由盛而衰的历史转折 仅完成七个乐章 山在虚无缥缈间 以传统曲牌 清平调 为素材 有鲜明的民族风格 飘逸淡雅 艺术歌曲 黄自的创作中数量最多 最有特色的是以唐宋诗词谱写歌曲 这些歌曲不仅突出了诗词本身的韵律美 也重视抒发诗词
12、中蕴含的意境 如 南乡子 辛弃疾 有内在的爱国激情 点绛唇 王灼 浪漫主义气息 和声风格体现了民族特色 花非花 白居易 卜算子 苏轼 素雅的笔调和深情的旋律 细致的色彩性和声表现中国式的幽静的诗情画意 以现代诗人的词谱写的抒情性独唱曲 春思曲 思乡 韦翰章作词 玫瑰三愿 这三首歌曲为音乐会演出谱写 注重发挥声乐演唱的技巧 以钢琴伴奏作意境的塑造 以和声和调性的色彩性转换来渲染感情的起伏 黄自创作的器乐作品有交响序曲 怀旧 和电影音乐 都市风光幻想曲 怀旧 是黄自在美国耶鲁大学的毕业作品 于1929年5月31日由耶鲁大学音乐学院院长史密兹指挥演出 次日当地报纸上有如下评论 黄自的序曲 怀旧 是所
13、有创作的管弦乐曲中的佼佼者 该曲或许不像其他作品那么炫耀 但至少有一个中心乐念 并且表现出最佳的配器手法 它同时也是音乐会中唯一令人充分欣赏的作品 都市风光幻想曲 是电影 都市风光 的片头音乐 按照画面即兴配乐的作品 黄自创作的学校歌曲 适合儿童和青少年演唱 如 西风的话 燕语 本事 等 曲调优美流畅 感情朴实开朗 西风的话 谱例见 教程 下 48页 黄自的理论著述主要表现在结合教学需要编写教材 如 音乐史 未完成 和声学 初稿 他参加中学教材的编写工作 出版 复兴初级中学音乐教科书 另外也有一些有关西洋音乐史研究和音乐欣赏的论文 黄自是中国近代最著名 最有影响力的作曲家之一 他创作的音乐作品
14、 属于我国30年代高水平音乐创作 赵元任在黄自逝世后曾对黄自的创作做过十分中肯的评价 黄自 的长处是做什么像什么 总是极得体 总是极好唱 我曾经称他为现代中国最可唱 MostSingable 的作曲家 因为这个缘故 我赞成现在学作曲的学生们把研究修勃特 Schubert 白兰姆斯 Brahms 等等的工夫至少匀一小部分来注意点黄自的音乐 黄自在国立音专工作的十年期间 成果丰硕 培养了一大批专业音乐人才 创作的大批作品影响了许多同时代的音乐家 把我国专业音乐创作推向了一个新的发展阶段 周淑安 1894 1974 福建厦门人 1907年考入厦门女子高等师范学校 1912年就读于上海中西女塾 191
15、4年成为我国第一批10名公费留美的女学生之一 最初考入波士顿的拉德克利夫女子大学 主修美术 音乐 其间还兼修声乐 钢琴 视唱练耳等课程 获文学学士学位 1921年回国 1927年再度赴美进修声乐 1928年回国后 上海举行纪念舒伯特逝世100周年音乐比赛 她指挥中西女塾合唱队参赛 结果压倒了负有盛名的英国和俄国合唱队 获得头奖 引起轰动 见 教程 177 178页 1929年初 聘为国立音乐院合唱指挥教师兼视唱练耳课程 1929年10月受聘为国立音专教授兼声乐组主任 周淑安的创作歌曲 除了救亡歌曲 同胞们 1931 合唱曲 鸣 鸣 鸣 外 还有艺术歌曲 乐观 此外 她还创作了大量的儿童歌曲 1
16、932年印行的 儿童歌曲集 中有54首之多 黄自为之作序 说 淑安先生这歌集内的音乐都是特地为她选的几首词作的 所以音乐与诗的情感是完全吻合的 像这样的歌曲 才可算艺术作品 像这样的歌曲 才能给我们认识音乐的真正意义 1935年周淑安出版了两本歌曲集 恋歌 和 抒情歌曲集 1938年周淑安离开音专赴重庆 抗战胜利后回上海 1959年应沈阳音乐学院院长李劫夫之聘赴该校任教 时年65岁 文革 中 75岁的周淑安被迫下乡 1973年赵元任从美国回来探亲 在上海见到周淑安龙钟憔悴的样子 不禁潸然泪下 周淑安在音乐事业上最美好记忆的岁月是在30年代的国立音专 应尚能 1902 1973 浙江宁波人 1917年考入北京清华学校 1923年赴美国留学 1927年毕业获理学士学位 同年到该大学音乐学院半工半读两年 专攻声乐专业 1929年6月获音乐学士学位 1930年回国 次年8月经黄自推荐 受聘担任国立音专教授 任声乐 合唱 乐理等课程教学 培养了斯义桂 蔡绍序等出色的声乐人才 他的外文修养广博 能用德文 法文 意文 英文等数种原文演唱 他的声乐教学曲目 一方面采用欧洲艺术歌曲 一方面还采用萧友梅
