《篆书的艺术特征》由会员分享，可在线阅读，更多相关《篆书的艺术特征（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、篆书的艺术特征一、篆书的总体特征（一）笔法单纯在各种字体中，篆书的笔法最单纯。尤其是小篆，笔画粗细一致，几乎笔笔中锋，直画如玉柱，弧画如曲铁。清代包世臣说：“篆书之圆劲满足，以锋直行于画中也。”书法中强调中锋用笔的传统即源自于篆书，所以中锋用笔的方法也称“篆法”。篆书笔画以圆为主，小篆大致是只有直、弧两种笔画，而没有撇、捺、钩、挑等尖状的笔画，起笔、收笔藏锋，且多圆转而无方折。“篆”本有“引书”的意思，行笔取势委婉悠长，贯通畅达，所以唐代孙过庭说：“篆尚婉而通”。圆劲婉通是篆书笔画的基本审美特征。（二）字体略长篆书是早期的汉字字体，因而也比后来出现其他字体保留着更多的象形成分。它自然古朴，结字
2、灵活，字形修长而富于变化，更古朴也更接近自然。有些字形能较为直观地显示出先民对自然和社会事物的认识，容易唤起人们对自然、对生活的联想。这一时期汉字正处于不断演进的状态中，尚未定型，因而篆书的字形面貌必然是多样的。整体上，篆书的演进过程也是中国汉字不断规范化的过程。到了秦代统一文字的小篆，法度十分严谨，字形修长方整，笔画分布均匀，左右严格对称。从总体上看，篆书比后来出现的隶书、楷书等书体字形要显得修长一些。如果说隶书字体总体的形状是扁方的，楷书字体总体的形状是正方的，那么，篆书字体总体的形状就是长方的。因此，从结字的角度来看，篆书基本特征是字体略长，具有崇高古朴之美。（三）章法变化篆书作为汉字早
3、期字体的总称，涵盖了自商至秦一千多年出现的各种字体。篆书处于汉字发展的早期阶段，这一时期汉字正处于不断演进的状态中。从载体材料看，有龟甲兽骨、青铜器皿、玉、石、竹简、木牍和丝织品;从成字方式看，有用刀刻的，有铸造的，也有用毛笔写成的。随着社会的发展，从大篆到小篆，字形有变，材料各异，篆书的章法布局样式也在变化。篆书章法的变化，从总体上看是趋向于整齐统一。甲骨文字形大小不一、字距行距不等，基本上纵成行而横无列；后来的金文、石鼓文、简牍书等文字也都是纵向排列。章法上，篆书已奠定了汉字书写纵向排列的基本格局。而且，在西周金文中已出现了纵有行、横有列的章法。从整体上说，大篆由于载体材料和成字方式是多样
4、的，章法变化较为明显，而秦代小篆章法讲求规整，纵横有度，加之字形修长而方整，笔画分布均匀，因此布局显得整齐统一。二、甲骨文的艺术特征（一）线条甲骨文继承陶文的线条传统 ,因契刻的要求 ,甲骨文的字形由粗笔改细笔 ,由实笔改勾廓 ,将文字象形由写实的图形模拟 ,变为抽象的线条 ,将结构的空间性寓于线条的时间性之中。其中直线和曲线相间 ,单刀和双刀并用。通过线条的律动进行创造 ,甲骨文的书写以象传神表意 ,推动了中国文字的线条化 ,从而使汉字更自由地体现出生命的情调 ,并且加强了它的抽象意味和符号特征。甲骨文的线条作为抽象的符号依然包孕着丰富的形象意味。商代甲骨文的线条在刀法的基础上包含着深厚的笔
5、意。由于受刻写工具和书写材料的限制 ,使甲骨文的线条不及毛笔那样相对挥洒自如 ,却同时也给甲骨文线条的表现力留下了余地。用刀刻字笔力劲健 ,笔意流动于其间 ,使文字栩栩如生 ,神态可鞠。在甲骨文书法中 ,主要有点画、直笔和圆笔三种。其点画多拟形表意 ,显得相对含蓄蕴藉 ；直笔多劲爽挺拔 ,显得质朴安稳 ；其圆笔弯曲流畅 ,婀娜多姿。使得甲骨文字既表现了独特的线条意识 ,又在线条的自由运动中追求韵味 ,并进一步推动了文字的抽象和简化。（二）结体甲骨文书法的结体,是汉字的字形的基础形态。从总体上看 ,甲骨文纵横欹斜的结字 ,疏密错落的排列 ,顺其自然 ,给人以恣意潇洒、浑然天成的感觉。在以人为中心
6、的观念的基础上 ,甲骨文的结体体现了书家对宇宙法则和造化神功的体认。其字体大都以长方形为主 ,也常常由于字的形体结构和章法的关系 ,而变得形态多姿。实际上 ,甲骨文作为书法的艺术 ,并没有严密的规整的字形 ,而常常是随体异形的。由于字体具有象形的特点 ,甲骨文字在结体上随体赋形 ,任其自然。字如其形 ,方圆多异 ,长扁随形 ,且许多字在结字上显得端庄平稳 ,如豆、高、室、鼎、鬲等字。如图8-4所示，“豆”“鼎”的篆书写法端正平稳，且左右对称，有稳健之美。 图1 左“豆”，右“鼎”又有一些字 ,表现出对象及其动作的内在神韵 ,显得栩栩如生 ,如立、并、教、飞等。从中体现着生命意识。如图8-5所示
7、，“教”“立”的篆书写法，“教”字意为手持木棍鞭策小子学习，而“立”则表示一个人站在地上，使字型显得栩栩如生，富有旨趣。 图2 左“教”，右“立”甲骨文的字体结构虽以端正为基础 ,却不拘于端正，或规则或随意 ,而随意是建立在规则的基础上的。在字的结构上却常常显示出灵活性和生动性。其形体态势 ,长短大小 ,斜正疏密 ,因势而行 ,不拘一格 ,又以一个重心为基础 ,使其动静起伏 ,总体上显得平稳。在偏旁部首的结构上 ,甲骨文有着均衡、对称、稳定等特点 ,显得灵活、自由。如在均衡上体现出上密下疏的特点 ,在对称上 ,又常常显示为上下对称、左右对称、多向对称等特点。同时 ,甲骨文又是灵活多样 ,活泼自
8、由的。其上下前后 ,多不一致。可以根据书写需要或书家习惯 ,信手安排。有些表现事物特征的字甚至可以反写、倒写 ,如“佳”字等。（三）章法甲骨文书写的匠心经营还显示为由字与字、行与行之间的位置所形成的通篇布局 ,即“章法”。一片优秀的甲骨文字 ,集众字而成篇 ,显然都是书家巧妙构思的结果 ,而且笔势随着情感的起伏而波动。朱桢认为甲骨文章法的特点是: 字字错落有致 ,行行行文自然 ,纵横依其势 ,变化因其形。一片甲骨文字 ,或疏落有致 ,或谨密严整 ,或有纵行而无横行。字大者超过半寸,小者细如芝麻 ,显得规整、精美。其章法大小不一,方圆多异,长扁随形 ,错落多姿而又和谐统一。甲骨文一般以竖行排列,
9、由上到下,由左到右或由右到左依次排开。后人所谓参差错落、穿插避让、朝揖呼应、天覆地载等汉字书写原则 ,在甲骨文上已经大体具备。甲骨文在刻写布局中 ,其字形大小不一 ,参差错落 ,穿插互补 ,前后呼应 ,且抑扬顿挫 ,行文自然 ,纵横依势。或均衡、或对称 ,大体上显得稳定。它们大都在纵的方面大体成行 ,横的方面则为有列与无列并存 ,其行款错落 ,大小变化 ,疏密有致。行与行之间错落多姿而又和谐统一 ,从整体上透露出韵致和美感。从总体上看 ,甲骨文中的细笔画常常显得瘦硬挺拔 ,而粗笔画则常常显得浑厚雄壮 ,古朴纯真 ,遒丽天成 ,反映出书契方式给甲骨文带来的独特风格。在线条和结字、章法等方面 ,在
10、商代的不同时期 ,都有其自身的特征。三、金文的艺术特征（一）线条金文是通过青铜浇铸而成，基于线条空间物质形态而来，会使线条的转折处和相交处出现粘并，产生圆浑苍润的美感。张韬先生在大篆笔法论中曾将这种“粘并”称之为“焊接点”，表现这种“焊接”的方法是加强转折处和笔画相交处的提按顿挫，写得慢一些，让水墨多渗透一些，能较好体现青铜铭文浇铸线条交叉部位的浑圆、厚重、饱满的体积感。（二）结体金文的结体多精严、平正，纵横有序，其字构内空间圆转委婉，疏密基本均匀，并且线条对空间分割不甚均匀，转折处方圆兼备。在字形上多雄奇厚重，线条伸展均衡，字构外空间开张，极富动感，整体给人稳重典雅之美。（三）章法金文章法因
11、载体的差异而有所不同，如散氏盘和毛公鼎在章法上就各具特色，散氏盘章法朴拙茂密，大开大合，字形豪放率意，有金文之凝重，也有草书之流畅，开“草篆”之端；毛公鼎在布势上，它不像散氏盘较紧密，有错落感，而是强调一种字与字的间距感，给人以静谧安详之美。以鼎布势，纵横有序，在其宏伟的整体视觉效果中显现出其庄重威严同时又不乏其高贵的气势。被人称为金文中的庙堂之作。金文是篆书系统中的瑰宝，在线条上字形表现得非常饱满而风韵十足，优美的曲线不仅表现在体态上，更鲜活的存在于对单个的线条、结体、章法美的诠释上。我们知道，青铜器及其铭文的制作过程本身为饱满的线条提供了不可或缺的条件。因而金文所展示给我们的自然之美远胜于
12、制作之美。四、小篆的艺术特征篆书字字独立，造型别致，装饰性强，笔断意连，圆匀如铁线，且似棉中裹铁，刚柔相济，方圆兼备。篆书结字讲究对称均衡，疏密和谐，看似平易，却又有无穷奥妙，令人回味无穷。(一)结体1.字形长方，势取纵向小篆的字形一般比较长，区别于大篆和金文的方形和圆势。小篆没有撇、捺、钩这样的笔画，只有直线和弧线。2.横平竖直，补白均匀小篆没有点画，主要由横、竖线和弧线组成，与其他书体相比很具特色，装饰性强。3.上紧下松，时有对称篆书上紧下松，视觉中心上移，故给人以挺拔劲健的感觉。篆书的字和隶书、楷书一样， 也有独立结构、上下结构、左右结构、包围结构，但是篆书的对称结构在其他书体中是没有的
13、。个别篆字呈现出左右完全对称的形式，这是与其他字体殊异的。4.独立结构小篆中独立结构的字一般笔画较少，其特点也是上紧下松，布白均匀，中心平稳。5.上下结构小篆中上下结构的字有两种表现原则，一是上紧下松，二是上下两部分中心线必须重合。无论是上大下小，还是上小下大，都要浑然一体。6.左右结构小篆中左右结构的字要左右相互顾盼和呼应。左宽，则右让左:右宽，则左让右左长右短，则右倚左;右长左短，则左附右;宽窄相近，则左右平均处理。7.包围结构小篆中包围结构的字一定要避免外框的笔画写得太过死板。内外的大小一定要协调。8.对称结构小篆中对称结构的字富有强烈的装饰美，这一类字对于初学者来说有一定的难度，要左右
14、两边写得准确而又不失生动。(二)笔法笔顺特点篆书的笔顺和汉字的笔顺基本相近，也有一些字和现在的写法很不一样，这些不一样的笔顺正是篆书的特点，只有掌握了这些特点，才能更好地把握篆书的结体。当然，在书写笔画较多的字时，我们应该随机应变，灵活运用，在稳定均衡的基础上考虑书写的便利。1.先中间后两边对称篆书的特点，如果要书写中心有竖线的字，则应该先写中间部分，以此作为两边笔画的基准。2.先包围后里边对于包围结构的篆字，一般先写外框，再写被包围的部分，这样就可以控制好各部分的大小比例关系。3.主笔和副笔很多篆字中有主笔和副笔之分。遇到这样的字，一般应先找到并书写主笔，确定字的大小、位置，再添写副笔。但是有些字的主笔是在字中起最后的支撑作用的，这种情况就要先写副笔，再写主笔，如此才能更好地把握重心。
