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1、 形式美法则在建筑表现中的应用 主讲 董振辉 土木学院 2011 4 20 在西方自古希腊时代就有一些学者与艺术家提出了美的形式法则的理论 时至今日 形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识 形式美的法则是人类在创造美的形式 美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括 探讨形式美的法则 是所有设计学科共通的课题 建筑表现的形式美法则主要包括 变化与统一 对比与和谐 比例与尺度 对称与均衡 节奏与韵律 空白与虚实 导入 一 变化与统一变化体现了各种事物间的差异性 个性 统一则体现了各种事物的共性和整体联系 变化统一反映了客观事物本身的特点 即对立统一规律 在建筑表现的作品中 丰富的素材和色彩
2、表现手法的多样化可丰富作品的艺术形象 但这些变化必须达到高度统一 使其统一于一个中心的视觉形象 一般是主题建筑 这样才能构成一种有机整体的形式 形式美法则在建筑表现中的应用 一 变化与统一 任何一幅建筑表现作品其构成整体风格的多个局部变化之间必须有机联系 作品的美感是从统一的整体效果中感受到的 主从关系是整体局部之间的法则 如果各部分不分主次 同等对待 或者竞相突出自己 都会破坏整体画面的完整统一性 会流于松散 单调和杂乱 对比就是使一些可比成分的对立特征更加明显 更加强烈 和谐就是使各个部分或因素之间相互协调 对比与和谐反映了矛盾的两种状态 对比是在差异中趋于对立 和谐是在差异中趋于一致 在
3、建筑表现的作品中 对比与和谐 通常是某一方面居于主导地位 在表现中常用一些表现手法来突出主题建筑 丰富整体画面 常用的如明暗的对比 虚实的对比 冷暖的对比等 但过于生硬的对比可能会使画面有些松散 所以我们有会用一些方法让对比中略有调和 使画面更加完整 二 对比与和谐 通过明暗的对比集中了视觉中心 而且天空的明暗变化并不是一个突变的过程 而是一个渐变调和的过程 形式美法则在建筑表现中的应用 二 对比与和谐 通过色彩冷暖对比来突出主题建筑的效果图 整个画面的大环境天空 背景建筑 植物 草体 驳岸 水面多是用一些偏蓝偏灰的冷色 而主题建筑的外墙使用的是一个鲜明的偏红偏橙的暖色 色彩冷暖的强烈对比就可
4、以快速地把观众的视觉中心集中到建筑上来 三 比例与尺度 比例是部分与部分或部分与全体之间的数量关系 它是精确详密的比率概念 人们在长期的生产实践和生活活动中一直运用着比例关系 并以人体自身的尺度为中心 根据自身活动的方便总结出各种尺度标准 体现于衣食住行的器用和工具的制造中 建筑表现是把不同的素材和建筑编排组合在一起 这样就形成了不同的建筑效果图 各种素材的面积与体积大小的比例 数量多少的比例 一定要符合尺度 给人以美的感受 如果比例失调 就破坏了美的秩序和规律 造成作品的失败 形式美法则在建筑表现中的应用 三 比例与尺度 1 建筑的底部处在图面的上半部分 由于其在构图的比例失调 很容易给人造
5、成头重脚轻 根基不稳的心里感受 这通常是在建筑表现的构图中比较忌讳的一点 2 对前景的地面进行了一定比例的裁切 在构图中使得建筑的底部由图面的上半部分移到了下半部分 解决了构图的不平衡感 同时调整后建筑在图面所占的面积比例增大了不少 可以更好的在画面中突出建筑 一切造型艺术都存在比例是否和谐的问题 和谐的比例可以引起人们的美感 使总的组合有明显理想的艺术表现力 美好的构成都有适度的比例与尺度 即构成的各部分之间 部分与整体之间的关系要符合比例 这 个局部来观察 这几个人物的顶部高度快超过一楼的高度了 尤其是此图中用椭圆框选的这个人物的高度已经超过了一楼的高度了 并且这些人物的顶部高度并不在同一
6、条参考线上 这样的比例明显是有问题的 解决方法是 刚开始就根据建筑定义好人物的高度 如果图面上有明显的台阶 我们就以台阶为标准 台阶标准层高为0 15米 12层就是1 8米 如果没有台阶我们就以门窗的高度和我们的生活经验来判断出人物的高度 并拉出参考线 以后添加进来的人物素材 不论远近 顶部都在参考线上下微距浮动就可以了 四 对称与均衡 对称是同形同量的形态 如果用直线把画面空间分为相等的两部分 它们之间不仅质量相同 而且距离相等 中外很多古代建筑 教堂 庙宇 宫殿等都以 对称 为美的基本要求 对称的构成能表达秩序 安静和稳定 庄重与威严等心理感觉 并能给人以美感 世界五大宫之首 北京故宫 法
7、国凡尔赛宫 英国白金汉宫 美国白宫 俄罗斯克里姆林宫 故宫 旧称紫禁城 禅宗祖廷 天下第一名刹 河南嵩山少林寺 世界十大教堂之首 巴黎圣母院 主题建筑的造型是对称的 建筑前面的喷泉是对称的 喷泉两边的配景植物和走廊是对称的 包括整个地形也是对称的 整张画面构图中对称手法的大量应用给以人安静 稳重 秩序井然的感觉 注意 在建筑表现的构图中运用对称法则要避免由于过分的绝对对称而产生单调 呆板的感觉 在整体对称的格局中加入一些不对称的元素 如画面中无续的人物 前景凌乱的植物投影 左右两侧的配景建筑和植物 这些不对称的元素不仅没有破坏整体构图的对称与严谨 反而能增加构图版面的生动性和美感 避免了单调和
8、呆板 均衡是同量不同形的形态 是指在特定空间范围内 形式诸要素之间保持视觉上力的平衡关系 均衡是根据形象的大小 轻重 色彩及其他视觉要素的分布作用于视觉判断的平衡 平面构图上通常以视觉中心 视觉冲击最强的地方的中点 为支点 各构成要素以此支点保持视觉意义上的力度平衡 对称的事物一定是均衡的 也有些画面并不一定对称 但它仍然很美 那就是因为它还符合 均衡 的法则 运用均衡法则的画面 着力表现的是图面的左侧 这里的建筑离我们的视点最近 可以比较清楚的观察到其具体的细节 所以我们在这里添加了丰富的视觉元素 随着建筑不断地向右延伸 离视点越来越远 根据近大远小 近实远虚 近暗远明的空间透视关系 建筑越
9、来越小 视觉元素越来越虚 光感越来越强 画面右侧给人的视觉感受就比左侧偏轻 造成了画面左右两侧构图的不平衡感 为了解决这个问题 在画面右侧天空大量留白的部分添加了一个挂角树 就很好地补充了画面构图的平衡感 五 节奏与韵律 节奏与韵律是音乐中的词汇 节奏是指音乐中音响节拍轻重缓急有规律的变化和重复 韵律是在节奏的基础上赋予一定的情感色彩 前者着重运动过程中的形态变化 后者是神韵变化给人以情趣和精神上的满足 在建筑表现中 节奏指一些元素的有条理的反复 交替或排列 使人在视觉上感受到动态的连续性 就会产生节奏感 节奏是韵律形式的纯化 韵律是节奏形式的深化 节奏富于理性 而韵律则富于感性 韵律不是简单
10、的重复 它是有一定变化的互相交替 是情调在节奏中的融合 能在整体中产生不寻常的美感 节奏与韵律法则在路旁的行道树的种植上体现的较为明显 根据透视关系可以在形体上加以近大远小 近实远虚的变化 根据光影关系给其近暗远明的变化 根据画面的需要在色彩上让其有冷暖的变化 如果感觉这样的变化过于有规律还可以在其中选一两棵行道树让他们在大小 明暗 冷暖变化中稍微夸张一点 造成突然变化 打破了原有的秩序产生了节奏感 而没有变异的基本形由于重复产生了韵律感 使两者统一在一起 建筑之间悬挂的三角旗与地板上撑开的广告伞的色彩变化同样是符合节奏与韵律法则的 最单纯的节奏是重复 有机械的美 韵律是构成要素连续反复所造成
11、的抑扬调子 具有感情的因素 韵律能给人情趣 在建筑表现中的重要作用是能使形式产生情趣 具有抒情意味 六 空白与虚实 空白的处理也就是画面的空间设计 有的人刚开始做建筑表现时总想把版面 充分利用 总想把素材安排得满满的 认为画面留有空间是一种浪费 其实这种庞杂堵塞的构图往往使人望而生畏 留不下一点印象 空间在构图上有着不可忽视的作用 这种构图上的 少 却是效果上的 多 空间也能引起人们的注意 使人产生兴趣 给人留下深刻的印象 从而最大限度地达到传播目的 虚实作为一种表现形式是为深化主题服务的 画面构成中必须有虚有实 虚实呼应 画面的主体建筑要 实 陪体建筑和背景要 虚 虚 是为了突出 实 应该藏
12、虚露实 宾虚主实 不能平均处理 建筑表现鸟瞰效果图设计中常常为了强调 突出主体建筑群并给人以强烈印象 在主要的构成要素的周围留下一些空白 就能扩大和提高视觉效果 同时有利于视线流动 破除沉闷感 空白在画面的虚实处理中还有特殊作用 空白是画面形象的重要组成部分 是空间形象的表现 空间能给人以想象的机会 这幅图作者为了体现商业街的繁华与热闹 在图面中添加了大量的人物 这本是一个好的想法 但由于作者在素材人物添加时没有注意疏密关系 使得前景的过分拥堵 画面的不通透 没有层次感 造成了作品的失败 调整 在素材人物添加时远处的可以密一些 近处的可以稍稍松一些 有一些空隙与留白 这样既体现了商业街的繁华与
13、热闹 又使画面疏密有秩 小结 在对主要的形式美法则进行了简要分析之后 需要说明的是 1 形式美的法则虽已形成一些规律性的审美特性 但却不是固定不变的 更不是僵死的法则 随着时代的发展 形式美的法则也会不断发展变化 我们必须结合表现的主题及创意的要求加以运用 使之有助于美的创造 而不要因这些法则拘束了美的创造 2 形式美法则是艺术形式的一般法则 它是形式构成的规律 形式美和传播信息内容是统一的 是为内容服务的 可增强作品的感染力 使人们在阅读作品的过程中享受美的信息 产生吸引人注目的引导作用 3 形式美以不同的形式展示和表现事物对象的存在 无论是具体的直接可感的形式 还是比较抽象的形式 都能给内容赋彩增色 作业 完成建筑设计表现图一幅要点 1 内容 根据专业设计自选2 尺寸 4K3 手法 手绘为主4 材料 根据个人习惯和设计内容 合理选择 5 设计说明 简洁明了 仿宋体手写 6 图面效果 整洁美观 符合形式美法则 谢谢
